《带g韵尾的入声字》

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《带g韵尾的入声字》

前面先后介绍了广州话入声韵母的b韵尾韵母、d韵尾韵母，现在开始了解第三类g韵尾的入声韵母。这里引用宋人辛弃疾写的一首《归朝欢》，其押韵字就包含有g韵尾的入声韵母。

山下千林花太俗。山上一枝看不足。春风正在此花边，菖蒲自蘸清溪绿。与花同草木。问谁风雨飘零速？莫怨歌，夜深岩下，惊动白云宿。病怯残年频自卜。老爱遗编难细读。苦无妙手画於菟，人间雕刻真成鹄。梦中人似玉。觉来更忆腰如束。许多愁，问君有酒，何不日丝竹？

这首词的押韵字是“俗、足、绿、木、速、宿、卜、玉、束、竹”，它们的共同韵母是“ug”，这个“ug”与不同的声母相拼就产生不同的字音，其中的“俗、足、竹”声母为“z”，“速、束”声母为“c”，而“绿、木、宿、卜、玉”则声母分别为“l、m、s、b、y“。

“ug”的音值为元音韵母“u”与声母“g”的成阻部分相拼读。发完整的“g”音时，舌后与硬腭相抵，不让气流冲出,然后突然放开，让气流冲出。请注意，“u”不是跟整个“g”相拼，只是跟发“g”音的前半相拼，亦即跟舌后与硬腭相抵的那个动作（“g”的成阻部分）相拼。

元音韵母a、o、e、é、ê、i、u分别拼上“g”的成阻部分就构成七个第三类的入声韵母“ag”（伯、格、客为例字）、“og”（博、各、壳为例字）、“eg”（得、侧、塞为例字）、“ég”（脊、尺、锡为例字）、“êg”（着、卓、削为例字）、“ig”（即、斥、色为例字）、“ug”（例字已见《归朝欢》这首词的押韵字）。这七个元音韵母中，仅得一个“ê”是广州话才有的。广州话的“靴”字就用上这个韵母，而且再也找不到第二个用上这个韵母的例字。至于“é”，它的发音等于普通话“天tiān”这个字里的“a”，在普通话里这个“a”不念“a”音，正是念“é”这个音。

广州话第三类七个入声韵母可以通押，即在同一首作品里，可以用上它们所派生出来的各种入声字。下面宋人张孝祥这首《念奴娇》的韵脚，就用了第三类好几种入声韵母的字：

海云四敛，太清楼、极目一天秋色。明月飞来云雾尽，城廓山川历历。良夜悠悠，西风袅袅，银汉冰轮侧。云霓三弄，广寒宫殿长笛。偏照紫府瑶台，香笼玉座，翠霭迷南北。天上人间凝望处，应有乘风归客。露滴金盘，凉生玉宇，满地新霜白。壶中清赏，画帘高挂虚碧。

张孝祥《念奴娇》的韵脚“色、历、侧、笛、北、客、白、碧”，都属于带g韵尾的入声字，但g韵尾之前的元音却各不相同：“色、历、碧”的元音为i，它与g合成韵母“ig”；“侧、北”的元音为e，它与g合成韵母“eg”；“客、白”的元音为a，它与g合成韵母“ag”；“笛”的元音为é，它与g合成韵母“ég”。

押入声韵的最宽标准应该是带b、d、g韵尾这三类入声字的“通押”，以宋代词人苏轼的《劝金船》为例：

无情流水多情客，劝我如曾识。杯行到手休辞却，这公道难得。曲水池边，小字更书年月。还对茂林修竹，似永和节。纤纤素手如霜雪，笑把秋花插。尊前莫怪歌声咽，又还是轻别。此去翱翔，遍赏玉堂金阙。欲问再来何岁？应有华发。

这首词所押的入声字有“b”韵尾的“插”，有“d”韵尾的“德、月、雪、阙、节、咽、别、发”，还有“g”韵尾的“客、识、却、得”。似乎凡入声字都可以因为韵母都带塞音韵尾而构成同韵。

以上对广州话各类入声字的分析，大概能让会说广州话的人，有所得益，而不会说广州话者，恐怕得益不多。但是，不管能懂多少，有一点必须明确：处于韵尾位置的塞音，都是没有真正发音而只有发音准备的。这与英语中“失去爆破”的读法类似。比如在英语的“stop doing”中，stop的尾音p只作出p的发音准备（闭唇），而没有把音实际发出，即略作间歇之后才继续发下一个音，听起来，中间有一个明显的停顿。广州话带塞音韵尾的入声字也是这么读的。

总起来说，ag、og、eg、ég、êg、ig、ug七个第三类的入声韵母，如同七个第二类的入声韵母 ad、od、ed、êd、id、ud、üd，以及三个第一类的入声韵母ab、eb、ib一样，都是由一个元音韵母与一个塞音声母的成阻部分拼读而成的。所谓成阻，就是起一种阻塞、阻遏的作用。因此，所有的入声字，无一例外，都具有既短又断的特点。不难理解，发出一个响音，立刻遭到阻塞，自然就会声音短促；发出一个响音，立刻遭到阻塞，自然就会声音中断。“入声短促急收藏”确实精炼地概括了所有入声字的根本特点。

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