【木兰词】
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
何如初见，何能悲风？若人生只有初见又哪来的痛彻心扉、痛入骨髓、寝食难安、黯然神伤？故人心真的易变？当日的誓言也不能承诺。只是命运捉弄，上天不公，为何是不，为何伤悲。
那一面让我认定了你，可最终你毅然决然地离去，没有表现出丝毫留恋，连一声最基本的再见都没有，那是因为你知道我们之间不可能有再见…… 难道奇迹只能出现在虚幻故事中？难道我们真的有几万里远？女孩，记住19岁爱的人，那将是一辈子的回忆。
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
西风送凉意，对每个人都是一样，也吹进皇宫大内，也吹进民间草舍。而在容若词中，这凉意却似乎仅仅是为他自己而来，也仅仅是他自己才体会得出。三年相伴的妻子悄然而逝，此刻才意味到她的重要，当时只道是寻常，如今道来是悲伤，无可挽回的叹息。
明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当年事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？
并不是我辜负春心，而是我真的悔了。人总是会寂寞的吧，不想面对世界，不想面对内心。一个人细细品尝着撕心裂肺却又深沉苦闷的悲哀，反而又加重了它的意味。世上没有后悔药，即使重拾起心底的回忆又能怎样，只能徒增伤悲罢了。纳兰的悲情定比他人的浓深许多，31年郁郁，失去所爱，失去权力，为了家族使命，放弃了多少，而他的境遇竟然都预示着悲剧。
【蝶恋花-出塞】
今古山河无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语。西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许。深山夕照深秋雨。
话说这其中还有一段马娘娘的故事。这马娘娘生下来就是满头疮，却说话奇准，16岁那年她说皇上要来将她接进宫，果真康熙平定吴三桂等三藩之乱后，为告祭先祖，来到蓝旗寨，听说她后执意要去看她，马娘娘在墙上偷看皇上时不慎摔下，竟然能将满头疮摔了下来，出落得亭亭玉立，俊俏美丽，便被招进宫中。正是这未见马娘娘的路上纳兰做的此词。
也许有些事情就是命中注定，一切皆由上天安排，只要在对的时间对的地点，便能遇见对的人。江山与我何关，而命中的人也纷纷离我而去，只剩这一片深情，浓的化不开。
【浣溪沙】
十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦，多情情寄阿谁边？
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函边。相看好处却无言。
这首词一说是容若写给青梅竹马的恋人的，一说是新婚之后，写给妻子卢氏的。容若在谢娘之后，心知必会有一个人来取代她，是谁并不重要。娶卢氏是责任还是需要？无从知晓。或悔或恨，情衷未偿，放弃也是无可奈何，但世事如此，即已是注定。
【采桑子-塞上咏雪花】
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
谢娘别后谁能惜？飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风翰海沙。
这首《采桑子》原有小题："塞上咏雪花"，是容若在陪同康熙皇帝出巡塞外的路途当中写成的。我之所以喜欢雪花，只是因为它在群芳尽绝的寒冷地带里如此惊人地显示了它那与众不同的美。它的美是孤独的，只属于"冷处"，在其他地方全然不见，而相反地，在它自己的寒冷世界里也一样看不见其他的花儿。"谢娘"一般是对心爱女子的代称，但这里的谢娘是那位晋代才女谢道韫。当初，谢道韫比拟雪花，以一句"柳絮因风起"得享大名，可谓是雪花的红颜知己，而如今，谢才女早已红粉成灰，你这生长于孤独、生长于天外的雪花还能够寻找到第二位知己吗？
纳兰的词总是充斥着阵阵悲伤，自己不得伸展，冷、独而不同于其他贵族，悼念亡妻，郁郁沉沉。
一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
明明天造地设一双人，偏要分离两处，各自销魂神伤、相思相望。纵使冀北莺飞、江南草长、蓬山陆沉、瀚海扬波，都只是平白变故着的世界，而不是真实发生过的人生。万千锦绣，无非身外物外，关乎万千世人，唯独非关你我。化用骆宾王《代女道士王灵非赠道士李荣》诗中成句："相怜相念倍相亲，一生一代一双人"。"浆向蓝桥易乞"，这是裴航的一段故事：裴航在回京途中与樊夫人同舟，赠诗以致情意，樊夫人却答以一首离奇的小诗："一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。"裴航见了此诗，不知何意，后来行到蓝桥驿，因口渴求水，偶遇一位名叫云英的女子，一见倾心。此时此刻，裴航念及樊夫人的小诗，恍惚之间若有所悟，便以重金向云英的母亲求聘云英。云英的母亲给裴航出了一个难题："想娶我的女儿也可以，但你得给我找来一件叫做玉杵臼的宝贝。我这里有一些神仙灵药，非要玉杵臼才能捣得。"裴航得言而去，终于找来了玉杵臼，又以玉杵臼捣药百日，这才得到云英母亲的应允。--这不仅仅是一个爱情故事，在裴航娶得云英之后还有一个情节：裴航与云英双双仙去，非复人间平凡夫妻。"浆向蓝桥易乞"，句为倒装，实为"向蓝桥乞浆易"。"药成碧海难奔"。这是嫦娥奔月的典故，颇为易解，而容若借用此典，以纵有不死之灵药也难上青天，暗喻纵有海枯石烂之深情也难与情人相见。这一叹息，油然又让人想起那"相逢不语"的深宫似海、咫尺天涯。
