读大学的时候,好友送我一本《尘埃落定》。那个时候其实都不知道茅盾文学奖是干嘛的——嗯,不代表现在就知道了——只觉得故事顺着作者的笔尖就流了出来,顺畅无比。
我看书向来看过就忘,就是金古梁温,也多半只记得看过,讲故事是不成的。但是故事、情节、人物、语言可能早已被遗忘,阅读时击节赞叹、欲罢不能的感受却没忘。
所以,听说歌剧《尘埃落定》来了,恰好在我很喜欢的剧场——梅兰芳大剧院,忍不住要去看一看。我爱梅兰芳大剧院,主要在于它的位置,地铁车公庄出来就是,比起其他剧场实在是方便很多。
歌剧把人物塑造的更加形象突出:土司的权威与后来不合时宜的固执;大少爷的狂妄与对弟弟的蔑视、对继承人位置的警惕;夫人对儿子的关心、对“奴隶是牲口”的等级捍卫,在势不可违时的自我了结;女奴对二少爷的陪伴、暗自恋慕、对解放的渴望与努力;只有二少爷是始终如一的,对人与对奴隶的平等态度、对自然对生命的感悟、悲天悯人的情怀,对家人对女奴的爱。
经过改编,二少爷没了政治联姻,只有青梅竹马两小无猜互生情愫的女奴卓玛。在土司一家人的眼里,奴隶不是人,是财产;但是在二少爷眼里,所有人都是一样的,都是人。
有两个片段印象深刻。一个是二少爷与卓玛在草甸上嬉戏,互诉衷肠;一个是二少爷愤懑于土司制度下的等级森严,对天呐喊。最热烈的感情与最激烈的愤怒。
二少爷的声音很美,干净清澈,透过声音,仿佛能看到他纯美的心灵。我喜欢听他唱《情话》,感觉就像“雪水河漫过草甸”;他唱“你是我的达瓦”,我就听到了流淌的月光;他唱“香格里拉”,眼前就有了日月交相辉映。在这样的声音里,也许人们真的愿意在沉迷中轮回呢。
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文火,意淡息微,火力小而缓,即将成为波动影响的源头——我们每个人都有自身的中心影响力,可能影响周围的人许多年甚至许多代;这些影响会再传递给更多的人,就好像池塘中的涟漪一样,一圈一圈地扩散出去。
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