我觉得坚持适度使用方言写作，可以使作品更好有趣，而且这也是一个作家的责任。
英国作家毛姆一贯坚持，作家应该写自己最熟悉的东西：自己熟悉的环境，自己熟悉的人和自己熟悉的事。一个人最熟悉的地方，莫过于自己生长生活工作的地方，以及那里的人和事了。那么，这里经常使用的语言当然就是本地流行的地方方言了。作家的写作，其实就像是一种推销：一个是推销自己的思想，让人家了解自己接受自己的活动；一个是推介自己生活的环境的过程，让外面的人了解这里，想来这里游历参观。
因为一些文学作品而让自己所生活的地方火起来的例子很多。梭罗让瓦尔登湖走进了人们的视野。马尔克斯让马孔多成为人们好奇的地方。沈从文用文字让湘西火成了旅游胜地。汪曾祺给了我们一个叫大淖的村落。莫言用他的文字构造了神秘的山东东北高密。王安忆的笔下给读者推介了个叫小鲍庄的地方。
把自己生活的地方的风土人情推向外面，从某种程度上来讲，是作家的一个责任。
有人说读书就是思想的一次旅行。我认为说得很好，其实读书比单纯的思想旅行还要丰富和有意义一些，读书还能让人发现自己不知道的东西越来越多。有句话是这样说的，如果自己觉得自己愚蠢，那就不叫愚蠢；如果别人都觉得你愚蠢，那就应该是真的愚蠢。读书的过程，就是让自己发现自己无知愚蠢的过程，从而更加谦逊，更加努力，更加上进。那么，作为作家，其实就是把自己的故乡向游客们（广大读者）作介绍。这里的山水美景，这里的历史古迹，这里的传说故事，这里的特色饮食……它们都应该从你的文字里呈现出来。
一个地方一定有一个地方的特色，饮食是这样的，语言也是这样的，——方言就是当地的特色语言。
最近我读了一些地方方言比较浓重的作品，很地道，很喜欢。杨争光先生的小说，你一读，就知道他是陕西关中愣娃的那种风格。生，愣，蹭，倔，这就是他的语言特点，用陕西人的方言来说，就是个二球半吊子。你读他的小说，脑子里随时随地都准备着小说中的人物会提着刀去砍人，或者拿着砖头要去拍人。他的语言特色非常明显，语言短促，生硬。你可以读读他的《棺材铺子》，简直就是他编导的电影《双旗镇刀客》的文字版。《放养年代》是湖南作家马笑泉的长篇小说，小说里面湖南当地的方言词语很多。用的最多的就是“何解”这个词儿。这些方言，不但没有给我们的阅读带来任何困难，反而会让我们觉得别有趣味儿。刘震云和阎连科都是河南人，他们的小说里面的河南方言，有很多跟陕西非常接近，百分之九十几乎一样。在他们的作品里，我学到了很多陕西方言中常说的话所使用的词语。冯骥才先生的小说，天津味儿重得一搭眼就看得出来。读他的小说，我就是在心里用天津相声的韵味默读，有意思极了。老舍的作品，是一口正宗的京腔儿，你只能这样才能读出它的味道来，否则，真的是会弄丢很多趣味的。山药蛋派的代表作家，被誉为“人民艺术家”的山西省的著名作家赵树理先生，就是因为他让山西当地的方言走入了自己的文学作品。
这样的例子很多很多。
我们经常在强调时候所说的作品要有自己的特色，语言特色中自然就包含了这个意思。语言要有特色，就跟地方饮食和风俗习惯一样，要有自己的特色，那就是当地指方言嘛。
前些日子，恰好有朋友曾经跟我讨论过关于该不该用方言写作的问题。他们说方言会给读者造成阅读困难，读者不好理解。其实，这样的情况不是很多，一般情况下，读者是可以猜出来方言所想要表达的意思的。有些意思很生僻的，作者也会加注解的。作家在写作的时候，对语言的把握是很讲究的，准确精确。正如福楼拜教导莫泊桑的时候所说的，要准确用词。他对莫泊桑说：“不论写什么事物，要称呼它，只有一个名词；要表现它的运动，只有一个动词；要揭示它的性质，只有一个形容词。我们要不断苦心思索，非找到这个唯一的名词、动词、形容词不可。不要因为困难，而用类似的词句来敷衍了事。”
可以这么说，每个作家在写作的时候，心里觉得最适合表达自己意思的，很多就是自己生活所在地的那个或者这么方言词语，其他普通话中的任何一个词语都没有它妥帖，它是唯一一个，无可替代。
喜欢旅游的人，都喜欢去品尝当地的特色饮食。没有谁跑外地去了却要满大街找自己当地的饮食吃吧？作家在写作的时候，不妨这样思考一下，你的语言特色就出来了。
在音乐上，我们民族歌曲就特别受大家喜欢。为什么呢？地方特色鲜明啊。无论在歌词方面，还是曲谱方面，特色非常鲜明。蒙古草原的歌曲，青藏高原歌曲，云南民歌，陕北民歌。可以这么说，正是因为特色鲜明，所以才广受欢迎吧！
最后要说的是，普通话固然是全国流行语言，但它容易给人们造成“整齐划一”的现象。整齐划一如果作为广场舞，或者体操，确实很好，但是作为文学作品的语言来说，可能不是很好。
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