中国近代绘画概览|范曾谈书论画[页3]
摘自《吟赏丹青：范曾 论中国书画 》
和赵之谦齐名而且影响很大的有任熊（渭长）和任薰（阜长），他们在人物和花鸟画上吸取了明末他们的同乡、大画家陈老莲的优点，而且有所前进，造型上不役于物象，富有装饰性的趣味，线条的排列和组合也别具匠心。任渭长的《列仙酒牌》、《於越先贤传》、《剑侠传》是传世的白描杰作，直到今天，仍为中国高等美术院校作为学习传统技法的范本。任渭长的学生任伯年堪称青出于蓝，他是近代一位无所不能的画家，论金碧辉煌的工笔画，他有《群仙祝寿》等鸿篇巨制，令人叹绝；论纵横挥洒的泼墨，他有《八仙图》、《钟馗》等杰作；论工写结合、渲染勾勒，更画过无数的作品，他的人物肖像画大大发展了元明以来的传神写照之术，为他同时代所有人物画家如钱慧安、程璋、沙馥、倪田等人所望尘莫及。
和任伯年同一年在上海去世的虚谷和尚是近代的一位怪才，他的线条爱用焦墨，苍中见润，显然受明末清初弘仁和尚渐江、垢道人程邃等人干裂秋风、润含春雨的用笔影响。他的
书法 也劲秀雋永，尤其是造型和色彩，纯属他个人有感而发，绝不甘从俗沉浮，他的画面个性强烈，体现了他品德的峥嵘，是近代最富新意的一位大师。
清光绪年间有一位被文人士大夫不大看得起的画家吴猷（友如），其实他敏锐的观察力和细致的表现力超过了当时所有的画家，只是由于他不是文人，作品当然是带有新闻性和传奇性的市民文风。鲁迅先生除对他画西人决斗，在室内只有把花瓶打翻这一点以为他缺乏知识外，其他如画上海滩之无赖泼皮、勾栏妓女、烟花老鸨，则以为惟妙惟肖。他的名作有《吴友如画宝》、《点石斋画报》和《飞影阁画报》，成为中国半封建半殖民地的生动写照，当然他也迎合了上海小市民的趣味。总之，他给我们留下了一部不可多得的、妙趣横生的社会相、众生相。
民国以后的画家应注意岭南画派的高崙（剑父）、高嵡（奇峰）和高剑僧三兄弟。三高继承了岭南居廉、居巢的锐意创新精神，而又克服了他们的市井习气和小家作风，采用中西法融为一体，撷取日本画构图清新的优点，使岭南画风走向空灵、深远之境，比民初同样尝试中西融合的吴石僊高明得多。高氏所作的花卉、动物有高度写实的本领，十分逼真生动。
我的姑祖陈衡恪（师曾）是近代众口皆碑的一位画家，他是大诗人陈散原之子，又是大诗人范伯子之婿，家学渊源自不待言，他精于
书法 和篆刻，作诗更称大家，他的画有那么多的学问垫底，所以出笔高雅，清隽可喜。他的用笔除去吴昌硕之外，很少有人能与他比权量力。
我最后谈一下大家所熟知的黄宾虹、齐白石和徐悲鸿这三位大家。齐白石与黄宾虹同年生，这两位是中国近代画史上划时代的大画家。黄宾虹和齐白石都属于大器晚成的类型，倘若天不假年，使他们不能享高寿，那恐怕是两位一事无成的人。黄宾虹五十岁前致力于临摹，功力极深而绝无意境，甚至陈腐而迂阔；五十至七十，他才深入山川自然，使他的艺术起死回生。虽不能摆脱前人窠臼，但略有转机，始有自己一点眉目；七十之后，他如梦初醒；八十之后他以深厚的功力和丰富的见闻、无数的写生稿熔炼出笔墨苍润、兴会淋漓的画风，把三百年来沉寂的山水画推向前进，所以八十岁才开始他艺术上旺盛的青春。他在画论上亦有所建树，有《黄宾虹画语录》、《画法要旨》行世。他也是一位诗人，为“南社”中之佼佼者。
书法 力追金文，自称“妙悟一波三折，便是从钟鼎中来”。他作画用笔如锥划沙，可染先生称其有春蚕食叶之声，足证他力透纸背，功力深雄；亦擅刻印，也是从浙而皖，对秦汉古印搜集甚力，有《宾虹草堂藏印》行世。
齐白石恐怕是近代中国在世界上最负盛名的大师，同时也是
中国画 家里最有独创精神的闯将。他出身于农民家庭，自己当过雕花木匠，廿七岁才找到学画的老师。他有幸见到一时名流如王闿运、樊樊山诸人。他一生经历过种种离乱，1919年后定居北京，其时他五十六岁。他已经五出五归，足迹半中华，有了丰富的生活阅历，也有了相当深厚的传统基础，下笔很像八大山人，以简少冷逸为宗。当时陈师曾劝他不要步前人后尘，“画吾自画自合古”，要大胆地革新。经过十年的踟蹰，到六十七岁，他不顾毁誉，决定“衰年变法”，其天才方得以昭于当世。他反对摹古不化、但道古人姓名的画家，对后进也提出“学我者生，似我者死”的警世之言。
当然，齐白石在艺术思想上也偶有反复，本来变法是件了不起的好事，但他又写了一首糊涂诗曰：“冷逸如雪个，逰燕不值钱，此翁无肝胆，轻弃一千年。”似乎价值规律逼得他改变画风，而他又不能坚守信念，致使他不能流芳千古。其实他果真冷逸下去，才会轻弃一千年呢，这一点上齐白石还是要感谢陈师曾。在造型上，他继承了石涛“不似之似似之”的名言，提出“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”的主张。他的艺术渊源于青藤、白阳、八大、石涛和扬州八怪，
书法 早年学魏碑二爨，得力于李北海和金农亦不少，印章则脱胎于浙、皖，力追赵之谦，再上溯秦汉。印人中面目最有个性的就是齐白石了，他学秦汉，但又说“秦汉人，人子也，吾侪，亦人子也”，他又刻“见贤思齐”、“不知有汉”两印，适足以表示他既崇敬古人，又有超越古人的气魄。齐白石亦能诗，虽达不到意蕴深沉、一唱三叹之境，但也有清新、诙谐处，有《白石诗稿》行世。
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