欧阳修(1007年8月1日北宋真宗景德四年六月二十一日-1072年9月22日北宋神宗熙宁五年闰七月二十三日),字永叔,号醉翁、六一居士。吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人,因吉州原属庐陵郡,以“庐陵欧阳修”自居,出生于绵州(今四川省绵阳市)。北宋著名政治家、文学家。官至翰林学士、枢密副使、参知政事、刑部尚书、兵部尚书。六十六岁在家中逝世,后获赠太子太师,谥号“文忠”,世称欧阳文忠公。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖,领导了北宋诗文革新运动:他提倡古文,继承并发展了韩愈的古文理论,其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成,并注重奖掖后进,后人将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”,与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”;在变革文风的同时,他也对诗风词风进行了革新,诗学韩愈、李白,古体高秀,近体妍雅,词婉丽,承袭南唐余风;在史学方面,也有较高成就,与宋祁合修《新唐书》、独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》、《六一词》等传世,代表作品:《醉翁亭记》、《踏莎行·候馆梅残》、《蝶恋花·庭院深深深几许》、《生查子·去年元夜时》、《画眉鸟》等。
《生查子·元夕》
去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
王若水点评:
“元夕”就是“元夜”,农历正月十五元宵节之夜。中国古代有宵禁的规定,但是正月十五前后是一年中解除宵禁的几天,自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗,北宋时从十四到十六三天,开宵禁,游灯街花市,通宵歌舞,盛况空前,这时也是年轻人蜜约幽会,谈情说爱的好机会。据宋代孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载:“正月十五日元宵,……灯山上彩,金碧相射,锦绣交辉。”由此可见当时元宵节的繁华景象。此词用“去年元夜”与“今年元夜”两幅元夜图景,展现相同节日里的不同情思,将不同时空的场景贯穿起来,写出一位女子悲戚的爱情故事,言语浅近,情调哀婉。
上阕追忆的“去年元夜时”女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景。一直留存于记忆中的去年元宵夜的美景盛况历久弥新,夜晚的通明,将繁华的街市照耀得如白昼般明亮。一轮满满的月儿悄悄爬上柳梢枝头,女郎和情人相约这温馨的初夜,互诉衷情,甜蜜幸福。
下阕现实的“今年元夜时”伊人孤独一人面对旧日圆月火树银花的凄清情景。到了今年的元夕夜晚,圆月仍然高挂夜空,街市依然灯明如昼,但是情郎已然不在,甜蜜幸福的时光已然不再,伊人心里只有无限相思之苦,珠泪涟涟,浸湿青春。曾经的心上人,曾经的海誓山盟,早已消散,唯有相思,化成断肠清泪。伴多少辛酸无奈,多少苦痛伤悲。
吟读此词,不由人联想起唐代诗人崔护的《题都城南庄》,二者艺术构思相近,词却较诗更具语言的回环错综之美,也更具民歌风味。上阕写温馨幸福的过去,下阕写冷酷凄婉的现在,不同的意象以造成强烈的对比。情人的去留,使女主人公感情上由欢愉转入忧伤,越是面对同样的场景,越激发出大起大落的内心变化。词作形象生动,语言通俗,重叠对应,回旋咏叹,将物是人非、不堪回首的伤感体验尽情抒发。
关于此词的作者有一定争论,或说为宋朝才女朱淑真所写。明代出版的朱淑真《断肠集》收有《生查子·元夕》词,并且朱淑真还有一首《元夜》诗与这首词的意思相近,封建士大夫更以词作中女性的爱情追求污蔑朱淑真“失节”(可见中国的“文字狱”不仅仅囿于政治)。我认为此词确是欧阳修所作,在欧阳修的同乡南宋罗沁编订的《欧阳文忠公近体乐府》和南宋高宗绍兴十六年(1146年)曾慥所辑的《乐府雅词》中,均有此词,编辑年代远久于明代出版的朱淑真的《断肠集》,尤其南宋曾慥的《乐府雅词》,曾慥编辑时将欧阳修词中当时流传的某些“艳词”,看成是“当时小人或作艳曲,谬为公词,今悉删除”(《自序》),而此词存留,南宋宁宗庆元二年(1196年),由周必大校刊的《欧阳文忠公集》也收录此作,均可以证实这首词为欧阳修所填。只是词作写男女约会,朴实生动,毫不拘谨,与他的诗文相比,判若出于两人之手。其实欧阳修的这类所谓“艳词”,其产生是客观的和必然的。当时士大夫们流行着享乐生活和狎妓饮酒之类风习,在北宋婉约派占主流的词作发展史中,欧词自然也不例外于当时描摹“绮罗香泽之态,绸缪宛转之度”的大环境。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
