[转载]书法的练法、演法与打法

我写字本来是为了解闷，无所事事，勉强胜过打麻将而已。但近年来三五好友切磋琢磨，渐渐有了些思考。自己闷头写字想不清楚也就算了，但是对朋友总不好意思敷衍。近来同单位一专心拳学的朋友聊起来书法，他提出别人说过写不好楷书就不能练别的字体，否则没有根基。我向来对此不负责任的以讹传讹零容忍，于是直接开骂这种观点是胡扯。

说流行的观点是胡扯很容易，但是要自己把话说圆了却不容易。我没这本事，于是又借助李仲轩老人的观点，以拳学的理论来阐明书学的道理。

李老感慨当时形意拳没落，原因起于普传之后练法、演法和打法搞混了。其实书法的没落，也有类似的情况。练法，就是怎么涨功夫；演法，就是表演，书法的表演就是展览、出版和网络交流；打法，就是自由创作。为了简明地说明书法领域内三者的关系，我在微博里面讲：行书是练法，楷书是演法，草书是打法。这种表达方式很不严密，作为日常闲谈可以，但作为书面的命题未免不够严格，因此有必要稍加解说。

先说行书是练法的问题。目前学习书法，十有八九从正书入手，好比楷书、魏碑、隶书或者小篆。这个路子有很多好处：首先经典作品特别多，书店里面卖的字帖大多是这一路；其次是造型特别优美，正书就是正式场合的书写，当然字形要端庄优雅；再者变化元素少，适合于初学掌握；还有就是可以慢慢写，也利于初学。我们为什么反其道而行之从行书入手？因为从正书入手往往只会描形，通常很难学会主动发力。行书是最常见的书写方式，每种字体都有行书，篆书的行书是楚简，隶书的行书是汉简，魏碑的行书是小墓志，当然最常见的是楷书的行书，百分之八十的唐以后作品都是行书。从行书入手不是练字形，而是通过字形学习发力的技巧。所谓发力，不过是起止两种能力，起要发力，止也要发力。正书里面也有起止，但是不明显。行书里面的起止简明扼要，甚至一个字里面都能看出结拍来，正书就比较难做到这一点。练字，像练拳一样，首先练的就是笔力，行书很适合发力训练。而如果从正书入手，温温吞吞地描上十年，也照样练不出笔力。

虽然很多人练不出笔力，但是他们的字功夫深了照样很好看，这就是演法。好比公园里面很多老人家拿海绵毛笔在地板上写字，周围也一群人叫好。很多人没临过古人，钢笔字也写得神采飞扬，这也属于演法。还有些人原作一般，但是拍成照片或者印刷成书或者铭刻在石，俨然可观，这还是演法。更常见的演法是，某人书家准备好熟悉的几个字，每逢书写便是“高瞻远瞩”几个字。这样下来，就如同练拳的人会了几个套路，每次表演就将套路演绎出来，一时也颇令人惊艳。说白了，当前大多数演法都是有形无质，粗看尚可，细究无味。古代的演法则不然，乃厚积而薄发，举重而若轻，令人遐想无穷。好比当代人的拳架亮出来，也有些唬人，而终究不如民国时期诸位泰斗的拳架令人心驰神往。这是因为以前的架子是有功夫做支撑的，现代的架子是比划出来的。书法亦然，古人的正书是功夫高深之后放慢地演示，而当代正书是妆模作样东拼西凑。其实何止正书如此，当代的行书、草书无不落于造作形态的弊端。

拳法的打法是实战之学，相当于书法的自由创作，为什么单单提出草书是打法？其实各种书体都有打法，正书相当于定步推手，行书相当于活步，草书就是性命相搏，程度是不一样的。当代人写草书基本上是乱画，就相当于性命相搏之际抡王八拳。古人的草书虽然迅疾，但关键不在于单纯的快，一是在于合规矩，二是在于奇妙。楷书写得合规矩容易，草书写得合规矩就难了。自己打拳合规矩不难，上了擂台还合规矩就难了。另外一个关键在于不仅要快，而且要巧。在草书的书写过程中，会遇到很多麻烦，这些麻烦都要在电石火光之际解决掉而不能犹豫。这时头脑基本上没什么用了，要靠灵感，尤其是身体的灵感。在没有路的地方走出一条路，就成了。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。

其实关于书法中的演法、练法和打法，以前也大约讲过几次，但都没说清楚。这次还是没说清楚，以后有机会接着再说吧。