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如何正确掌握词谱以及使用检测工具(四)|| 马帮诗歌


顾问:潜东篱 廊桥水落痕 威力 潮 

        辰龙 乡心梦 风尘儒侠 荻埠归帆

作者:墨脉

题刊:黄孟炜

上期提到钦谱为何那么多中时,卜算子用一首唐代吕岩的作品举例说明,结果有诗友说那是首伪作,卜算子最早始于张先。

是否伪作这个不好判断,历史上作者模棱两可的作品并不少。李白的清平调也有学者说非诗仙所作,而【生查子·元夕】到底是欧阳修还是朱淑真的作品,也有截然不同的两种意见。

那就撇开有争议的作品。但是词谱的“中”不会无缘无故出现,这三首词也可以很好地说明“中”的由来:

1.卜算子 其一 宋·陈师道

摇风影似凝,带雪香如抱。

开尽南枝到北枝,不道春将老。

飘飖姑射仙,谁识冰肌好。

会有青绫梦觉人,可爱池塘草。

2.卜算子 宋·陈瓘

身如一叶舟,万事潮头起。

水长船高一任伊,来往洪涛里。

潮落又潮生,今古长如此。

后夜开尊独酌时,月满人千里。

3.卜算子 其三 题扇 宋·蔡伸

玉斧斫冰轮,中有乘鸾女。

鬓乱钗横襟袖凉,只恐轻飞举。

青冥缥缈间,自有吹箫侣。

不向巫山十二峰,朝暮为云雨。

请注意这三首的上下片首句,字数、平收等都与钦谱当作正格的苏轼卜算子特征一样,不同的只是前四字的平仄,因此钦谱当作同一格。其实却延伸出另外几种完全不同的填法。(仔细对比了钦谱卜算子多种变体,并没有完全一样的)


再细看词谱,上下片第三句尾三字也都是“中”。那么,可以判断,肯定有人填过“平仄仄”这种形式。

果然,在众多古人作品中,扒出了这么一首。

卜算子 宋·无名氏

和尚性好耍,贪恋一枝花。

见说醉归明月夜,滋味难禁价。

金帛宁论价,毒手遭他下。

料想从今难更也,空惹傍人话。

所以说,词谱的平仄都是有据可查的。

但是,肯定会有人问,例词不太容易找,仅看词谱连续四个“中”,如何判断平仄?这是众多填词爱好者的最大困扰,也是本篇要讲解的重点。

第一篇就阐述过,词是诗的发展,基本格律遵循诗,也是平仄交替,由此产生韵律美。

但是要主意的是,这里所谓的遵循诗,并非上下句相同位置的平仄一定要和诗一样相反。前面提到过,词牌有字数相同的,但没有格律完全一样的。词牌最大的特征就是格律”灵活性”:有平仄规律规律和诗基本向彤的,上下句平仄交替,比如浣溪沙、西江月等等;也有都是上下句都是平声开头的,比如赵长卿的两首鹧鸪天首二句;也有基本每句一样的,比如苏轼的卜算子,每一句都是“中仄”开头,武陵春毛滂与李清照体,也都是“中仄”开头。还有其他各种形式的,正因为词的多样性,高低起伏,才更显得韵味十足。

但是,不管上下句之间的平仄关系如何,每一句的格律规则与诗差不多。因此,要判断词的平仄,首先要掌握诗的平仄规则。

诗的平仄规则我想大凡诗词爱好者都是了解的,首句有平起押韵、平起仄收、仄起押韵、仄起仄收四种方式,格律是一定的,多写几次就记住了。并且也很少出错,或者出错后经人一指出也能明白。但为何一填词,就搞不清平仄,甚至被指出也还是不理解?还是因为对词不甚了解、将词独立于诗看待造成的。

词的格律虽然变化多端,但万变不离其中。

在这里,我告诉大家一个小窍门。

1.看到钦谱连续几个中的,首先要想到有两种完全不同的填法,也就是平仄相异。

2.五字以上(包括五字)的格律与诗基本无异。比如卜算子首句中中中中平,结合诗的格律规则,应该是这两种填法: 

(1)平平中仄平

(2)中仄仄平平

对照楼上的例词,一目了然,丝毫不差。

再比如钦谱锦堂春(又称乌夜啼)格二 赵令畤 

我并没有填过这一体,但看到第三句开端连续四个中,我立即反应,还有一种填法肯定是“中仄中平平仄仄”。果不其然,很快找到了例词。

莫怪归心速,西湖自有蛾眉。

若见故人须细说,白发倍当时。

小郑非常强记,二南依旧能诗。

更有鲈鱼堪切脍,儿辈莫教知。--苏轼

上下片第三句的填法与赵令畤正好相异。

从以上事例说明:词谱的“中”,俱是因为有平仄两种填法(上一篇以鹧鸪天为例也阐述过)。但是要正确掌握其平仄,则必须对诗的平仄规则了如指掌。这样,再多的“中“,也不会乱填,而造成错误。

当然,词不等同于诗,有些格律很特殊,比如一句七字中尾四字均为仄声的。这种词牌往往比较孤僻,填者极少,很难找到规律,不能因此而认为其他词牌“三仄”、“四仄”也可以。不同的词牌要分别对待。人气高、大众化的词牌,例词通常都在几百首甚至上千首,词谱都是根据普遍填法总结规律而成,我们在填词时要主意这点,不能专走偏锋。古人不是神仙,也存在出律等现象,要学会鉴别。

还有一种并非是一连串的中,但是也不能随意填平仄。这种隐蔽性更强,更容易出错。下一期讲解如何判断这类词谱“中”的平仄。

作者:墨脉

(注:原创文章,所有观点均出自墨脉,转载请注明出处;如发现盗用或抄袭,将追究法律责任!)



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