由中国国家博物馆、中共上海市委宣传部主办；中共宁波市委宣传部、中共上海市嘉定区委宣传部、上海工艺美术职业学院协办的“守正求新——韩天衡艺术展”正在中国国家博物馆展出中。展览展出韩天衡先生近350件精品力作，及艺术专著140余种。作品创作时间从1960年至2019年。
守正求新——韩天衡艺术展
时间：10月31日至11月24日
写意 精当 生动
——韩天衡《千秋万岁》印赏析
作者：王丹（中国书法家协会副主席）
我一直认为，《千秋万岁》一印是韩天衡先生鸟虫篆印的代表作。这个观点，没和天衡先生交流过，不知先生以为然否？但我的印象中，韩天衡美术馆的一些装饰图案，采用的便是这方印。个中消息，似乎可给我的看法提供部分佐证。当然，这只是我的一个猜测。
《千秋万岁》印，作于1999年，距今已有20个年头。此印的特点，主要有这样几个方面。
一、明显的写意倾向
这方印不似一般鸟虫篆印那样给人一种精雕细琢的感觉，而是随兴的、松动的、烂漫的，具有明显的写意性。其笔画线条有粗有细、有实有虚、有整有残，并且，那种鸟虫的形态也不做细致刻划，只略有其形，高度概括，点到为止。这样，就更显笔意，那种与先生的草篆密切相关的笔意；同时，在这种笔意的后面，也让我们领略到天衡先生那种稔熟、丰富而又得心应手、独具特色的用刀之法。
二、精当的配篆选择
这方印的配篆也相当讲究。细审之，四个字，两繁两简，繁简相间。特别是“万”字，弃繁而取简，可谓精心、精当、精妙。这样做的好处：一是生变化。若“万”字用繁体，下面“岁”字笔画亦多，必繁繁相重，没有对比，难生变化；而取简体，则局面立活，不但繁简生变，且笔画亦多有变化，如“万”字笔画多取横势，恰与上部“秋”字及下部“岁”字竖笔相映成趣，可谓巧思。二是避拥堵。设想“万”字用繁体，布局不免紧蹙迫塞，难得现在这样宽松有致，有一种疏可走马的豁朗开阔之感。三是显呼应。四字两繁两简，且相错相杂，由于“千”字“万”字笔画均少，物以类聚，相应相求，自然互生一种呼应之势。
三、简洁的表现方法
鸟虫篆印，由于鸟虫篆的特点，一般都显得繁缛夸张，屈曲重叠。然《千秋万岁》一印，虽有鸟虫篆的特点，但却能删繁就简，尽最大可能存其意趣，做到繁中有简，简而有致。如“万”字的上横，“岁”字的中横，均少曲多直，意态简净。其它笔画，亦多繁而有度，具朴茂之质，而不臃肿累赘。
四、生动的印面效果
笔意充沛，配篆精妙，笔画增饰适度，用天衡先生自己的话说，是在做减法甚至除法，刀法灵变虚和，披削互用，涉刀成趣，细腻大气。凡此种种，都使这方印显得自然生动，活泼而雅致，协调而安稳，具有极好的艺术效果和非凡的艺术境界。称之为得意之作，天衡先生似也不遑多让。 顺带说一句，天衡先生于鸟虫篆印用力至钜，造诣精深，遂使这一有时因过度增饰而显得繁缛花哨，从而不被一般正统印人重视的印种大放异彩。可以说，今日印坛鸟虫篆印创作的繁荣兴旺，是与天衡先生的探索、示范及引领密不可分的，这也是应该大书一笔的。
（本文刊于《书画艺术》2019年第5期）
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