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静气与虚谷的艺术个性
聽雨軒sjh
>《意境》
2013.07.21
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静气与虚谷的艺术个性
虚谷是一位全才型的画家、肖像、山水、花鸟、禽鱼无不精能,均留有撼人心魄的佳作。这一点尤为难得,由近代中国画史而论,足称全才型的,为数并不多,虚谷堪与三任(任熊、任薰、任颐)方驾。而作为“海派”元老的张熊、胡远或金石大写意派的赵之谦、吴昌硕辈,也是映带左右,以山水花卉而卓著声誉。虚谷又工於书法,奇古绝俗,而且善诗,有﹝处谷和尚诗余﹞ 一卷,因而是一位相当全面有修养的艺术家。可惜他流传之作品相当之少,但其品味却相当高,颇为独特,所以足可奠定他在画史上的重要地位。而这种全才型之形成,是由虚谷的人生经历和艺术生涯所决定的。我们无法知道他的家庭背景,但由其“籍本新安,家於广陵”而推知,他青少年期应受有新安艺术氛围之薰染,他擅长肖像写真,也应有“幼工”之习养。他本姓朱,又与“紫阳朱子”朱熹有所渊源,亦有书香门第之传统可知。他成长於扬州,其家族似与微州盐商派有关。他青壮习武,後来曾任清军的“参将”,这也是歙中古风所致,“尚武之风,显於梁陈,右文之习,振於唐宋。”守礼率义,自古已然」(﹝歙县志)卷一)。由此我们大致可仿佛虚谷早年之面影。然而,时势造英雄。虚谷并未在清军“效力行间”建立其功业,太平军攻占南京,打破了虚谷建业之梦。我考订他在三十岁时(注一)(咸丰三年,一八五三)因战事迫在眉睫才最後接受了太平军之规劝,“意有感触,遂披缁入山”(﹝海上墨林﹞),去安徽九华山出家,成为书画僧。从此虚谷才真正成其为虚谷,中国近代史少了一位小小的将领,却多了一位杰出的画家。如果不计当初,由三十岁至虚谷去世的七十三岁,其间有四十三年之画程,也是堪称漫长了。虚谷确是一位文武双全、诸艺兼能颇具传奇色彩的近代画坛大师。
虚谷的激流勇退,投映於其艺术上,形成了逐渐凝聚而愈益加浓的透入其画幅深处的静气,我以为这是虚谷艺术之特质及其感人之源泉。晚清社会非常动荡,而其画幅却愈见深静。这种静气,不是冷漠,也不隔膜,却是有深思和炽烈在其中。因为静气,需有一种境界,需有如同清风徐来的诗意,而这种静气,表达於画幅中,需形诸笔墨,而这笔墨,又需藉助对象(形式)来挥运。所以,形式美,笔墨,诗意,静气,是导往虚谷艺术特质的过程。前人称其“落笔冷隽,蹊径别开”(﹝海上墨林)),下语尤妙。看虚谷的画,第一眼就会被它捕捉和把握,那样强烈的形式感,极为诱人,引人注目,渐则对之若忘,令人气静。三四松鼠,於翠竹枝间,追逐嬉戏,跳掷欲下,犹闻竹枝竹叶簌簌之声,那境界何等清幽(“绿竹松鼠图”)。几尾金鱼,在春波中曳动著短尾,从紫藤花下对著你游来,那双大眼仿佛顶著水浪似的,那境界又何等融和(﹝春波鱼戏图))。虚谷的造形非常独特生动。金鱼突现其大眼,而且取非常特别的角度,望之如“挂”在画上似的,非常新颖。梅花上的双鹤齐飞,望之又如铺的一团雪。那梅花却是不钩花蕊,而梅办也不是圆的,却是多边有棱角的。这类造形都是虚谷之独创,古人所谓“盗造物机”,不知他如何想来。吴昌硕曾谈起,虚谷作画,如画意笔法与人雷同或不从内心有感而发,皆田即毁弃。可见其独立严谨的艺术精神。善於采用中轴线构图,直上直下,有一种中轴美,也是虚谷绘画常用的手法。如前所述,丙申年的“枇杷图轴”,枇杷枝干齐集中轴,更添果繁叶茂之生姿。他如“杨柳八哥图轴”(一八九五),“绿竹松鼠图轴”(一八八六)等,柳枝与竹枝俱用中轴线式,更觉四面风来和气如贯注,平添画中意境和气势。即如静物“蜀葵枇杷图轴”(一八七七)写一高盆,中插蜜桃、蜀葵,下面轻放枇杷两枝,百合两只,这枇杷百合均如叠起,高下堆在中轴线位上。这种排列是极为特别的。是否因虚谷曾在军中,暗将兵法之阵也引入画幅亦未可知。甚至是小幅册页,如一八七六年为高邕之昕写“山水册”,其中“湖畔行吟” 一开,蓦然相对,真不置信,画中一株大树直立,树下一汪平湖,映以残阳夕晖,水畔隔岸以花青淡染芦竹之属,色彩单纯极了,而树下一人笠帽长衫侧背,似行似吟,情味尤好,右侧写山岩斜壁,上烘出一树红叶,与远处白云(留白)高下远近,推出一片诗境。此构图如此大瞻,在当时尤为难得,宛如西画印象派,一新眼目。这幅佳作,似很“洋”气,真是罕有其匹。从虚谷之时代,在上海洋场,自然也会接触到若干西方绘画艺术品,但尚无材料可说明处谷曾接受西洋画之影响,或有意识的模仿。或许这方面材料仍需探求,或许时代使然,当时中西绘画之交流已在不言中,自然感受。视觉艺术之交流,有时是很难有界限的。而这种大胆的构图,对中轴线的运用,是又一个时代之先声。对於中国绘画传统而言,同时也是一种追溯。在唐和北宋,山水人物多取大幅全构,范宽、李唐等,每写主峰高矗,水际大石兀立,悬泉飞瀑,挂流其间,直得中轴气势开张之妙。而至南宋,渐饶一角、半边之美。至明清文人画,构局更其变化,画中空间,一部份分与书法题款,整体之气势不如以前。八大山人妙於边角构局之美,也注重直取中局,因此颇多生意。至虚谷又大胆切人中幅,一反前人之意,大略从写生中来,也感受著时代之氛围。这种突兀硬入的中轴构局之运用,正是造成虚谷绘画撼人力量的原因之一,也是“落笔冷隽”之一义吧。虚谷之静气,在意境,在构局,而皆系乎笔墨。他的用笔极为沉著顿挫,喜用侧锋、逆锋,因而形成之线条,更增回腕抗争之味,有疑重之姿,加上他又喜用淡墨焦墨并施,且时时表现为苍润的枯笔飞白笔意,就更具笔墨之韵味。试看其山水“日长山静图轴”(一八八八至一八八九)或墨竹、墨梅,那丰富独特的笔墨,焦墨、淡墨、侧锋、逆锋,枯笔、飞白,真是浑然一曲交响。其写竹之“金错刀”笔意,竹叶似如锋镝,其写梅,那枯枝直干,错综交并,真如植戟。论者称其为“战斗的线条”(郑振铎),换言之,可谓拗峭笔意,这种笔墨更见个性,更觉真力内充,蕴含著蓬勃之生机。而虚谷就用如此笔墨,画得心很静,同时又将静气透入画幅,有一种空间之深度,“使人对之气静,较时贤譬管弦场中一声清磬也”(方若﹝海上画语))。他的艺术确实不是急管繁弦,但那一声清响,却可胜似无数的。
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