短篇小说《哦，香雪》是铁凝的成名作。作品创作于1982年，发表于1983年，是“建国四十年以来最具影响力的文学作品之一”。就像评论所说的，“风格清新，语言优美，既有山村乡土气息，又有少女情怀。”
我之所以对这个短篇如此有感觉，主要源于它的那股子质朴纯真的味道，对我的触动很大。可以这么说吧，直接钻进了我的心里。那个感觉，真的是叫人念念不忘，时常回味。这样说吧，隔一段时间，我就会把它翻出来读一遍。就像是爬山的时候，坐在山里人家的前院子里，主人家给下了一大老碗浆水面，小方桌上还放着一盘土鸡蛋炒鲜香椿苗儿。关键，还是叫一个十一二岁才读中学，恰好周末在家的略带羞涩的小女孩子给盛过来的。读作品，很多时候就是一种感觉，感觉好了，这作品就挂在你的记忆里了。就像山里人家房屋里挂的腊肉，隔几天弄下来一块子过个瘾。
《哦，香雪》这个短篇小说，我实在都不知道自己读过它多少遍了。读一遍，心里就返璞归真一遍；再读一遍，又归真一次。这么说吧，当我觉得自己有点像春四五月份轻浮的柳絮一样飘飘乎乎，不知道自己姓啥为老几不知道自己几斤几两的时候，我就会拿出《哦，香雪》来读一读。它让我瞬间清醒：我从山村里来，根扎在泥土中。我应该是山溪一样不染俗尘，像山村泥土一样厚道质朴。——它对于我，已经不单纯是文学意义上的东西了，还是我人生路途上的一个提示灯。
第一次读到这篇小说的时候，我还在我们青峰中学上初中。不知道是哪个同学还是语文老师拿了一本《中国农村题材优秀短篇小说选》，我借到手细细看，在里面看我到了这个短篇小说，并且一下子就被吸引住了。
我们老家就是一个僻远的小山村，我们的学校也是当时户县最偏远的一个袖珍学校。全学校总共三个年级，六个班。小归小，校风好。真的是这样的，我们一个年级两个班七十个学生，那一年重点高中考了八个。八十年代的重点是很难考的，要知道那个时候普通高中都不好考。我们的学校一下子出了名。我想，我们学校之所以能考这么好，主要得益于“纯朴，扎实”这四个字。老师纯朴，学生纯朴，就是外人所说的“教风纯朴，学风纯朴，校风纯朴”。我们也没有什么城里学校一样的教具，我们也没有什么理化生实验室，更没有图书馆音乐室了。我们唯一的乐器就一架手风琴，但是我们学会了很多当时流行的歌曲。我们没有多少体育器材，就一副篮球架，一个单杠，一个双杠，还有嵌在校园角落里的四五张水泥乒乓球台——还是砖头当球网。我们没有乒乓球拍，好一点儿的是家里人用木头板板子给割了个乒乓球拍样的东西，当然是光板板子了；一般的就拿砖头，甚至用手掌直接打乒乓球；还要排队，三个球一局，赢家继续，输者下台，那个热闹劲儿，不比杭州亚运会逊色。尽管条件如此简陋，可是，我们的身体都跟牛犊子一样，我们唱歌的时候嘴张得能塞进去个苹果。
我们的老师上课，也没有多么先进的教具，就是一本书几根粉笔。真的，就是这么简陋，这么简单。但是，纯朴把我们学生和老师联通起来，我们学校的教学氛围很浓厚。有好的过程，必然就会有好的结果。所以我们学校能放卫星，是顺理成章的事情了。
我不惜大费笔墨地把我们学校写了这么多，无非是想说明，《哦，香雪》这篇小说所描写的，恰恰契合了我当时学习和生活的环境，所以，我的感触才那么深刻，真的达到了读者和作者心灵上实现了“通感”的效果。
再后来，我又在收音机里听到了《哦，香雪》的广播剧。在听着声音的时候，我总是想着小说的语言文字是如何描写的。那个感觉，可能没有多少人体会过。
