《进京城》这电影,是根据徽班进京的故事改编的,确实拍得不错!
司马狂/文
送给广大徽州人民群众的一句话:5月10日正式上映的电影《进京城》,是著名编剧邹静之根据徽班进京的真实故事改编的剧本,著名导演胡玫导的戏,富大龙、马伊琍、马敬涵、王子文、焦晃主演的,取景地很多都是在徽州。好了,快去电影院支持一下吧,难得有这样的良心之作,还是讲徽州相关故事的。不过,可能歙县的电影院没有排片,你们可以去屯溪看看。接下来的文字,是很多年不写影评的我,重新写电影的评论,可能会有剧透,如果不喜欢,麻烦直接拉到底,点个“在看”,下……
(预告片在这里,你们自己感受一下富大龙爆裂的演技。)
富大龙再度封神之作
——影评《进京城》
司马狂/文
上一次富大龙封神,还是其2007年凭借《天狗》夺下当年华语电影传媒大奖、金鸡奖、华表奖三个重量级奖项的最佳男主角。那之后的十余载,富大龙一直游离在一线明星的序列之外,虽然很多人都知道他是绝对的实力派,但他却再也没有让我惊艳的作品出现。直到这一次,《进京城》的再度归来,富大龙让我觉着今年他能封神。
(票根告诉你,我真的是10号刚上映就去看的)
严格按照人物对于串联电影的戏份多寡来区分,富大龙并不是这部戏的男主角,这部戏的男主角应当是马敬涵才对。然而影片的整体宣传上和介绍上,都赫然将富大龙列为男主角。何故?仅仅是因为富大龙夺过影帝,具备票房号召力?别扯了,富大龙可真不是什么流量明星。究其原因,那就是富大龙所饰演的岳九真的活了,戏的场次可能没有马敬涵多,却每一次亮相都能惊艳众人,这才是富大龙最强的地方。
(这是姚安濂饰演的大徽商江春)
我们先说说岳九这个人物本身,邹静之赋予岳九的那种人物性格,是极其让人喜欢的。影片第一个镜头便是岳九在那里上妆,还未上台,官差到来,驱逐岳九。当园子里的众人,纷纷劝岳九改戏的时候,岳九淡然的说着,我的戏该怎么演就怎么演。而后,迈步出后台,钱也不要了,带着徒弟顶风冒雪奔扬州而去。这是一种傲,一种艺人对自己赖以为生的技艺的骨子里的傲,他是角,他应当傲。可他内心深处还是渴望着能够回到京城,能够再登北京城的戏台,于是当江春病故,春台班没有银钱能上京城的时候,岳九慷慨解囊。但他唯一的要求便是一同进京。班主不同意的时候,岳九那样一个傲到骨子里的人,居然跪了下去!这一跪,那真的是跪出一个“戏比天大”来!
(别怀疑,这真的是富大龙)
入京后,岳九同汪润生搭台唱戏,再次轰动北京城,同行暗地使坏。官兵来袭,岳九止住戏班里的其他人,慷慨赴诏狱。在狱中,依旧不忘练功,视周遭环境如无物。至高潮部分,岳九登台唱戏,技惊全场,博得乾隆皇帝和诸位王公大臣的满堂彩。接着就是大家都能猜到的结局,皇上封赏众人,岳九已悄然离世。这样一个人物,本身就是戏痴,是真正意义上因为戏而活着的人。可以这么说,邹静之在《进京城》中塑造的最为出色的人物就是岳九,除去岳九,剩下的这些人物,都流于表面,不曾在九十分钟时间里出彩。上一次看到这般人物,还是《霸王别姬》中的程蝶衣,只是程蝶衣的人物因为特殊的背景,多了些时代背景下的曲折,而岳九则是纯粹的为戏而生。
有了好的剧本,人物塑造还是停留在文字中,这时候需要一个充分理解人物的演员用直观的影视化的表现形式,将人物从枯燥的文字演变成活生生的人。而这个行为中,演员本身也需要有剧本中虚构的岳九那般的为戏而生的魔障。很幸运,富大龙就是这样一个活生生的岳九,他就是为戏而生的人。
回到第一个镜头,岳九的双手翘着,长长的指甲,本应是极美的镜头,却因为手掌本身的粗大,显得极为突兀。那是因为,富大龙整部戏不用替身,那就是他自己的手。我看电影的时候,跟友人戏称,这戏中富大龙的装扮很丑,有些吓人。毕竟《天狗》中的富大龙满脸络腮胡子,活脱脱一个粗糙的汉子,如今反串旦角,确实让先入为主的我,一时无法适应。
影片中有一段戏,是汪润生在江春带领下,初次目睹岳九练功。富大龙双腿绑起来,脚被仅仅裹住,在谷堆中辗转腾挪,还得保持着婀娜的身姿。这一段戏,导演的镜头时常跟着富大龙被束缚住的双腿,我们任何一个人去尝试一番,就会知道,这样的状态下,稍微移动几步都难受的紧,更何况,还得表现出戏中岳九的那份从容和淡定。如果是岳九身上是有角的傲,那么富大龙身上有着的是演员的封魔,真是应了那句不封魔不成神。吊着嗓子说话、眼珠子滴溜溜的转动,每一项细节,都被富大龙刻画的栩栩如生,你真的已经无法再将富大龙与他以往的形象混为一体。若是这部戏的岳九找李玉刚这样的男旦来演,我反而没有拍案叫绝的冲动,恰恰是因为富大龙的出现,使得我必须给这部戏五星好评。也不知道胡玫是怎么想的,用这样一个阳刚的人,反串一个男旦,但必须承认,导演真的是慧眼如炬。
说回电影本身,因为是徽州人的缘故,所以对这影片格外重视。其实,对于邹静之而言,九十分钟是不够用的,于是这剧本就显得有些拧巴。人物除了岳九都没有真正立起来,故事又有些突兀,没有能够形成强烈的故事性。当然,邹静之不愧是专业的编剧,很会抓细节点来展现人物。譬如马伊琍饰演的凤格格,约见汪润生时候,掩袖出场和眼上画条白线这两个细微处,就将凤格格专业戏迷的身份表露无遗,同时也不难看出邹静之对戏曲的熟知。焦晃老爷子的出现,真心为电影一下子加分不少,他的声音一出来,就是那么的迷人,皇上不就应该是这个样子的么。
胡玫虽为女性,却擅长历史长篇电视剧,或许正是因为其对于历史类题材的熟稔,才会指导《进京城》。我的观影体验中,胡玫的长镜头用的特别好,皇宫的恢弘,扬州的富庶,徽州的静谧,都被她用长长的镜头,由远及近,彰显无遗。每一帧的镜头,胡玫都试图呈现最是完美的景,也力图用她的细微镜头吐露出很多台词没有的内容来。比如,岳九雪夜出京的时候,用力抖了自己的斗篷,那里面有不甘,有不屈,还有不服,不知道是导演的刻意,还是富大龙的灵光一现,总之《进京城》里这样的镜头还是挺多的。
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