日本剑戟片的经典桥段往往是这样演绎的：两个武士站在海边，拔出刀来互相凝视，许久，突然两个人同时出手，然后又定格，良久，一个武士就倒下去了。这样的一刀过甚至成了早期日本剑戟片的模版，甚至被许多香港喜剧来争相模仿。那么，真实的对决又是怎样的呢？是否真的跟我们拍的武打片不一样，并没有那么多回合？这个问题我们姑且放一放，先看看剑道中“攻”的理念，即出手前剑客应该做些什么。
孙子曰：“胜兵先胜而后求战，败兵先战而后求胜。”真正的胜负，虽然表面上看起来只是一瞬间的事，但在出手之前，剑客们的各种谋略算计，各种试探，各种压制，甚至比出手的一刻更为精彩。这个拔剑相向，到决意出手之间，互相较量的过程，就是“攻”。
为什么要有“攻”？这个问题要从剑道的架构说起。利刃冷兵器的剑路说来说有九种，如同一个“米”字。从上往下或从下往上，从左往右或从右往左，斜向下或者斜向上，加上突刺，正好是九个路线。无论是何门何派，都离不开这九个刀路。那么，有时候为了方便从上往下砍，或者从左向右砍，或者突刺，冷兵器出现了架构。伴随着架构的完善，出现了各种技。
日本剑道中出现了五方之构型，叫做kamai。刀举过头顶的上段架构，刀指向对手咽喉的中断架构，刀指向对手膝盖的下段架构，刀端在肩膀侧的八相架构，以及用身体挡住刀身的肋腰架构。（五方之构的原理我会单独写一篇来讲解）
这五种架势各自有其有点和缺点，甚至有相生相克之理。如果不明白其中的厉害，贸然出手，那么往往后果不堪设想。所以，剑客必须要严格地培养出读破对手意图的能力，而这也是剑道修行中最难的课题。
“攻”的目的是为了撼动对手的不动心，使对手产生“惊、惧、疑、惑”四种负面情绪，从而模糊，甚至丧失应有的判断力。如果说击打是对敌人肉体的打击，那么“攻”就是对敌人心理的打击。肉体遭到打击，就会在场面上败北。而心理遭到打击，即便场面上没有失败，心却被动摇，意志被强行扭曲，优势尽被对手掌握。拳谚云：“知拍任君斗”。能获悉对手的出招意图，掌握对手的进攻节奏，就会占据有利态势。
“攻”是为了尽可能地获得主动权，是入虎穴，取虎子。占据主动，对手的节奏就会被打乱，计划就会受到阻挠。在判断力受影响，场面开始被动的情况下，被攻者往往会丧失冷静的思维，或者临阵退缩，或者如困兽一般强行出手。这个时候，施展“攻”的一方就可以用纯熟的技术施展迎击、化击、截击或者反击。所以，“攻”是心的战斗，目的是瓦解掉对方的战术准备，打乱掉对手的进攻节奏，迫使对手犯错误。有效的击打，往往出现在“攻”得手后，是很自然的表现。正所谓，胜而后击，水到渠成。
练习攻，首先要知道剑道有“一眼二足三胆四力”的格言。最重要的是眼力，也就是洞察力。没有洞察力，即便机会出现也看不出来，更无法识破对方攻来的手段和意图。贪念稍微过重，就会掉进对手挖好的陷阱，遭到痛击；足就是步法。练习传统武术的人容易理解，教拳不教步，教步打师傅。拳法也好，剑术也好，没有好的运足，只能打空气；什么是胆？就是做事前的决心，和做事中的恒心。胆识是技击艺术中极为重要的因素，戚继光曾说过：“临敌若无胆向先，空自眼明手快。”更何况，“攻”是入虎穴，是要冒风险的。如果害怕对手识破自己的意图，变得畏首畏尾，不果断，反而会被对手有机可乘。只有良好的心理素质，才能让自己的技战术水平稳定发挥；力是一切武术的基础，没有力道，就是花架子。但利兵的优势在于有锋利的刃，即便一点点的力气也能造成极大的伤害。这个时候就需要更合理，更科学地使用力，比如如何挥刀，如何格架，如何运刀，如何保持刃筋等等。所以说，这四大要素并不仅仅只适合剑道，而是适合所有的技击格斗。
剑道非常重视剑尖的作用。比如中段架构对峙时，以剑压住对方的拳头，让对方的渐渐无法动弹，并以攻破对方架构的心情，尽量使自己的精神集中于剑尖，培养出其不意攻击对手的威力；退后时将自身隐藏于剑尖的心态，使防御更完美，并以具备压住对方的剑尖最为要紧，此为剑尖的作用。古流剑术中，一刀流的剑术，是将剑尖不断作小波浪式的移动，或者类似鸟尾般上下移动，在避免发动进攻让对方察觉的同时，将击刺的气势表现于剑尖以压倒对方。神道无念流的剑法特色则是剑尖静止，表示以不动之心压住对方，发现对方有隙可乘时，即以电光火石之姿击刺。这些方法虽然各不相同，但皆以使用剑尖作用来控制对方为重点。此外，剑尖动作也不可以中断进行，犹如对方的剑与自己的剑之间有一条线牵制着般，有时前进有时后退，彼此保持距离，以剑尖封锁住对方的攻击，而其间又以掌握胜机最为重要。
“攻”使对手产生四戒之心，不得以来应手。这个不得以，就会制造击刺机会。比如，可以在对手发呆停顿的一刹那先发制人；对手不得以招架之时击刺破绽；趁对手体力、气力用尽，或者击刺未成时，或者气势用尽尚未恢复前击刺；避实就虚，避免攻击对手气力充实的部位，转攻其注意力或者力量薄弱的部位；趁对方产生狐疑时趁虚而击；趁对手身心俱疲时加以攻击；迫使对手愤怒焦躁，贸然出手，以逸待劳击刺对手。
有些练习者，误以为出手前主动靠近对手就是“攻”，这样无异于自掘坟墓。虽然表面上的确实施“攻”方会主动破坏距离，但必须要将自己的心准备好，迎接对手的任何变动。简简单单地靠近对手，反而是把自己的头送给对方去砍，这个是很多新人理解上的误区。其次，“攻”是为了让对手出现应激反应，从而让完美的架构出现破绽。如果攻得太快，快到对手没来得及做出任何反应，就抢先出手，即便击中对手，也不能认定是良好的“攻”。有时攻得过缓，让对手躲过了压力最高点，有时间可以做出一些反制的技术手段，从而丧失了击刺的最佳良机，也是不成熟的表现。“恰到好处”是对“攻”最妥贴的解释，而事实上也是剑道中最难的课题。
回到我们最开始的电影场景，优秀的影视作品都会在剑客们出手前做足前戏，或是用特写描写双方紧张的表情，坚毅的目光，或是让双方进行各种各样的试探和计划，而真正出手那一刻，反而波澜不惊，水到渠成。这个过程，其实就是导演对观众在进行着“攻”。
剑道修行之所以很难，就是要洞悉人心，具备超人的洞察力；剑道练习之所以有趣，就是因为每场稽古都是新鲜的，即使是老对手，也是如此，正所谓千古无同局。因为对手是人，所以要学会利用人性的缺点，让对手贪婪、嗔恨、恐惧；因为是修行，就要克服自己的贪婪、嗔恨、恐惧。只有这样，我们才能一点一点地向更高处爬行，看到更美好的风景。说穿了，剑道，即人道也。
作者：高岩，FIK剑道五段，原广州侍风剑道馆首任馆长，CKOU发起人之一。
文字来源：世界冷兵器历史文化艺术
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