梅尧臣(1002年5月31日宋真宗咸平五年四月十七日-1060年5月27日宋仁宗嘉佑五年四月二十五日)，字圣俞，世称宛陵先生。宣州宣城(今安徽省宣城市宣州区)人。北宋著名现实主义诗人，被誉为宋诗的“开山祖师”。梅尧臣初以恩荫补桐城主簿，历镇安军节度判官。于宋仁宗皇佑三年(1051年)始得召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。宋仁宗嘉佑五年(1060年)，梅尧臣去世，年五十九。梅尧臣少即能诗，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。为诗主张写实，反对西昆体，所作力求平淡、含蓄。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，另著有《宛陵先生集》及《毛诗小传》等。

《东溪》

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

王若水点评：

诗人创作的这首七言律诗，颇能代表他造语平淡，含蓄缜密的风格。宋仁宗皇祐五年（1053），梅尧臣居母丧回到家乡。他徜徉于家乡秀丽的景色中，写了不少诗，寄托对山水及人生的情趣。这首诗就是作于宋仁宗至和二年（1055）乡居时。

东溪即宛溪，在诗人家乡宣州宣城。溪发源于天目山，至城东北与句溪合。宛、句两水，合称“双溪”。溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。全诗围绕东溪看水，写出了水乡的秀丽风光与自己的闲情逸趣。诗中诗人描写在东溪边观赏溪景，临傍着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。岸边的野鸭安逸地睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦。初生的菖蒲似乎经过整齐的修剪一样短短茸茸，沙岸的沙石仿佛被多次筛选后平平整整。这迷人的景色虽使诗人连流忘返，但也不能住下，傍晚回到家时已经是车马疲惫了。

这首写景诗，写得“意新语工”。“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”是诗中名句，践行了“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外”(欧阳修《六一诗话》)这一著名的艺术标准，造平淡于永久，含意境于无形。诗人善于捕捉最有特征的水乡春色，对“野凫眠岸”“老树着花”进行描写，而“有闲意”“无丑枝”则反映了诗人自己的心情：恬淡闲适，老当益壮。以朴素自然的语言，描画出清新的景物，融情于景，情景交融，既写出深层的含义，又保持鲜明、生动的形象，妙绝天然。

《苏幕遮·草》

露堤平，烟墅杳。

乱碧萋萋，雨后江天晓。

独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。

堪怨王孙，不记归期早。

落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

李都蔚点评：

这首词是作者行路上见景有感而作。词的上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美。长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅在如烟绿草掩映下若隐若现。雨后万物澄澈、江天开阔，呈现出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意，通过描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。虽不着一个“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。

词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。下片前二句化用李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》词末二句“何处是归程？长亭共短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。全词结尾处的“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟叹青春老去、倦游思归的深刻写照。

词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这也是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作。这首词被清代王国维《人间词话》评为自古咏春草三绝之一。古人常常借春草抒发离愁别恨，最早出自《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，后经历代诗人词人点化运用，以春草寄托离情别绪的名句颇多，如范仲淹《苏幕遮》“芳草无情，更在斜阳外”，林逋《点绛唇·咏草》“金谷年年，乱生春色谁为主”，欧阳修《少年游》“栏干十二独凭春，晴碧远连云”，白居易《赋得古原草送别》“又送王孙去，萋萋满别情”，秦观《八六子》“恨如芳草，萋萋刬尽还生”，究其原因，大概因为春草是最能代表春天的意象，春色旖旎却无人共赏，正如人生的青春年华，美好而短暂，韶光易逝，而思念故人的心情又恰如春草，在心底无穷无尽的滋长。