黄胄向历代画家学习的体会（五）

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黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！

赵原  《陆羽烹茶图》 卷 纸本 设色 纵27厘米 横78厘米 中国台北故宫博物院藏

赵原

《龙角》，过云楼旧藏，法度严谨，格调清新，满目异彩，清气满怀，为生平所未有者也，当为元人画中别出心裁者。一一临赵原《龙角》

夏昶  《奇石修篁图》 立轴 纸本 墨笔 纵275.1厘米 横104.7厘米 中国台北故宫博物院藏

夏昶

夏仲昭号称明早期画竹第一能手，但无论造诣成就皆不及元诸子，如息斋道人、定之、吴镇等，故画贵创新，食人残饭，终不能成大器。一一《竹》

吴伟  《渔乐图》 立轴 纸本 淡设色 纵270厘米 横174.4厘米 北京故宫博物院藏 

吴伟

吴山仙《长江万里图》自然流动，如一气呵成。董其昌称其为野孤禅，只能见董公心胸才智也。一一《山水》

吴伟  《武陵春图》局部图

吴小仙山水画有独家创作，而人物过分荒唐。一一《仕女》（1995）

文徵明  《东园图》之一 长卷 绢本 设色 纵30.2厘米 横126.4厘米 北京故宫博物院藏

《东园图》之二

文徵明

文徵明、陈白阳画画，偏重于追求书法趣味。书法固然对绘画有影响，但究竟不同。一一《临文徵明画稿》

李士达  《三驼图》 立轴 纸本 墨笔 纵78.5厘米 横30.3厘米 北京故宫博物院藏

李士达

明李士达作《三驼图》，此亦古代之漫画。今记其大意，并抄其题诗曰：“钱驼南庄去探亲，孙驼相遇问缘因，李驼拍手哈哈笑，今日世人无直人。”一一仿李士达《三驼图》

黄胄  《仿三驼图》 局部

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