得知金有艺兄当选为六合印社副社长时，心里由衷地为他高兴，这是实至名归矣。
六合乃江北重要门户，其地襟江带滁，屏障金陵。平原旷野，身临其境，顿生天高地阔之感，金有艺生长于斯，培养出豁达心胸，造就出豪爽之气，乃环境使然也，其地乃古棠邑，为汉棠邑候陈婴之封地，东南有瓜阜山，系文脉深厚之地，初唐四杰的骆宾王、及宋代文豪苏轼、梅晓臣等文人在此留下了众多的诗词。秉先人之灵气，文风之熏染，故其书风纯正，气象开阔，乃地助也。
吾与金有艺兄因书法相识，因金石结缘，今世有缘。依稀记得第一次与有艺相识是在李季兄处，一见如故，历历在目。时光匆匆，不经意间从指缝中滑走已十五春秋矣，从激情满怀、朝气勃勃的青年，到成熟、豁达的不惑之年。期间虽隔江相望，不常相见，但书来信往，电话问候，不曾间断，常有“相见亦无事，不来忽忆君”之感。或相约观展，或谈书论语，其乐融融。君尝云：“为艺之道，在于锤炼品格，陶情养性，无论功败垂成，不要妄自菲薄，不要狂妄自大”。听君一言，如沐春风，时时激励我，虚心向上。韶华已逝，岁月无情，人生有情，历久弥新。
字为心迹，书见人品，书法之难，不难在笔法结构，而在品格修养，书者唯潜心治学，修心正形，方得大道。“夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学”。然志须与禀赋相结合，不然盲人骑马矣，然有志还须努力，“不积珪步，无以至千里”也，凡成功者，其志也坚，其学也勤，加之禀赋，三者具而人才出，观有艺书艺成长之过程，如是焉。
有艺早岁习书，便显露出他不凡的天资。不管何种碑帖，一临便上手，惟妙惟肖，形神兼备，常得老师奖赏，从而激发他学书的兴趣愈来愈浓。
他以颜体入手。因颜字法度从容，气量宽宏，厚重端庄，风神奕奕，忠义之气溢于笔间，这或许与他性格相通，性情相近，所以他一见倾心，如痴如醉地投入到师法《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等颜书中，打下了扎实的楷书功底。随着学习的深入，《自书告身体》圆厚敦实，大气活脱，篆籀之意甚浓，让他爱不释手，用心揣摩，悠游在其中。清朝书法家钱南园的楷书师法颜鲁公，得方正博大之气，唯欠篆籀味，古朴少，笔画过于光洁，少了深厚和自然，生动活泼也式微了。况且学颜不当会沾染习气，有臃肿之嫌。凡学书者，要眼高，知其优劣之处，要探其源，究其根，知所由来之演变，才能承其脉入其流，不如此则如无源之水，无木之本。有艺深谙此理，为避习气，得颜书篆籀笔意，故在习楷的基础上，上溯篆书，探索书法之源头。在篆书上下功夫，以秦李斯、唐李阳冰为宗，清邓石如、近代王福厂等大家为用，他广泛研习，以散氏盘、石鼓文宕其气，以吴昌硕峻其势，又于当代篆书大家作品中吸养料，逐步形成了今日凝重浑穆，又不失婉转典雅的书风，可谓无意于篆而篆书佳也。2010年，他的篆书作品入展“全国首届篆书展”就是最好的明证。楷书因篆书之滋养，加之行书之笔意，写得庄重古朴而生动，先后二次入展全国“宋璟碑”颜体书法大展并获奖，得到评委专家认可，对他来说是莫大的鼓舞与鞭策。
三十余年来有艺从没间断过对书法艺术的苦苦探索与执着追求。那是他终生不渝的“情人”，倾注了他全部的心血和情感，有一种刻骨铭心的爱，见笔而思染翰，一日不书，手里痒痒，若有所失。除了工作，他便“躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬”。在“艺风堂”这个自由自在的田园里，属马的他，若天马行空，纵横驰骋，任意遨游；他在此张纸挥毫、刊刀刻石，自得其乐；清茶、典籍慢慢品赏，惬意舒怀-----放眼窗外，云卷云舒，回眸案前，翰墨芳香，幽幽淡淡。不闻喧嚣，不与世争，如世外桃源一般，恬淡而宁静。从他那楷书、隶书、篆书一笔一划中，我读出了他心底那种静气与坚韧，从容与淡定的由来。
赏其作，豪放中见淳厚，苍劲中现丰润，令人回味。品其书，如饮陈年老酒，芬芳扑鼻，沁人心脾，丝丝入怀。
有艺不仅工书法，还雅擅治印。曾
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