李苦禅一一论“构图”（四）

---

李苦禅 《秋声》

大写意的构图：

1、平摆式。我构图常常是摆些粗细长短不同、方向角度不同的线、块……

2、大开大合式。构图总在纸面上打主意，那顶小气不过了。要大胆地画出去，再画进来，从画外找画，气魄就显得大了！

李苦禅 《大吉图》

3、层次错综式。

4、纵横相破式。先横摆几个形象，再以纵物破之（反之亦然），在横、纵线（假设成线）相交后形成的诸块空白处以大小点来调整疏密。

李苦禅 《松鹰图》

5、大疏之中求小密，大密之中求小疏。要敢留大空白，但要密而不塞，疏而不空。在密处靠浓淡干湿和小空的变化显出透气。在大空白处可少来一点儿东西，如题个款，盖个印占上块小地方，就有呼应了，自然不空。

李苦禅 《水族》

大写意是文人画，很讲究题字，甚至大篇题字，当成构图的一部分。另外，自己的画最好自己题，这样可以题得是地方，笔调也跟画统一。有人字不错，一题到人家画上就不协调，反不如不题。印也是构图的一部分。石涛有幅画，印盖了一溜，很好！为了构图美的需要，也可以歪打图章斜题字，青藤即如此。近代，齐白石老先生也常用浓淡干湿变化的字来题画，调整了画面的墨色，很好。但有人不管什么地方都用这法子题，又俗了！（1960年3月31日在国画系四年级讲）完

感谢阅读！

---