“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
-----读东野圭吾的《白夜行》，及观看同名电影日版、韩版”
在读完小说后，我迫不及待地在网上找电影，结果有两部，一部先拍的韩版，一部后拍的日版。
我本能地选择了日版先看，并且开始没有打算看韩版。
日版我给了“推荐”分，我对于基本能够忠实于原著的改变，通常都是怀有敬意的。我一直认为，既然某部作品值得改编，就有它的优秀之处。联想起有些借着原著的名和角色的姓名，把故事改得恶心兮兮的做派，能够把骨头架子基本继承下来，就是令人称道的。剩下的就是改编时的取舍问题了-----因为电影的篇幅有限，对原著进行必要的删减整合是必须的。
我在前一篇对日版的观影中已经写到了，日版对于某些情节的删减，有削弱故事逻辑的功效，例如侦探的戏，原作中是“康晴”将要迎娶“雪穗”时，康晴的堂弟一成委托调查的一条非常重要的主线，这条线的删除，直接影响了故事的丰满性、诡异性。
总体来说，日版也是比较成功的一部了。但是，我终究有点不甘心，想看看比它早两年制作的韩版，究竟改得怎么样。
由于韩版把剧情改为韩国背景，角色姓名也就改成了韩国姓名，为了方便阅读，把韩版角色名与原著角色名对照如下：
韩版柳美皓（幼年李佳）=原著唐泽雪穗（幼年西本雪穗）
韩版金有汉=原著桐原亮司（化名秋田雄一）
韩版韩东秀（警察）=原著笹垣润三（警察）
韩版江载之=原著松浦勇，桐原亮司家当铺的伙计，桐原亮司母亲的相好。
这几个主角，我后文用原著中的姓名来表达，自己有一种亲切感。
韩版我给了高于日版的“力荐”评价。
01
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关于角色整合和增删
1、原著高宫城和筱冢一成
跟日版共同的地方，是雪穗大一时的交谊舞社正副社长高宫城和筱冢一成合成为一个。因而也就没有雪穗跟高宫城结婚又离婚的这一段。所不同的是，日版里，保留下来的一成与原著中的一成有明显的继承性（但把删去了的堂哥康晴的戏加到了一成的身上，因此才把原著康晴前妻的女儿，设计成一成的妹妹）。一成和堂哥康晴的家族，是某制药公司，康晴似乎是家族企业新一代的掌舵人，就理解成是制药厂老板。日版中，一成是这个制药厂老板。而韩版中，这个“老板”与雪穗没有任何关系，既不是自己与雪穗曾经同学过（日版），也没有一个曾经与雪穗同学的弟弟（原著）。这样处理也比较好：既然没有雪穗大学里的故事了，完全抹去曾经的同学筱冢一成这个角色，比较合理。这样就形成了这样的桥段：某大企业的青年老板要迎娶某女子，根据惯例，要对该女子做些婚前背景调查。这样设计，既简单，又明确。
2、侦探今枝直巳
我对日版最遗憾的地方，是删去了原著中侦探今枝直巳这条线，因为它在很大程度上，把雪穗和高宫城及筱冢一成的关系，雪穗与筱冢康晴的婚约而引发（一成所主导）的调查，做了合理的交代，也使得雪穗的身世被揭示出来有了合理的解释。而围绕着雪穗被调查，而引发的各种错综复杂的矛盾、凶杀，才显得那么惊心动魄，又扑朔迷离。所以，日版删掉侦探一条线，是最遗憾的地方。
韩版中，从“企业青年老板”登场，就有一个受雇于他的女子在做调查工作，是一条明线。虽然与原著相比，原著中的侦探今枝直巳是男性，他有一个女性助手，而韩版里的调查者是一个女性（就叫女侦探吧，因为不能把她直接等同于原版的女助手），但是她的戏份和作用，是与今枝一样的，后来被害的方式，也与原著中一样。
保留了侦探这条线，虽然做了性别改变，但是，实际上保留的就是原著中的今枝直巳，我觉得非常欣慰。
3、松浦勇（韩版江载之）
这个角色在两个版本里都被弱化。几乎是一出场就被杀。而由于对桐原亮司的擅长电脑和软件设计的背景的删减，使得松浦勇被杀的逻辑弱化了不少。
