启功先生书法结体黄金律

             —— 理论浅论

启功先生提出的书法字形结构（楷书）黄金律理论，无疑是对书法艺术的重要贡献，该理论为书法结构的研究提供了新的视角。但探索总是没有止境。

众所周知，历史上有很多人对书法的结体即字的组织结构进行了探索，人们最熟悉的如“欧体36结构法”、“结构72法”等等，总的趋势是越分越细。相对而论，启功先生的理论则提纲挈领，抓住了楷书结构的一个关键点，即为结体方式建立了一个轴心，使所有的笔画以靠近中心点的左上部位聚集和辐射，为书写提供了一个坐标点，从而确定了笔画运转的中心，学者若能领悟便能很好地把握笔势使笔画或线条自然流畅。也就是说，启功先生所论述的是一个字的轴心，是在锋颖的运转中确立的，显示出书写的整体性和流动性。应该说，启功先生是站在了一个更高的层面，对书法的结体进行了探索，并给出了自己的答案。

正如我们前面所言，与世上所有的学问一样，书法艺术的探索没有止境。

首先我们注意到，考察历代各家楷书碑帖，虽然不难找到支持启功先生观点的例证（如欧阳询的皇甫君碑、颜真卿的臧怀恪碑、柳公权各种碑帖、张猛龙碑、以及唐代部分写经书法作品等等），这些例证证明了先生的理论的实践意义，对书法艺术的学习具有指导作用。但是这些例证都有一个显著特点，即字形修长，重心偏上，给人以秀丽、明快、流畅的美感，而这也正是启功先生书法作品的重要特征。也许我们可以因此认为，启功先生的理论主要来自于他自己的书法创作实践，是对自己创作风格以及与其风格相类似的书法作品所做的一个方面的探索和总结，而并不能简单地将黄金结构率理论套用于所有的书法作品；否则，我们将无法对历代于之相异而风格独特的优秀乃至伟大的书法家如唐代的颜真卿、宋代的苏东坡、元代的赵孟畹鹊鹊氖榉ㄒ帐踝龀鼋馐汀

另外，也许是一个重要的问题。可以明确地说，黄金结构率更加注重的是汉字书写的结构形式。也许正是这个原因，启功先生曾针对赵松雪关于“用笔为上”的著名论断，明确表达了“书法当以结构为上”的观点。如果依照启功先生的这一观点，我们可以很容易地将中国所独有的书法艺术与一般“硬笔书法”之间划上等号。我想这绝非先生所希望的。