我为什么拍摄风景也用大光圈
最近，有很多好友总是询问我：为什么拍摄风景也用大光圈？我记得刚刚进D700的时候，曾经用过16的光圈拍风景，但是在后期选片的时候却发现16光圈的清晰度反而下降，而在大光圈的时候清晰度反而上升了。后来我在网上搜索发现数码相机有“衍射临界光圈”的问题，就是光圈缩小到一定程度后像素就模糊了，而我们在胶片时代的理论是：拍摄风光片的时候，通常会用小光圈以增加照片的锐度。也有的人认为光圈收缩越小图像就会越好。其实不然，数字单反相机是把影像传输到感光元件上，这就出现了像素衍射临界光圈的问题。
从理论上讲，光的衍射是指光在传播中，经过圆形口径后成像，并不会汇聚成绝对的点，而是形成明暗相间，距离不等的同心圆光斑，其中中央斑最大，可以看作衍射扩散的主要部分。衍射极限是指不考虑光学系统几何像差，一个完美光学系统的分辨率仅受衍射（光波波长）限制的情况。也就是说，如果两个相邻点距离小到一定程度时，这两个点就无法分辨了。换句话说，孔越小，孔距屏幕越远，光斑就越大，即光圈越小，光斑越大。当一个光斑的边缘与相邻光斑的中心重合时，我们就无法分辨出这两个点了。如下图：
我们大家都知道像素，但是很多人都不会考虑像素密度。其实，像素密度才是对画质真正产生重要影响的参数。在同等技术条件下，像素密度越低，单位像素的感光能力就越强，性噪比越高，单位像素的成像就越好。反之，像素密度越高，性噪比就越低，在画面上最直接的影响就是噪点。现在随着技术的提高，高像素相机的噪点问题尽管可以保持同样水平甚至有所优化，但是光线的衍射是永远改变不了的，像素越高，像素点距越小，分辨率就会下降。
此外，各种光波的波长不同：红色为770～622nm，橙色为622～597nm，黄色为597～577nm，绿色为577～492nm，蓝靛色为492～455nm，紫色为455～390nm。像素越密，衍射临界光圈越大，以常见的绿色为例，D700可用F/11，而D90在F/8就已经有衍射干扰了，分辨率会下降，佳能500D需要不小于F/6.3，松下LX3若想发挥最大分辨率，全焦段需保持F/2.8或更大。下图是各款相机的像素点距：
根据网友疑问补充：
过去用胶片相机拍摄风光时常常利用小光圈获得大景深，但是实际上在无穷远的时候，光圈开多大都没有关系了，因为无穷远的风光被看作了一个平面，该平面上所有景象到底片上的距离都是一样的，没有距离上的前后差别。光圈只是负责合焦平面前后的“大致清晰”范围，但是不会决定合焦平面的位置。网友senonoxp用景深计算器测算APS-C画幅18mm镜头：F5.6的超焦距景深范围是1.46m-无限远，而F16的超焦距景深范围是0.52m-无限远，景深范围仅在最近处差个1米，如果镜头的最佳光圈是F5.6的话，为何非要用F16呢？
今天下午我去龙潭湖进行了“数码相机在不同光圈下拍摄风景的测试”，相机：尼康D700，镜头：尼康24-70。用三脚架及快门线在24广角时手动对焦，从光圈2.8至22拍摄了19张，从中选择了2.8、8、22三张照片缩放至1280供好友参考。另外，选择照片中远近两个不同样点，原尺寸放大3倍后供好友参考，在此我不做任何评价。
数码相机在不同光圈下拍摄风景的测试；
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