不走寻常路！他们都是被画画耽误的篆刻家

元代画家王冕第一次用花乳石刻印，

揭开了文人篆刻的序幕。

明代中叶，文彭又开始用灯光冻治印，

江南的文人墨客争相效仿，

进而出现了百家争鸣的现象，

终于将文人篆刻推向了高潮。

▲琴罢倚松玩鹤（文彭刻）

在我国的篆刻史上，

画家一直扮演着非常重要的角色，

他们是文人印章的主要使用群体，

他们的喜好往往会决定篆刻家的创作方向。

不仅如此，他们中还有很多人

直接加入到了篆刻创作的队伍中，

其中一些出类拔萃者，

甚至在篆刻史上占有一席或半席之地！

今天金石君要聊的就是那些以绘画为主，

又兼善篆刻的艺术家。

注意，是以绘画为主，兼善篆刻。

像赵之谦、吴昌硕、齐白石、来楚生这些大贤，

虽然也有画家和篆刻家的双重或多重身份，

但他们在篆刻上的成就远远超过了在其它领域的成就。

所以并不在我们今天讨论范畴之内。

八大山人

八大山人，

最被人所熟知的就是那些“白眼”鱼鸟画了。

很多人不知道，他的印章绝大多数是自己刻的，

他的印章和他的画风一样，非常的与众不同。

如果严格按照篆刻的审美标准去衡量，

他的很多印其实已经“出格”了，

但它们的存在依然值得我们去研究和学习。

△夫闲（八大山人刻）

△秃驴（八大山人刻）

△八大山人（八大山人刻）

郑板桥

郑板桥以画竹闻名于世，

他的印章多由他的好友操刀，

但他自己偶尔也会刻几方玩玩。

因为综合修养比较高，

就是随便玩玩也能玩出一些名堂来。

他留下来的印作中，有好些都是精品，

比如下面这方“七品官耳”和“青藤门下牛马走”。

△七品官耳（郑板桥刻）

△青藤门下牛马走（郑板桥刻）

高凤翰

高凤翰是“扬州八怪”中刻印最多，

也是艺术水平最高的一位。

50岁左右时，他的右手因故残废，

只好改用左手写字、画画、刻印。

没想到，他左手刻出来的印一点不逊色于右手，

我们常见到的“左画”“丁巳残人”等印，

都是他用左手刻出来的。

△丁巳残人（高凤翰刻）

△家在齐鲁之间（高凤翰刻）

△清·高凤翰刻“左画”（高凤翰刻）

黄宾虹

黄宾虹除了写字、画画，还非常喜欢金石篆刻。

他收藏的古代玺印，无论是数量还是质量，

在当时都少有人能与之匹敌。

黄宾虹的篆刻谈不上特别高明，

但由于他的收藏富，见识广，眼界高，

刻出来的印往往有一种高古的气息。

△黄山山中人（黄宾虹刻）

△冰上鸿飞馆（黄宾虹刻）

△高蹈独往萧然自得（黄宾虹刻）

张大千

有人统计过，张大千的用印至少在500枚以上，

这些印章基本上都是他的篆刻家朋友刻的。

比如方介堪、陈巨来、王壮为、曾绍杰等等。

但很多人不知道的是，

张大千自己也会刻印，而且刻得非常好。

下面这方“千秋百岁”就是他的代表作品。

它借鉴了瓦当的形式，但是改圆为方，

篆法雍容大气，方圆有度，气息高古，

非一般俗手所能为也。

△千秋万岁（张大千刻）

△春长好（张大千刻）

潘天寿

虽然潘天寿的“画名”远远超过了他的“印名”，

但我们绝不能忽视了他在篆刻上的成就。

他的篆刻不拘陈法，很有特色，

就是放在当下的印坛，

都有很高的辨识度。

潘天寿同时也是一名篆刻教育家，

他撰写的篆刻入门教材《治印丛谈》，

曾深深影响了一代青年印人。

△潘大（潘天寿刻）

△潘天寿（潘天寿刻）

△潘天寿印（潘天寿刻）

程十发

程十发绝对是一位被画画耽误的篆刻家，

他的印路很广，思维开阔。

古玺、汉印、九叠篆、鸟虫篆、元押……

大凡您能想到的印式，他都尝试过，

而且总能在传统的基础上自出新意，

所刻之印清新古雅，别具一格，耐人寻味。

倘若他全心钻研篆刻，

画坛上或许少了一位大画家，

但印坛中必会多一位大篆刻家。

△发（程十发刻）

△十发朱记（程十发刻）

△程潼十发（程十发刻）

傅抱石

傅抱石是有名的山水画大家，

他的山水画气韵生动，水墨交融，有目共睹。

他年轻时在篆刻上也下过苦工夫，

只是后来以画为主，

篆刻也就慢慢变成余事了。

他留下来的篆刻作品数量不少，

其中有一些还相当精彩。

比如“往往醉后”“一九六〇”“换了人间”……

△不及万一（傅抱石刻）

△换了人间（傅抱石刻）

△一九六〇（傅抱石刻）

△往往醉后（傅抱石刻）

丁衍庸

丁衍庸58岁左右才开始玩篆刻。

因为有绘画、书法和鉴藏的基础，

他学篆刻的方法和传统印人也大不相同。

他不从规整严谨的两汉、宋元印章入手，

而是直取三代，意取先秦古玺。

并大胆将绘画之素材、结构融会入篆刻之中，

刻出来的印妙趣横生，别开生面。

△丁鸿（丁衍庸刻）

△牛君（丁衍庸刻）

△鸿之玺（丁衍庸刻）

结语

会刻印的画家，远不止以上这些，

金石君只是列举了几位比较突出的而已。

金石君以为，画家刻印与篆刻家刻印，

在出发点、心态和技法上都有很大的区别。

画家刻印，一般不太拘泥成法，

他们往往会以画的眼光来看待篆刻。

因为是自写自刻自用，

所以非常注重个性的自由。

他们创作的篆刻作品，

章法往往比较大胆，形式也较为新颖。

这些都是值得我们当代篆刻创作者借鉴和学习的。

思考问题

下面这方印是一位近现代画家的自刻自用印，您知道印文是什么吗？这位画家又是谁？

（小编金石君微信：jinshijun99）

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