任伯年《蕉荫纳凉图（吴昌硕像）》局部
任伯年既是吴昌硕的老师，也是吴昌硕的好哥们，他比吴昌硕大4岁。他曾对初学绘画的吴昌硕说：“子工书，不妨以篆籀写花，草书作干，变化贯通，不难其奥诀也。”吴昌硕没有辜负他这位老师兼大哥的良苦用心，终成一代金石书画大师。
吴昌硕还有一句最得意的话：“我生平得力之处在于能以作书之法作画。”这句话不仅道出了他习画之初对任伯年点拨的感念之情，也说出了他对任伯年画艺的崇拜。他曾这样评价任伯年：“名满天下，余曾亲见其作画，落笔如飞，神在个中。”
好啦，闲话少说，切入正题。下面看看任伯年如何给他的这位小老弟，现在称为大师的吴昌硕画肖像。据说，任伯年曾给吴昌硕画过8张肖像画，如果算上他和王一亭合画的那一幅，共有9副。
任伯年《芜青亭长像》1883年作 浙江安吉县博物馆藏
款识：“芜青亭长四十岁小影，癸未春三月山阴弟任颐写于颐颐草堂。”
这是任伯年给吴昌硕画的第一幅肖像画。 1883年3月，吴昌硕赴津沽在上海候轮期间，他借上海登船的机会，首次在“颐颐草堂”里拜望了慕名已久的海派书画翘楚任伯年，这也是他们两人的初次见面。画里的吴昌硕身着长衫，席地而坐，双手放入袖中，目光炯炯有神，气质温文尔雅，而又略显深沉，仿佛在回忆着什么。
吴昌硕三十多岁时从故乡迁往安吉城里，他的新寓所里有一个小园子，园中草木丛生，无人修葺，遂名为“芜园”。吴昌硕尽心打理园子，不仅有修竹，还种植了三十多株梅花。这园子倾注了他的心血和感情，现在要离家外出，难免伤感。而任伯年构思的细腻精巧之处，就在于以芜园为背景，前景是两棵树，画出了吴昌硕对家园魂牵梦绕的思念。
任伯年《棕阴纳凉图(吴昌硕小像)》1887年作 2012年成交价1092.5万元
款识：罗两峰为金冬心画午睡图，饶有古趣，余曾手临数过。今为仓石老友再拟其意。光绪丁亥六月，伯年任颐记。
题跋：
1.
脱衣箕坐摇大扇，第一人闲逭暑方。
却怪少陵不晓事，簿书堆里去追凉。
老椶一株高出群，麤根大叶苍然筋。
老夫拟共树底坐，闲看天边飞热云。
束带发狂欲大叫，簿书何急来相仍。
少陵莒热诗也。
逭（huàn）—— 逃避：～暑（避暑）。
椶（zōng）——同“棕”。 〔～榈〕常绿乔木，茎直立不分枝，叶大，木材可制器具，通称“棕树”。
麤（cū ）—— 同“粗”。
仍（réng）——依然，还，照旧：～须努力。～然。～旧。
2.