明知心中恋人可遇而不可求、可望而不可亲，只得幻想终有一日宁可抛弃繁华家世，放弃世间名利，纵令贫寒到骨，也要在天河之滨相依相偎、相亲相爱，相濡以沫。
【减字木兰花】
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
为了这次见面，容若已经冒上了天大的风险，他偷偷地换过了装束，裹挟在人群之中，近近地望了她一眼，但在这最后关头，却终于只是"相逢不语"，让刻骨的爱恋在皇权下无可奈何地枯萎下去。那一刻，那偷偷的一望，便如一朵秋叶从树梢落下、在坠入泥土之前的那片刻悬空时候的小小的凄婉的挣扎。 可这真的算是一种挣扎吗。千思万想却不能相认，也许这一面会有一丝安慰，但留下的是永远的遗憾，无奈的绝望，离别的决心。
【蝶恋花】
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成决（换玉旁）。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
在古音里，这首词押的是入声韵，这种音调在普通话里已经消失不见了，大略来说，入声字的发音接近于普通话的第四声，但尤其短促逼仄、一发即收、苍凉抑郁。岳飞的《满江红·怒发冲冠》就是用的入声韵脚，抒发的是一种沉郁顿错的家国之痛。容若这首词，声音也是一样，读起来如泣如诉，又仿佛泣不成声、哽咽逼仄。
"不辞冰雪为卿热"，这是《世说新语》里的一个典故，是说荀奉倩和妻子的感情极笃，有一次妻子患病，身体发热，体温总是降不下来，当时正是十冬腊月，荀奉倩情急之下，脱掉衣服，赤身跑到庭院里，让风雪冻冷自己的身体，再回来贴到妻子的身上给她降温。如是者不知多少次，但深情并没有感动上天，妻子还是死了，荀奉倩也被折磨得病重不起，很快也随妻子而去了。卢氏十八岁嫁给容若，鱼水相欢情无极，却无那尘缘容易绝，仅仅共同生活了三年，便死于难产，留给了容若一个骨肉和无穷的悲伤。
而今才道当时错,心绪凄迷,红泪偷垂,满眼春风百事非.
情知此后来无计,强说欢期,一别如斯,落尽犁花月又西.
失去后才知道珍惜。由生之美丽感受死之凄凉，在繁花似锦的喜景里独会百事皆非的悲怀，尤为痛楚。如果能回到过去，又会是怎样的结局。怎知红泪为我而垂，如今却早已来不及挽回了。明知深宫后院之深，却还念着再次相遇，而这自慰又能改变什么呢，依然是梨花落尽，遥遥无期，也许是一辈子的别离啊。
【摊破浣溪沙】
一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。澹月澹云窗外雨，一声声。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。
词牌“摊破浣溪沙”其实就是“山花子”，文人给词牌起名字一定要遵循时代的标准和自己的需要。因为离愁，醉得分外快，仿佛一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂格外分明。
温庭筠《更漏子》——
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
摊破浣溪沙
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
如果说我真的是多情而薄情，那就不会有如今之苦思了，而今的只有唯一的伤悲留恋着你。伴着淅沥的夜雨和着浓酒浇愁，可哪如当初说多情般简单，剩下的只是这一颗斑驳的心。
【百字令】
人生能几？总不如休惹、情条恨叶。刚是尊前同一笑，又到别离时节。灯灺挑残，炉烟爇尽，无语空凝咽。一天凉露，芳魂此夜偷接。
怕见人去楼空，柳枝无恙，犹扫窗间月。无分暗香深处住，悔把兰襟亲结。尚暖檀痕，犹寒翠影，触绪添悲切。愁多成病，此愁知向谁说？
人只有这一生可以用来回忆。夜梦与亡妻相会，若能回到那个同笑的时期，便不会像当初那样对你，如今一人独对空房，唯有孤独的明月相伴，浓愁难解，身边却连个人都没有。所有人最终的结局都只有一个，然而来去的时间不同，相见的机遇不同，缘，决定了你我，却也无法将你我永远连在一起；人生，总是愚顽，却无法逆反；命，只是因为我们的不同时间，不同地点，让我们错过了又遇见了。
若早知与你只是有缘无份的一场花事。在交会的最初，按捺住激动的灵魂，也许今夜我就不会思念里沉沦。
