《小偷》：与“窃贼”同眠的时代

【影片简要】

身母亲卡嘉带着六岁的儿子桑亚,在火车上邂逅了穿着军官制服的托扬。卡嘉迅速地爱上了这个长相英俊的年轻军官,并决定与他共同生活。托扬为原本无依无靠的母子带来了新的生存的希望和力量。但是不久卡嘉就发现托扬并不是真正的军官,而是一个以偷窃为生的贼。经过一番痛苦的挣扎,卡嘉决定离开托扬,带着儿子到远方去打工。临行前,因为一个意外使托扬被捕入狱,并被判刑。卡嘉因为怀上了托扬的孩子,不久在堕胎时染病身亡,桑亚进了孤儿院。6年以后,桑亚再次遇见托扬,他满怀激情地想要同这个曾经差点成为他父亲的男人相认,却不料托扬以一种戏谑和调侃的口吻,轻描淡写地把往事和温情给一笔勾销了。桑亚在极度愤怒和绝望之下,开枪打死了托扬。

【影片简析】

影片讲述了一个人成长的故事，从一个人的成长去体现一个国家的成长，从一个人的命运去观察一个国家的命运，从一个简单的故事可以看出对一个历史时期的影射以及对它的过去以及未来深深的反思。

影片《小偷》中设置的桑尼亚的父亲是在战争中牺牲的军人，而当桑尼亚遭遇挫折或是需要感情支持时，眼前就会浮现父亲的幻影，所以当托良出现在桑尼亚母子面前时，就预示着他将在桑尼亚的心目中取代亲生父亲的位置，但这个托良却是披着军人外衣欺骗众人的窃贼。而他为取得桑尼亚的承认，准备了一个漫长的过程。编导在影片中描述这个过程时设计的场景与动作真实地反映了那个时代的典型。如窃贼带着桑尼亚母子出现在筒子楼欲租赁住处时，谎称护照及钱都放在了部队总部，并说这是军队规定时，房东竟轻信了，说：“你是个父亲，是军人，不会是骗子。”在当时社会环境里，“军人”和“父亲”的身份普遍赢得了人们的敬畏和信任，因为他们击败了法西斯而保全了俄罗斯，同时军人又是执行强权统治的暴力代表，出于对政权的敬畏，人民对军人身份丝毫不敢质疑，而父亲在俄罗斯不仅是家庭权利的中心，也是道德力量的象征，更何况当权者被宣传机器称作“各族人民的父亲”。影片中的隐喻与指向是不言而喻的。同时，编导借实为窃贼的“军人”加“父亲”形象来刻画当时执政者的虚伪本质，托良这个窃贼不是鬼鬼祟祟，而是光明正大地出现在人们面前，以花言巧语来骗取众人的信任，然后大肆偷窃。托良慷慨款待左邻右舍，又用马戏票炫耀他的慷慨与权威，正如一位戴有勋章的房客举杯祝贺时说：“我要敬这位让我们梦想成真的人，敬有道德、有智慧、最了不起的人……”编导借剧中人物之口讽刺了当权者如同窃贼一样。

剧中人桑尼亚的成长需要父亲的教导与保护，而托良的出现并得到桑尼亚的接纳，也是通过以暴制暴以及谎言的手段。托良也总是以“强权者”“战胜者”的歪理教训着桑尼亚，甚至当托良带着桑尼亚进行偷窃时，也谎称“我在出任务，这是秘密任务”，是“在对抗敌人，敌人就住在里面”，“是为斯大林父亲”而完成任务。托良就是这样欺骗、教育着桑尼亚，使其茫然不知所以，以致托良终于暴露而被捕时，桑尼亚追着囚车，喊出第一声“爸爸”。这说明桑尼亚对托良这个“父亲”的接纳。但是，六年之后，身在孤儿院的桑尼亚在一次意外的重逢中，见到了苍老而又猥琐的“父亲”时，当他提起母亲的名字，托良早已忘记，似乎不曾有过这段经历，桑尼亚掉头跑去。当桑尼亚发现这个“父亲”重操旧业时，他拿起当年这个“父亲”留给他的手枪，向他射出一粒子弹。开枪弑父意味着桑尼亚完成了从孩子到男子汉的转化，而杀死托良意味着桑尼亚最终拒绝了名义上的父亲。

影片《小偷》的成长主题和弑父主题是重合的，如果桑尼亚仅仅是离开了重逢后的“父亲”托良，而走自己的路，那他还没有真正成长起来。弑父——这个在西方文化中出自天性的成长标志，被进一步赋予了思想觉醒的含义，这个情节向观众表明了俄罗斯人民深刻认识到了极权、暴力的统治应该永远抛弃。