演员的遴选我本来想单开一段。但是我对于新生代演员都不熟悉，只说一点：韩版的演员普遍选得比日版好，特别是主角雪穗，尤其好。与原作中的气质十分吻合。
桐原亮司这个角色，两部剧的演员选择都不错。
02
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不同故事的呈现
1、雪穗上学时代的戏基本都没有了，而改成了雪穗在学校当老师。韩版这个改变有利有弊。
原著中，雪穗是出众的美丽，又有着强大的内心。因此她一方面显得对外界的一切都波澜不惊（譬如，隔壁校的男生来偷拍好看的女生照片，其他同学都反应很大，她却“无所谓”），同时，对于在团体中落单的女生，都会主动接近、照顾、作伴。把故事放在这样的背景里，很容易塑造出雪穗美丽、善良的形象。日版保留了这个背景。而韩版没有记录雪穗学生时代与同学们之间的关系，而是设计成成年后，在学校当老师，发生的与那些调皮学生之间的故事。那些调皮学生，把当铺老板（桐原亮司父亲）之死，雪穗母亲是当时舆论的主要嫌疑人这个“事实”，在教室里渲染。当雪穗老师进教室上课时，黑板上写着“雪穗是杀人犯的女儿”之类的粉笔大字。
韩版的这个改变，是很大胆的，我做梦都没有想到会有雪穗当老师这样的背景出现。它的好处是，在观众快要忘了19年前（韩版是14年前）那起案件的时候，又提醒了一下观众，雪穗及母亲与当年那件案子之间的关系。而且还是以调皮学生折腾老师这种我们非常熟悉的方式。
这个改变，有遗憾，但也有创意。
2、关于桐原亮司擅长电脑的背景。小说中，对于亮司在这方面的天分，着墨甚多。而松浦的出现，契机就是为了找亮司与它一起来做盗版游戏的生意。遭到桐原亮司的拒绝。接下来就有玄机了----既然是桐原亮司拒绝了松浦勇，应该是松浦勇恼羞成怒，怎么会是亮司杀了松浦勇？这才是好看的地方，因为当年桐原亮司的爸爸遇害，少年亮司和妈妈还有店铺伙计松浦勇在家（前店后宅），妈妈和伙计的证词构成了桐原亮司当年在家（案发不在场）的证明。而违逆了松浦，就可能打破当年的“不在场证明”，将亮司处于危险境地，因此，被亮司所杀。
所以，韩版和日版都删减了这些背景，就把这个逻辑淡化了不少。
3、雪穗曾经离婚和与“企业老板”（原著中与家族式制药厂新一代掌门人筱冢康晴）的再婚。与企业家结婚，这个是重点，日版韩版都不敢删掉。日版因为保留了过去跟雪穗是同学的筱冢一成的角色，而且把原著中本来反对哥哥与这个女人结婚的角色，改变成他本人娶了这个女人（哥哥康晴的角色删掉了），所以，一成和雪穗之间的戏就淡了很多，特别是“暗中调查”这件事，从逻辑上就难以成立了，简单了不少。韩版的这个“企业老板”与雪穗在过去没有任何交集，所以，铺垫起“暗中调查女方”这件事情，反而可以放开手脚去展现，出戏很精彩。当然结局还是遵照原著：侦探今枝直巳（韩版电影中女侦探）被杀。
4、情感戏。小说中，有很多关于亮司的情感戏的片段。那些不是无用的，通过在这些戏中的表现，其实是反衬亮司的心理扭曲，所以并不让人觉得突兀或者龌龊。韩版中有几场情感戏的表现，日版在这方面基本上没有着墨。
5、养母。养母的戏，看似无关紧要，实际上这条线，对于雪穗的人生走向，意义重大。
首先因为有了这个远房亲戚可以做未来的倚靠，雪穗才能有勇气脱离母亲。母亲死去，她投靠无儿无女的亲戚，认作养母，这样就摆脱了原生家庭里地狱般的生活。
原著中养母之死，是非常令人震撼的一件事。在我看来，亮司最痛苦的伤害他人的事件，应该是对雪穗养母的伤害。韩版中，因为养母没有死，而把亮司在伤害他人时的犹豫和痛苦，体现在对“企业老板”前妻所生的女儿实施伤害的那一次。
