曾经的影视剧多在圆满的大结局中，将女性的品格准确定格在“贤良且钟情的妻子”和“理智且勤劳的母亲”这归一的身份上，她们为男性放弃理想、回归家庭、甘愿隐身其后，成为一个为人称道的“贤内助”，被冠以“某太太”、“某妈妈”的名义，却独独少了自我。那时候，人们为主角们的爱情哭红了眼，忽视了这些细节。如今，海内外纷纷推出高水准高质量女性角色，摘掉“傻白甜”、“玛丽苏”、“名为独立实为依附”的标签，不断打破社会对女性的刻板印象，为观众们展现女性的N种可能性。开年爆红的《人世间》中，将时代倒退回特殊年代背景，将女性角色的多面性展现的淋漓尽致，一如既往地击中该品类受众的痛点，又突出赋予角色新个性。聚焦于女性必须要最重视家庭、以付出和妥协为存在形式的社会，苦楚但坚韧的郑娟，是年长观众们回顾时代缩影的寄托，又是时下年轻观众看中的“美强惨”。既柔软又坚硬，敢付出敢抗争，有欲望但不屈服，社会带给她伤痛，但她用自己的方式，在思考，在抗争。周家二女儿周蓉，为了理想与爱情远走他乡，不惜与家庭断绝关系，她自私，她以己为先，但那是她反抗命运最直接的方式。男孩子气的乔春燕，为了爱情可以死缠烂打放手一搏，也可以在被拒绝时笑容以对；被时代裹挟着走，也令她练就随机应变的好本领。
过去，观众看的是只是付出不求回报、受苦受累型的劳模标兵。当下，观众看的是叱咤风云我命由我、说一不二当仁不让的时代先锋。过去的影视剧呈现出来的多是女性身处状态之中，被裹挟被操纵，而时下观众不再给予认同，他们需要的是理想、是同行。不仅年代剧，以往在职场剧、话题剧、家庭伦理剧等多品类剧集中，女主的性格特点多以心地善良的灰姑娘为代表，主要描述女主与男主相爱的过程中如何克服来自男二女二的阻碍，经典桥段多为“手撕女二”。然而时下为人称道的女主大多不再是温柔低语、默默无闻单向付出的，反其道而行。《请叫我总监》中的宁檬直面总裁谈理想换工作；《幸福到万家》中的何幸福，对地头蛇干部要公平讲道理打官司要赔偿；《欢迎光临》的女主郑有恩，毒舌冷酷，直面反击虚假的人际关系。几位背景、职业皆不相同的独立女性，却都能获得观众的认可与共鸣，恰恰证明观众喜爱的女性角色，不是千篇一律、具有单一特质的，或甜或盐或辣，但必选品是“人间清醒”，打破固有的思维框架，颠覆仿式的限制，不再默认女性自我边缘化，观众追逐的是人物落地生根的自然性、多样性，而不是被消解、被固化的统一性和普遍性。
过往的剧目中，为了展现男性角色的守护力，危急关头女性都会被提醒“站在这里，等我回来”，而女性角色在应该拥有一种更为高尚的志向，并且通过自己的才能和品德赢得尊重的时候，却只是一门心思试图激发别人对她们的爱慕，由此便展开屡试不爽的雌竞情节。而借用《谈判专家》中的简洁的话，“现在的时代女性，不管遇上什么困难，最重要是马上站起来，还要活得比以前好”。可见，优秀女性的品质不应当是“不添乱”，而是并肩作战，两性追求的优秀品质应当是保持一致的。今年热播剧中的女性角色，一改往常的“恋爱脑”、“伪独立”，直面成长，反思着社会带给性别的伤痛，试图反抗，因此受到观众的盛赞。《梦华录》中赵盼儿曾言“女子贵自立，一旦想要依靠别人，就有了弱点”。《幸福到万家》中何幸福，在追求道理的途中遭遇众人反对，却也铿锵而言“人不应该只是活下去，还要能活得明白，活出自我”。《请叫我总监》中宁檬不断挑战自我，打破别人的定义，“如果我一直选一条简单的路走，我怕之后我会失去走困难的那条路的勇气和毅力”。而给予宁檬机遇、不吝帮助的也恰是一位女上司，“其实人生嘛，就是不断地选择，但没有人会一直是选对的，要是选错了怎么办，选错了就改过来啊”。《人世间》的郑娟虽然目不识丁，生在被人鄙夷的胡同中，没有户口，还有年迈的养母和尚有眼疾的弟弟要养，被人施暴怀孕成为未婚寡妇，“我不需要他们的同情，有难处的人多了，别人都能过去，我郑娟也能过去，虽然我没有背景没有学历没有依靠，虽然我被人非议，虽然每一步都很难，但是我可以”。