《我不是潘金莲》：导演的真观点在“三种画幅五次变化”中

近期，冯小刚在接受媒体采访时，推荐大家重温一下自己喜欢的电影《我不是潘金莲》，抛却小刚借推荐夹带私货之嫌，这部电影也确实值得再看看。

这部电影从外部形式上给观众的独特审美趣味就是 在视觉画幅上的大胆开创，如若深入到影片视听内部， 画幅已经不是作为一个形式的创新， 而是作为了这部电影导演个人思想、 态度的一种隐形表达方式。换言之， 冯小刚在利用画幅为观众更好的讲述故事的同时，借助画幅的变化隐藏性地表达出了自己的观点。

电影画幅的方与圆是导演冯小刚个人态度的隐形表达， 其中方形画幅的视听表达，借鉴了 加拿大导演泽维尔·多兰2014 年的电影《妈咪》。

在电影《我不是潘金莲》中共出现了三种画幅， 分别是圆形、1:1 的正方形以及1.85:1 的长方形。画幅的变化共有五次，分别是李雪莲第一次上北京告状圆形画幅在黑夜中变为长方形， 而后在去往北京的车上通过隧道的变化又转变为了正方形。官司打赢后，李雪莲回到小镇画幅变为圆形。李雪莲第二次上京，画幅又变为方形。李雪莲放弃告状在北京开的小饭馆里画幅随着她的走入以门柱为遮幅镜头逐渐推进变为了长方形。从其中可以看出， 圆形基本上都是在表现小镇上发生的事情， 而正方形则是表现了北京发生的事情。圆形和方形的组合如同外圆内方的古钱币一样都有其深刻含义。圆形会让觉得圆润、圆滑、圆满有人情味重等，方形会让人觉得古板、有条有框、规矩无感情等。李雪莲在自 己的小镇上生活，是生活化的， 有人情味的，有人情世故的， 故而电影采用圆形构图无形中暗含了人情味的表述。李雪莲去北京不是去生活的， 而是要去告状的，要讲法理的，于是以正方向构图把社会的规则、法规、无人情方面表达出来。

李雪莲第一坐车去北京告状的路上，班车在黑夜中前行， 电影用了长方形构图。但此时的长方形构图，已不是那么简单， 应该叫做无框构图更为适合。画面中所有的部分都是黑色，只有一辆班车发着光亮向着远方行驶。车辆周 围的黑色完全淡化了 画框的概念， 仿佛这辆班车驶入了前路一无所知的无边黑暗， 同时， 这辆班车又像一把光明的利剑坚定地插入无边黑暗之中。这时的无框构图既表达出了李雪莲上京告状的未知和困难， 又显示出了李雪莲告状的决心。李雪莲第二次上京告状得知前任丈夫意外身故， 不得已放弃告状后， 在北京开了个小饭馆。小饭馆内画幅再次回归正常的长方形构图。电影画幅的回归正统， 也暗示了李雪莲的生活回归正常。另外值得一提的是， 两次李雪莲告状之后， 政府官员交谈时的构图很有意思。李雪莲第一次告状后，省长在房间内处理干部时， 画面构图用了框中框的形式。正方形的画幅内利用圆形的拱门又造了一个圆框。这样的构图是在表达一种法律、 法规向人情的靠近和思索。李雪莲的第二次告状以前夫身故而结束后， 市长和县长在讨论李雪莲事件谈话时也是用了相同的构图方式。但是， 第二次不同的是， 摄像机跟随市长和县长的边走边谈的动作逐渐向前推进， 方形画框中的圆形拱门也随着一层层的推进。这样的构图方式加上摄像机运动就把法律、法规向人情的逐步思索和探究完全表达了出来。

综上，电影导演冯小刚在利用画幅更好的讲述故事的同时， 真正做到了形式（ 画幅）与内容（ 故事）的统一。

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