韩版中，养母没有死，而且由于养母发现一些花死了，请园林工人来换种，才发现埋在下面的松浦和女侦探的尸体，也显得比较自然和真实。原著中，松浦的尸体时是在筱冢康晴接待来访的老警察，对老警察所述雪穗的本来面目怒不可遏，扔球砸翻花盆，掉出来反光的玻璃----松浦常戴的那副招牌性的太阳镜镜片----才揭开了松浦勇已死，并藏尸筱冢康晴（相当于韩版的“企业老板”）家花园的故事。
6、关于结尾：
原著的结尾是：大队警察在雪穗开的新店典礼上布防，围捕桐原亮司，但是直到庆典即将结束，也没有见到桐原亮司。正要散去，笹垣润三发现一个小孩手上的气球上，有剪纸（桐原亮司擅长剪纸，是很重要的线索），小孩告知是一个拿着气球的圣诞老人给的，显然那个圣诞老人就是亮司。笹垣润三单枪匹马遭遇了亮司，在追捕中，亮司跌落雪穗新店所在的大堂一楼，被自己随身携带的剪纸剪刀捅死。
日版：笹垣润三独自一人守在雪穗的新店开张典礼上，到人快散尽时，没有收获，忽然灵机一动，走上楼顶，在对面楼上发现坐在楼顶边缘的亮司。笹垣跟亮司做了一番情真意切的隔空喊话，嘱咐他不要动，我马上过去你那儿。亮司喊了声“都是我做的”，随后坠楼自尽。落地点在街道上。
韩版：与原著基本同，增加了警察韩东秀（笹垣润三）被金有汉（桐原亮司）刺伤的情节。最后亮司被众警察围拢后，韩东秀（笹垣润三）依然赶到，并且在他们两人之间进行一番对话后，亮司坠楼身亡。坠楼地点，大堂一楼。胸口插着那把剪纸的剪刀。
就这个结尾来说，我更喜欢韩版的结尾，它基本上是原著的再现。日版的结尾有升华人性的作用。
7、关于案件的时间。原著和日版，都说是19年前，到开店（结局）这一天，是20年。韩版则说是14年前的案件，到开店这天是15年。我不清楚这个20年和15年，是不是两国的法律所规定的对案件的追诉期。但是由此跟韩版带来的一个好处，是少年雪穗和亮司，在最初犯案时的年龄，能够比日版大一些。
在不可避免要看到未成年人在犯作品中那种案子的前提下，我宁可当事人的年龄大一些......
03
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人性揭示
无论原著、日版、韩版，都揭示了原生家庭对一个人的重大影响。
两个苦命的孩子，之所以走上一条黑暗的道路，毫无疑问，都是原生家庭所导致的。在原著中，我们把对藏在暗中、没有让读者正面接触到的伤害人者（如对付同学）、杀人者（如杀害侦探）的痛恨，一直持续到最后，对作为明线的亮司的各种匪夷所思的举动-----引诱同学做坏事，偷盗他人的软件，偷盗他人银行卡，等等，对亮司这个人充满了憎恶。直到最后，当作为明线的、令人讨厌的亮司，与作为暗线的杀人者、伤害案实施者亮司合二为一的时候，我们都充满了让这样的恶棍受到惩罚的心理诉求。
而当最后进一步揭示出，亮司是如何一步步从最初的杀死父亲，以及演变为那么多次伤人案、杀人案的主角，他这么做的目的，受命于谁，都逐渐在抽丝剥茧中得到解释时，令所有人对这对苦命青年充满了同情。无论如何，都对他们的苦难童年充满了悲悯的情怀。日版最后老警察的一番对白，很多人不赞同，认为是一种无用的表白。我却认为，从剧中来说，这是一个警察在已经过了诉讼期限后，对案中苦主所抱有的惋惜和期待，警察也是人，他们有正义，他们也有善良。我觉得这样表现和改编，也是无可厚非的。从警察笹垣润三口中所表达出来的这种悲悯，也让我们在某一刻，除了惋惜、同情，甚至还不愿意当他们是杀人犯。杀人犯而得到读者、观众如此深厚的同情，反过来，也是对把他们逼成这样的原生家庭的声讨。
难怪几乎所有人，都在潜意识里把这当作一个爱情故事，而不是犯罪故事。
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