李都蔚点评:
这首词以生动的形象 、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受,是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字,其用叠字之工,致使全词的景写得深,情写得深,由此而生深远之意境。词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟 ”,说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。一个“ 堆 ”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一幅水墨画呈现在读者眼前。随着这一丛丛杨柳过去,词人又把镜头摇向庭院,摇向帘幕。一句“无重数”,令人感到这座庭院的幽深无比。至此,作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”,把镜头引向她丈夫那里;然后折过笔来写道:“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼,她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟,向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景,但“一切景语皆情语”,在深深庭院中,已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情,雨横风狂,催送着残春,也催送着女主人公的芳华。她想挽留住春天,但风雨无情,留春不住。她感到无奈又无助:只好把感情寄托到狂风暴雨中横遭摧残的花儿,向着命运同她一样的花儿痴情地发问。花儿却在一旁缄默,无言以对。紧接着词人写:花儿不但不语,反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。人儿走马章台,花儿飞过秋千,有情之人、无情之物对她都报以冷漠 ,怎能不让人伤心 !下片包含着无限的伤春之感。
这首词意境深远。词中写景写情,而景与情又是那样的融合无间 ,浑然天成 ,构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说,它是由外景到内景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说,上片是写浓雾弥漫的早晨 ,下片是写风狂雨暴的黄昏,由早及晚,逐次打开人物的心扉。尤其是结句,近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。所谓“有我之境”,便是“ 以我观物 ,故物皆著我之色彩”(《人间词话》)。也就是说,花儿含悲不语,反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千,烘托了女子怅然若失的神态。而情思之绵邈,意境之深远,尤令人神往。
附一:朱淑真
《谒金门·春半》
春已半,触目此情无限。
十二阑干闲倚遍,愁来天不管。
好是风和日暖,输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷,断肠芳草远。
《元夜》
火树银花触目红,揭天鼓吹闹春风。
新欢入手愁忙里,旧事惊心忆梦中。
但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。
赏灯那得工夫醉,未必明年此会同。
附二:崔护
崔护(772年唐代宗大历七年-846年唐武宗会昌六年),字殷功。唐代博陵(今相当于河北省保定市定州市、安国市及衡水市深州市、饶阳县等地)人。唐朝诗人。唐德宗贞元十二年(796年)进士及第。唐文宗太和三年(829年)为京兆尹,同年为御史大夫、广南节度使。其诗诗风精练婉丽,语极清新。《全唐诗》存诗六首,皆是佳作,尤以《题都城南庄》流传最广,脍炙人口,有目共赏。该诗以“人面桃花,物是人非”这样一个看似简单的人生经历,道出了千万人都似曾有过的共同生活体验,为诗人赢得了不朽的诗名。所谓一诗定诗名,崔护也以这一首诗,而成就了他的名垂青史。
《题都城南庄》
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
《五月水边柳》
结根挺涯涘,垂影覆清浅。
睡脸寒未开,懒腰晴更软。
摇空条已重,拂水带方展。
似醉烟景凝,如愁月露泫。
丝长鱼误恐,枝弱禽惊践。
长别几多情,含春任攀搴。
联系客服