花鸟画中的山石画法（三）

主编：张枕石

石头是花鸟画中极为重要的组成部分。花鸟画中的石画法，与山水画中的石头画法是有同有异的。即体同而用异。从笔墨的本法角度而言，画石头的勾、勒、皴、点、染等法是一致的，都要求以辩证的提按顿挫调整处于不断运动中的用笔技法，使用笔节节生发，跌宕有致，既能达到生动的状物要求，也能实现画家抒怀寓意的目的。从笔墨的具体运用而言，两者又各自有着一些相异之处。只有先明其理。才能从更高的层面上把握石画法的精髓。

三、大写意类

明代陈淳的花鸟画中，已有以大写意法画石头的作品。其后，明徐渭以及清代的八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、蒲华、吴昌硕等画家，皆以大写意法画石头，强调最大限度地发挥书法性用笔的表现力，以酣畅淋漓的笔墨意趣，抒发画家内心的强烈情感个性，而不再斤斤于枝枝节节的形似与否。

大写意法即是要求画家以寥寥数笔，高度地提炼与概括石头的形态特征与质感精神。因此画家首先必须对石头的形态特征了然于胸，对于“石分三面”的物理能够予以清晰、明确的表现，否则，石头的结构就会出现有乖于物理、画理的情况。其次、大写意法也对花鸟画家的书法功力提出了较高的要求，如徐渭、八大山人、赵之谦、吴昌硕等都是兼擅书法的，甚至在书法上有很高造诣的画家。近现代以来，齐白石、潘天寿、郭味蕖、吴茀之、诸乐三等画家也擅以大写意法画石。

元赵孟頫兰竹石图局部

元赵孟頫疏林秀石图局部

元吴镇墨竹谱局部

明陈淳众草栖白露局部

明徐渭四时花卉图局部

明徐渭牡丹蕉石图局部

明朱瞻基苦瓜鼠图局部

明文征明漪兰竹石图局部

清八大山人鱼鸟图局部

清八大山人快雪时晴图局部

清八大山人鹤石图局部

清八大山人安晚册局部