“韩剧有三宝，车祸癌症治不好”
日前，改编自韩国同名电影《比悲伤更悲伤的故事》正式在大陆各影院上映，“悲情虐恋”这个亘古不变的话题又一次赚足了观众的眼泪。
《比悲伤更悲伤的故事》上线之后引起了一个电影票房的小高潮，截止小编撰稿，上线7天时间票房达5.37亿，上座率4.8%，综合票房甚至赶超《惊奇队长》，预计整体票房可冲击15亿，成为2019年度国内院线电影中的黑马。
不过值得注意的是，《比悲伤更悲伤的故事》的豆瓣评分却仅有5.0，又一个口碑与票房两极分化的典型作品。
小编总结下来，抛开刷票房刷口碑等不实数据的存在，导致近几年出现口碑收视两极分化这种情况大致有两种可能性。
其一，行业需求和市场需求不适配，两相比较难以达到一个完全的制衡点。
俗话说“艺术来源于生活”，自文娱产业诞生以来，艺术来源于生活、高于生活并彰显着生活的发展及品质，多年两者并驱前行相辅相成。
但随着时代的不断更迭，文娱产业在进入新纪元之后飞速发展的速度让所有人都始料未及。
无论是资源开发还是平台拓展，文娱领域的行业需求都得到了极大的满足，尤其在网生内容诞生之后，影视行业作品甚至出现了作品饱和、类型平铺化挖掘的鼎盛局面。
在外界看来，文娱产业的高速发展无不彰显着影视行业的顽强生命力，但是行业的需求并不等于市场需求，也许行业发展速度过快会有一些“意想不到”的意外发生。
市场的基础源于受众的需要，但和之前电视播什么观众看什么的套路不同，当下这届思想极具张力且极具表现力的受众并不是那么好带，因为你永远不知道现在的受众在想什么。
据相关统计，2018年截至3月10日的观影人数为47897万人次，而2019年3月10日观影人次仅为40050人次，同期减少将近8000万人，一线、二线、三线、四线、五线城市观影人次降幅分别达到11.9%、16.75%、17.28%、17.98%、17.82%。
究其原因也可以归纳为两个“票价上调”和“品质不达标”。
2019年春季档观影人数不比去年，但票房总数却超过2018年春节档铸就新的里程碑，但综合来看，除了《流浪地球》真正可以称为爆款，其它作品的表现均有些差强人意，之后的院线电影更是一片沉寂。
直至《比悲伤更悲伤的故事》院线上线，虽然刮起了票房的一阵小旋风，但两极分化的口碑却着实不敢让人苟同。
其实相对于上调票价，受众表示没有“对口儿”的作品更让人无语，而长期“涨价不涨质”，则是导致越来越多的观众不愿意再为票房买单的最主要原因。
其二，影视倒春寒不只是资本管制，压力来源于四面八方
据相关数据整理，截止2019年3月15日，总票房累计为165.18亿，较去年同期缩水超15亿，这是继十几年咆哮式增长之后的首次回落。
总票房和观影人次这两大核心指标不及去年，春节档虽然创了60亿的历史票房新高，但这针强心剂的药效显然没有完全发挥出来。
从2018年下半年开始，“政策介入资本管制”等硬核规范的限制屡被提及，但其实现在的影视行业所面临的压力不仅仅只有上文提到的原因。
春节档期间，《流浪地球》《飞驰人生》等多部影片盗版资源层出不穷。
国家版权局针对《流浪地球》、《飞驰人生》等8部春节档影片发布版权保护预警，明确强调直接提供内容的网络服务商在影片上映期内不得提供名单内的作品。
微信平台发布关于“严查院线电影盗版”的通知，近130个严重侵权的公众号被罚，近60个严重违规账号被封禁。
虽然盗版风向被短暂遏制，但这也是现在盛行的一个大趋势，对于不在乎院线感受的网友来说，“免费高清资源”自然要比高价买票来的划算些也自在些，如此一来院线的被分流也不在少数。
而对于平台来说，随着2018年一整年的行业制冷和国家重点政策调整，网生市场的监管已经逐渐趋同院线和电视台的审核标准。
虽然网生内容逐渐趋于大制作、精品化、市场化发展，也靠实力揽获了一大批忠实受众，但纵观网生市场制冷前后，虽然作品质量有所提高，但类型难以突破，系列也不再新鲜等问题也逐渐浮出水面。
在内容监管日趋严格、要求日趋完善的现在，如何破局，是现在整个影视市场都亟待解决的首要问题。
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