人生堕地为裸虫，衣冠桎梏缠其躬。
安得解挩大自在，放浪形骸了无碍。
可怜十丈嚣尘黄，大酒肥肉徒颠狂。
铁也铮铮独奇绝，匈储冰雪团文彰。
苍蝇声吅凡几辈，标榜空余三尺喙。
画角緢头丑态多，安得望君之项背。
有时苦吟还攅眉，佳句当从天外来。
有时学书还画肚，不慕时荣但妮古。
奇书不展琴罢弹，解衣独坐成殷桓。
触垫喜无褦襶客，幕天席地心肠宽。
平生自抱烟赮质，萧疏况味清凉室。
敢将皮相目先生，不羁之士无垢佛。
吅（xuān）——古同“喧”，大声呼叫。
喙（ huì）——嘴，特指鸟兽的嘴：长～。短～。
緢（miáo）—— 牦牛尾的细毛。
殷（yīn）——富裕，富足：
桓（huán）——古代立在城郭、宫殿、官署、陵墓或驿站路边的木柱、威武的样子。
褦襶（ nàidài）——夏天遮日的凉笠。衣服粗厚臃肿貌。
赮（xiá）—— 同“霞”，彩霞。
不羁（ bù jī）——1.谓才行高远，不可拘限。2.谓行为不遵循礼法。3. 为人放浪不覊，有轻世傲物之志。
画面上，一大片棕榈树下，吴昌硕靠着几卷厚厚的书和一把红色的琴，打着赤膊席地而坐，神情自若。这样率真随意的形象，与我们印象中的旧式文人，大相径庭。事实上，这种“安得解脱大自在，放浪形骸了无碍”的样貌，正是当时海派文人生活的写照。
任伯年《寒酸尉像》1888年作 浙江省博物馆藏
题跋：尉年四十饶精神，万一春雷起平地。变换气味岂能定，愿尉莫怕狂名崇。英雄暂与常人伦，未际升腾且拥鼻。世间几个孟东野，会见东方拥千骑。
任颐曾多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。吴昌硕早期在上海任一小官，时值盛夏，日中归来，疲乏至极，又不得不强打精神。任伯年见之，触动画思，当即为之写照。画中吴昌硕头戴红樱帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩乌纱马褂，马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意态矜持而又酸楚的立于赤日炎炎之下。
画法上，任伯年淡笔草草勾写面部，略加皴擦。马褂、长袍直接用色墨即兴随手写来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡，别开生面。通幅一气呵成。这件作品充分表现出任颐超群出众的艺术才华。
任伯年《蕉荫纳凉图（吴昌硕像）》 1888年作 浙江省博物馆藏
画中的吴昌硕闲坐竹榻，袒胸露臂，身体微微左倾，左臂支撑在一堆古籍上，手中悠闲地拿着芭蕉扇，左腿架在右腿的膝盖上，两眼平视前方。任伯年还有意无意地呈现出一个秃脑袋、肥胖身躯、腹圆如球的身体特征，其意旨大抵在于将缶道人那坦率而无拘无束的神态跃然于纸上。
在人物的外形刻画上，夸张又不失真实，像秃脑袋、肥胖的身躯、腹圆如球等特征。这张画在艺术处理上，用细而遒劲的线条来表现肌肉的松弛，勾勒皴擦，浓淡深浅，运用得当。
吴昌硕后来自题诗作于画上，诗云：
天游云无心，习静物可悟。
腹鼓三日醉，身肥五石瓠。
行年方耳顺，便得耳聋趣。
肘酸足复跛，肺肝病已娄。
好官誓不作，眇匡讹难顾。
生计不足问，直比车中布。
否极羞告人，人面如泥塑。
怪事咄咄叹，书画人亦妒。
虽好果奚贵，自强自取柱。
饮墨长几斗，对纸豪一吐。
或飞壁上龙，或走书中蠹。
得泉可笑人，买醉一日度。
不如归去来，学农又学圃。
蕉叶风玲珑，昨夕雨如注。
青山白云中，大有吟诗处。
任伯年给吴昌硕还画过《饥看天图》、《归田图》、《山海关从军图》、《棕阴忆旧图》等肖像画。
其中《饥看天图》作于1886年，款题：昌硕先生吟坛行看子，光绪丙戌十一月山阴任颐。吴昌硕在画上自题诗云：
造物本爱我，堕地为丈夫。
昂昂七尺躯，炯炯双青矑。
胡为二十载，日被饥来驱。
频年涉江海，面目风尘枯。
深抱固穷节，豁达忘嗟吁。
生计仗笔砚，久久贫向隅。
典裘风雪候，割爱时卖画。
卖画犹卖田，残阙皆膏腴。
我母咬菜根，弄孙堂上娱。
我妻炊扊扅，瓮中无斗糈。
故人非绝交，到门不降舆。
见笑道旁谁，屠贩须鬑鬑。
闭门自斟酌，天地本蘧庐。
日月照我颜，云雾牵我裾。
信天鸟知命，人岂鸟不如。
看天且听天，愿天鉴我愚。
海内谷不熟，谁怜流民图。
天心如见怜，雨粟三辅区。
贱子饥亦得，负手游唐虞。
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