仔细体会这些女性角色传达的想法，其实适用于每个人，无关性别，这也是触动观众、引起关注共鸣之处。出色的女性就是性转版成功男性，一定要用男性思维行事，这已不再适合时下女性受众。在女性题材剧扎堆热播的近几年中，女性是立体的，千人千面，角色具有细微和真实的情感才是正常，观众早已不再满足格式化、常规化的角色，屏幕上的她可以是一人千面的美强惨，也可以是朴实无华的邻家女；不必非要是女霸总，农家女孩也可以带领大家要公平正义。性格可以柔和也可以刚强，对权力也有渴望，对事业亦有野心，需要爱情也保有欲望，可以虐恋情深，却不会为了爱情要死要活。被TVB霸占的童年，是从未提到“大女主”却处处都是“大女主”的时代。何以是部部经典，每至假期都要被翻出重温，甚至角色名先于演员本名脱口而出，都源于它超前的女性观带给观众们的力量。早在2008年，《珠光宝气》即站在女性个人的立场上出发，突破了传统的“家族至上”观念。主角三姐妹在经历人生转折的重要节点，选择短暂牺牲家人的利益，审时度势，把握利我形势，要求事业的全部话语权、与继子争夺集团CEO职位等情节，令人物的自身价值成为看点。而这，一定是女性在与男性对峙之时占尽上风，颠覆常规甚至日常生活中由男性主导的局面。她们或许不是“贤妻良母”，但在那之前，她们更是她们自己，傲骨卓绝、独立自强。剧集播出后，时至今日，也仍占据观众和媒体人们的高度赞赏，任凭后来多少大女主剧、大女主人设，都自愧不如。至此，也印证了，女性角色的突起，是证明自身价值，不是复刻男性逻辑。
再后来，正午阳光重磅来袭的《欢乐颂》、柠萌影视出品的《三十而已》、芒果热播的《我在他乡挺好的》等等，纠缠不清的感情、原生家庭的无解、现实生活与理想的落差，都在女性友谊的深入中得到慰藉、缓解、甚至解决，让观众在短短几分钟，甚至几秒钟入戏成为角色，试图在平行世界找寻到现实答案。这样内容落地，虽然将现实呈现得犀利残酷，却也好过自欺欺人地编织童话爱情故事。近日《欢乐颂3》来势汹汹，朱喆超越樊胜美，不再打落牙齿活血吞，懂得拒绝无度的索取并体谅自我；余初晖抵制老板剽窃专利、帮助母亲脱离父亲的压榨等等，暂且按下内容精彩与否，女性角色独立清醒就足够成为看点。日常生活中女性遇到相似的问题比比皆是，此类女性角色的塑造比起娱乐，更多的承担起了激励、鼓舞、教育的意义，多多重视自己，谁都可以是自己的女主角。正如豆瓣青年执着的为海外女性主义疯狂上分一般，那些高分女性角色的代表，令观众更具真实感，那些行为与台词也被内化，足以帮助观众在自己的世界中发出回响。《纸钞屋》中Tokio的台词曾被“智性恋”们广为传颂：“人们觉得很多东西都很性感，跳舞、肌肉、金发、法国口音，知道我觉得什么才性感嘛？智慧。”《傲骨贤妻》中戴安的发言如今看来更是振聋发聩，历久弥新：“当你一直在敲的那扇门终于打开，不要问为什么而应该冲进去。事实就是这么简单。没人会帮你把一切都打点得顺你心意，没人会欣赏你的消沉。所以我对你的建议是，给自己2分钟时间，用自己最亲切的声音，尽可能面带笑容，然后走进会议室，准备好对权益合伙人表示感谢。感谢他们给你提供这个机会。因为机会不抓住很快就会错失。”当女强女尊文对标着男性男频向逐渐被搬上荧幕，大男主之后再有大女主争先恐后，摈弃玛丽苏、傻白甜、金手指，当下需要思考的应当是何为“女性角色”。当脱离男性、家庭之后，仍然独立自主自尊自爱，敢爱敢恨敢表达敢舍弃，有对抗世俗的勇气和力量，在等待别人爱我之前先拥抱自我等等，看似千篇一律老生常谈，却常常是最难满足观众抽丝剥茧般的自我投射，如何站在女性视角呈现，需要创作者们深挖女性诉求与困境，路漫漫其修远。
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