题 记
手艺人,内心是以手艺为美的,也以手艺而崇高的。他们在做的不是用来收藏的只能锁在保险柜 的珍品,也不是毫无情感的摆设品,而是贴近人内心的东西。每每悠闲的午后或深 夜,伴着喜欢的音乐,埋首在一方石上,将每把刻刀工具信手拈来,神情自若,犹如从容地游走在自己的战场,左右逢源,战无不胜。手中的刻刀在那一刻被赋予了 生命,让石头与手艺人实现了今生最完美的相遇。
陈祥清,1977年生,福建连江人。师从福建省工艺美术大师孙武,后又经福建省高级工艺美术大师郑幼林先生精心点拨。作品以人物、高浮雕特长,对高浮雕能匠心独运据陈出新。
潜心雕刻 感恩而行
陈祥清,1977年出生于福建连江,1991年经亲戚介绍进入一家私人石雕厂学习石雕。在这家雕刻厂,陈祥清有幸拜当时也在厂里做石雕的孙武为师,跟随他学习寿山石雕刻。谈到师傅孙武,陈祥清始终充满着一种感激之情。他说,无论从石雕技艺还是经营策略上,孙武对他的帮助很大。孙武也是连江人,他工艺精湛,无师自通,擅长山水、人物等,高浮雕技艺更是娴熟。陈祥清跟他学习了三年,打下了扎实的石雕基础,获益匪浅。正所谓师傅领进门,修行在个人。此后多年,陈祥清多方学习,终于有所成就。但他始终感谢孙武对他的指导,他佩服孙武的地方有两点:一是孙武聪明好学,坚持不懈,自学成才——孙武学习寿山石雕刻师在艰难的条件下进行的,但他执着追求,终于有今日的成就;二是孙武善于把握市场,在艺人与商人之间游刃有余,他成功的经营更是让陈祥清敬佩不已。
高浮雕可以表现的事物很多,陈祥清最擅长的还是人物雕刻,尤其是罗汉。他善于从中国古典文化中寻找表现的题材,如《伯乐相马》《望梅止渴》《千里走单骑》等,这些都是我们耳熟能详的故事,在他的刻刀下表现得惟妙惟肖。他说,表现这样的题材,不能求面面俱到,而应选取最中心的场景来体现。此外,在技法的运用上,他运刀苍实有力,善用巧色,构图饱满,对高浮雕的创作能匠心独运,推陈出新,殊为不易。
▲《夜宿山寺》
诗人李白夜宿深山一个寺庙里,发现寺院后面有一做座藏经楼,于是他登了上去,凭栏远眺。
善于思考是陈祥清的一大特点。他对寿山石雕有自己全新的见解与感悟。他说,目前雕刻者往往只选择品相出众的寿山石有雕,而其他相对一般的石种就少有人问津,这一点应该引起大家的注意。好石头雕刻好,自然是石美艺精的上佳之作,但石头本身是死的,之所以现在会这么贵,是因为几千年来人们赋予了其文化气息,有了人的参与,因此人才是寿山石的主体。所以雕石头时,就不应该被石头所束缚。名贵的石种往往不忍大肆雕琢,多因袭前人所雕的题材,难以推陈出新。如果用其他相对一般的石头,就可以不必太顾及石头本身而可以尽情施展。虽然一时间卖不到很好的价钱,但因为创意新颖,其价值最终总会体现出来。而对于创作者来说,这也无疑是一次自我提升。寿山石雕发展至今,已经形成一种文化,它早已脱离寿山石雕的狭义范畴,成为一个地区、一个国家、乃至世界的文化遗产。
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