在
乐音体系中，两个音级在音高上的相互关系叫做音程。简单地说就是两个音的高低关系，或者说是音与音之间的距离。
音程可分为旋律音程和和声音程两种，如图示：
。
旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态；和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。
基本要素
·根音与冠音
在音程中，上方的音叫做冠音，就如同大树的树冠一样；下方的音叫做根音。在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
·度数与音数
音程的名称是由它的结构所决定的，不同的音程结构就构成了不同的音程名称。音程的名称是由两部分构成的：度数与音数。
度数
度数即是从根音数到冠音所包含的音级数目（即在五线谱上所包含的线间的个数）。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。 如D到A，包含有DEFGA共五个音级，那么它们的音程度数就是“五度”，也不管D和A是否为#D、bD、×D、bbD与#A、bA、×A、bbA。
音数
音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。音数是指音程之间所包含的半音与全音数目之和，用整数与分数1/2来表示。半音的音数为1/2、全音的音数为1，两个半音相加的音数为1/2＋1/2＝1。
由音数和度数共同来构成音程的名称。如大二度、小七度、纯五度、减四度、增六度等，可简称为大二、小七、纯五、减四、增六等。
音程度数前的文字“大”、“小”、“纯”，只能在固定的度数前使用，具体的规定是：一度、四度、五度、八度音程要用“纯”字来表示，不能用“大”、“小”来标记；二度、三度、六度、七度要用“大”、“小”来标记，而不能用“纯”字来标记。
·读法与写法
旋律音程的读法是依照两个音的前后顺序来读出即可。并根据两个音的走向分为以下三种：上行、下行、平行。那么在读的时候，也要根据这三种情况来分别读作上行、下行或平行。如：读作“A上行到C”或“A到上方的C”；“D上行到D”或“D到上方的D”；“E平行到E”或“E到平行的E”；等等。
但上行的
旋律音程一般可以省略“上行”字样，直接读作“A到C”或“AC”即可。
和声音程的读法一般不用再加“上行”、“下行”、“平行”，只需从下方的根音读至上方的冠音即可。如“AC”、“CA”、“D#F”、“EB”等等。
音程的写法：旋律音程在
五线谱上一前一后写出来即可；和声音程在五线谱上需要上下对齐写，但二度音程不能对齐写，而只能紧挨在一起写，一般写成左低右高的形式。
旋律音程与和声音程
旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的
旋律形态。
和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。
自然音程与变化音程
自然音程也叫基本音程，它是由音级中的两个基本音级之间所构成的音程。（注意：音程指的是两个音之间的高低关系，并不管构成音程中的音是否为基本音级或是变化音级。也就是说无论是由基本音级或是变化音级所构成的音程，只要它的音程度数与单纯的基本音级所构成的音程度数相同即是自然音程。）
变化音程是由自然音程变化而来的音程。它不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。也就是说变化音程的名称不包括中自然音程的名称之中。
·自然音程
基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在
音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：
·变化音程
变化音程是由自然音程变化而来的。即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。
·音程的扩大与缩小
音程的扩大与缩小有两种方法：一是升高或降低冠音，二是升高或降低根音。
具体的做法是：将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加；反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。
度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：
大音程增大变化半音成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
小音程增大变化半音成为大音程，
小音程减少变化半音成为减音程。但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。
纯音程减少变化半音成为减音程。
纯音程增大变化半音成为增音程。
增音程增大变化半音成为倍增音程。
减音程减少变化半音成为倍减音程。
现将级数相同而音数不同的各种音程的相互关系列表如下：
协和音程与不协和音程
按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类。
音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。
音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成
音乐发展的基本动力，也是多声部
音乐中和声的功能性与推动力的表现。
·协和音程
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程可分为三种：
1、极完全协和音程
即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程
3、不完全协和音程
即不很融合的大小三度和大小六度。
·不协和音程
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于不协和音程。但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：
极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满、和谐，在多声部
音乐中常用。
音程与复音程
按照音程之间的距离大小，音程又可分为单音程与复音程两种类型。
·单音程
构成音程的两音在纯八度（含纯八度）以内的，叫做“单音程”。一般来说，如果没有特别的说明，乐理中所提到的音程都为单音程。
·复音程
超过纯八度的音程叫做复音程。
复音程的名称有以下几种：
1、复音程可用它们的独立名称来称呼。
如：大九度，纯十二度，等等。但一般只用到十五度为止，它的基本的规律是：单音程加上纯八度后，单音程的种类，即音程前的“大、小、增、减、纯”保持不变；度数等于单音程的度数加上“八”再减去“一”，即加上“七”。反之，由复音程找单音程可用“减七”的方法。
2、两个八度以内的复音程也可用单音程的名称加上“复”字称呼。如：复大二度，复纯十一度，等等。
3、两个八度以上的复音程则要在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成。如：隔开两个八度的纯四度、隔开三个八度的小二度等。
音程的转位
定义：将音程的根音与冠音相互颠倒，叫做音程的转位。转位前的音程叫做原位音程，转位后的音程叫做
转位音程。
音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。
音程转位后的度数变化：当音程转位后，原位音程与转位音程的度数相加之和为“九”。其转位公式为：“9－原位音程＝转位音程”。如小三度加大六度的和是九；纯四度加
纯五度的和是九。即：
一度转为八度 —— 八度转为一度
二度转为七度 —— 七度转为二度
三度转为六度 —— 六度转为三度
四度转为五度 —— 五度转为四度
转位后性质的变化：当音程转位后，与原位音程的性质基本上保持一致。
自然音程转位后仍为自然音程；
变化音程转位后仍为变化音程；
协和音程转位后仍为协和音程；
不协和音程转位后仍为不协和音程；
单音程转位后既可为单音程也可为复音程；
复音程转位后既可为单音程也可为复音程。
音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。同样的原因：倍增八度也不能转为一度。
等音程
当两个音程孤立地听起来具有相同的音响效果，但它们在乐曲中的意义和写法不同，那么这两个音程就相互为等音程。（如同等音一样，等音程也只是在十二平均律中出现。而在其它的音律中所谓的等音程是不会有相同的音响效果的！）
等音程是由等音变化而产生的，即构成等音程的两个音程中的根音互为等音或同音，同时这两个音程中的冠音也互为等音或同音。
作为
等音程的两个音程，它们的音数永远是相同的。等音程分为两种：
1、一个音程的名称相同，即它们的结构不发生变化。
2、两个音程的名称不相同，即它们的结构发生改变。
每个音都有两到三个音名（等音），那么，当这样的两个音构成音程时，就可能产生更多的等音程。如D－＃F，D有两个等音×C和bbE，而＃F也有两个等音bG和×E，这样的话，这几个音就可能产生出九个音程是相等的，即它们互为等音程。这九个音程是：D－＃F 、D－bG、D－×E、×C－＃F、×C－bG、×C－×E、 bbE－＃F、 bbE－bG、bbE－×E。