这以后，《哦，香雪》这篇小说就像一个小巧精致的饰物，如同一个挂件儿一样被我随时携带着。它的那种特别的乡村美，时不时地就会在我的心底泛起。
台儿沟这个小小的闭塞的，只有十多户人家地方到底有没有？香雪跟她们一群叽叽喳喳的女孩子到底有没有？我想，应该是没有。就像《桃花源记》里的桃花源，那是作者想象出来的一个理想的令人向往的地方。
在文学创作里，我们都知道两个概念：文学环境，和生活环境。生活环境就是我们现实中的自然环境、人文环境、社会环境等等实际存在的东西，而文学环境是作者在自己的文学作品中塑造出来的一个环境。它跟生活环境很像，让你几乎相信它是真实存在的，但又不一定是真正的某个地方。最多的，是好几个地方的综合，或者干脆就是作者塑造出来的一个现实中根本不存在的地方。比如桃花源，比如王安忆笔下的“小鲍庄”，比如莫言笔下的高密东北乡，甚至我都怀疑汪曾祺先生的《大淖记事》里的那个大淖这个地方也是他虚设出来的呢。这样的例子很多很多，作者根据自己作品的需要，创设一个文学环境来安放自己的人物，自己的故事。它的技艺太高超了，让我们深信真的有这个地方存在，并且我们很想去看看。——这就是伟大作家的高明之处，他们有丰富的想象力。
说到这里，我觉得有必要提一下宋代范仲淹的名作《岳阳楼记》。
唐开元四年（716年）的时候，中书令张说大规模重建了岳阳楼，可以看作是岳阳楼的真正规模的修建。到了宋代，滕子京任越州太守，又重修了岳阳楼，他请好友范仲淹写了著名的散文《岳阳楼记》。可是，据说范仲淹其实就没去过岳阳楼，这篇散文是他听了滕子京的推介，凭借自己的想象力创作出来的。其中的关于洞庭湖的描写，也是他凭着对西湖的观赏想象出来的。这篇散文很美，很多人都能背诵，尤其是其中的佳句让人铭记，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”
所以，可以这么说吧，作家和伟大作家的区别，就像想象力的差异。
让我们来看看小说吧，主人公香雪是一个纯朴可爱略带羞涩的十七岁女学生，她在村里有一伙儿小伙伴儿。以往，村子里吃过晚饭，大家就安歇了。自从有了火车，火车在台儿沟这里设了一个小站，而且施舍性地停留一分钟，香雪跟她的伙伴儿们的生活就成了另外一个样子。吃了饭，她们什么也顾不得就结伴儿往火车站那里跑。最初是好奇地看火车，然后是提着篮子把鸡蛋等等东西带过来换取旅客们的其他东西。
香雪是最特别的一个：
“看火车，她跑在最前边；火车来了，她却缩到最后去了。”
别人，她的好伙伴儿凤娇她们，看英俊的白脸儿乘务员“北京话”，她们叽叽喳喳的闹腾。香雪看到的是皮书包，尤其是为了那个能弹开来的铅笔盒。为了这个梦寐以求的宝贝铅笔盒，她被火车拉到了离台儿沟三十里外的西山口。她坚持在那里下了火车，抱着来之不易的铅笔盒，她在月光下沿着铁轨要走回台儿沟。
小说的结尾，是香雪的伙伴儿们沿着铁轨来接香雪，她们终于汇合了。清纯无邪的欢笑声，让夜空明丽的许多，欢快了许多。
小说的语言文字很平实，但是小说的环境很唯美。还有一点一定要说一下，小说多以故事取胜，但是《哦，香雪》不是，它淡化了故事情节，却以唯美的诗意的画面取胜。
真要在文章的最后说一句话的话，那就是：人间可爱是天真！
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