【版权信息】
图文：《中国生漆》第35卷，2016年第3期 第29页
作者：长北，本文已获原作者及《中国生漆》编辑部授权发布
图文版权归原作者所有，不做商用，只供交流学习
明清琴书所记髹琴、制漆工艺
（南京东南大学艺术学院，江苏南京210018）
内容提要：古代大漆髹饰工艺除系统见载于《髹饰录》之外，以明清琴书记录为详尽。琴书之于髹饰工艺的价值，主要在于髹琴工艺和制漆工艺，还有髹饰工艺的工具设备。本文将明清琴书关于髹琴、制漆工艺及髹饰工艺工具设备的文字钩稽校勘读解如下。
关键词：琴书 《髹饰录》 髹琴工艺 制漆工艺
作者简介：长北，本名张燕（1944-），女，江苏扬州人，东南大学艺术学院教授，江苏省文史研究馆馆员，中国传统工艺研究会副会长，研究方向：漆艺、艺术史。
我国古琴用大漆髹饰。古代大漆髹饰工艺除系统见载于《髹饰录》之外，以明清琴书如[明]袁均哲辑《太音大全集》[1]、[明]蒋克谦辑《琴书大全》[2]、[明]张大命辑《太古正音》[3]、[清]祝凤喈《与古斋琴谱》[4]记录为详尽。琴书之于髹饰工艺的价值，主要在于髹琴工艺和制漆工艺，还有髹饰工艺的工具设备。从时间先后和记录内容看，《琴经》多抄袭《太音大全集》，《琴书大全》则杂抄前人。本文以明代最先成书的《太音大全集》和记录髹琴工艺、制漆工艺最为精准的《与古斋琴谱》为依据，而以《琴经》、《琴书大全》为参照，将明清琴书关于髹琴、制漆工艺及髹饰工艺工具设备的文字钩稽读解如下：
（一）髹琴
正统年间，袁均哲据永乐间朱权《太古遗音》并其它琴书辑出《太音大全集》五卷，卷一以“造琴法度”、“灰法”、“糙法”、“煎糙法”、“合光法”、“退光出光法”、“安徽法”、“缀徽法”为序，记录了髹琴工艺。万历年间，张大命据此书和其它材料，辑为《太古正音》十四卷，卷七与《太音大全集·卷一》分条与条序基本相同，各条文字亦基本雷同，只将“造琴法度”易名为“底面制度”，其前增一条“斫法”，而将“缀徽法”一条内容并入“安徽法”一条内，文内有少量失句、失字或换字。也在万历年间，蒋克谦辑书成《琴书大全》二十二卷，《卷四·琴制》分“灰法”、“糙法”、“合光法”、“退光法”、“安徽法”、“缀徽法”、“磨法”、“制琴法”、“煎翳光法”、“琴漆法”，分条更多更细，内容多因袭宋明旧说，文字则经过了自己加工。
袁均哲《太音大全集·卷一》开篇记：“造琴法度：凡合（缝），用上等生漆入黄明胶水调和，挑起如线，细骨灰拌匀如饧，然后涂于缝。头、尾勘定，相合齐整。于腰、项处用软绳缚定，次于额、天地、柱、中、徽、尾六处，以木楔楔，令紧。缝上漆出，随手刮去，入窨候干，以七日为度，日久愈佳。取出，修治上弦，试之，以无病，然后错打棱角，涂以生漆，无露脉之病。”《琴经·卷七·造琴法度》原文与《太音大全集·卷一·造琴法度》完全相同。两书均缺“缝”字，笔者据文意补入。两书所记，与《髹饰录》“合缝，两板相合，或面、旁、底、足合为全器，皆用法漆而加捎当”、扬明注“合缝粘者，皆扁绦缚定，以木楔令紧，合齐成器，待干而捎当焉”记录一致，增加了“合缝”所用“法漆”的配方：“用上等生漆入黄明胶水调和……细骨灰拌匀如饧”，可补《髹饰录》未记。
《太音大全集·卷一》接记：“灰法：鹿角灰为上，牛骨灰次之，或杂以铜、鍮等屑，尤妙。第一次灰粗而薄，候干，用粗石略磨。第二次中灰匀而厚，候干，用水磨，第三次用油磨。次用细灰缘边，作棱角，候干，磨过。第四次灰补平，候干，用无砂细砖长一寸许，用水揩磨，有不平处，以灰漆补之……。”《琴经·卷七·灰法》则记：“鹿角灰为上，牛骨灰次之，或杂以铜、鍮等屑，尤妙。第一次灰粗而薄，候干，用粗石略磨。第二次中灰匀而厚，候干，用水磨（二次水磨，三次油磨）。次用细灰缘边，作棱角，候干，磨过。第四次灰补平，候干，用无砂细砖长一寸许，用水磨，有不平处，以灰漆补之……”。《太音大全集》此条于“用水磨”后有“第三次用油磨”一句，文内又有“用水揩磨”一句；《琴经》此条于“用水磨”后夹小字“二次水磨，三次油磨”，“用水揩磨”减字为“用水磨”。两书所记“灰法”，与《髹饰录》所记大致相同。所不同者，其一在于用鹿角灰、牛角灰拌入灰漆，使漆灰透音性好，便于琴体发声；又用铜屑、黄铜矿石屑拌入灰漆，铜屑、矿石屑、鹿角屑、牛角屑隐约闪烁于琴面，有一种特殊的美感：以上灰料，均为《髹饰录》未记。其二在于第三次用油磨灰。漆工往往在晾干的细灰面上薄刮一遍生漆或广油或胶水，使漆、胶或油钻入灰层孔隙，以节省其上涂层用漆，扬州漆工称“干闭”。这就是《工程做法》所记的“拔浆灰”。“用油磨灰”以磨代刮，同样为起 “干闭”、“拔浆灰”的作用。这里的“油”，指干性油如紫坯油等。
清代祝凤喈《与古斋琴谱·卷二·灰磨平均》条下则记：“调漆灰法：以角灰（即飞好鹿角霜）一两入清水三四钱润化，灰无片粒再入生漆七钱，三者拌匀交溶如浆糊，不稀不浓为妙。如漆多于角灰而水少，则干必皱皮；如角灰多于漆而水多，则干不粘结；如水少于灰漆，则不稠而难刷开；若不用水，则漆痴滞而不干。皆必如法调和得宜也（每张琴刷漆灰一道，用角灰四两五钱、净生漆三两二钱、清水一两五六钱。夏冬天气，水宜酌增减之。”此条所记调漆灰法各有配比，可补《髹饰录》与明人琴书之未记。
《太音大全集·卷一》接记：“糙法：第一次糙用上等生漆，于向日暖处，令漆浸润入灰，往来刷之，以多为妙。候干，以水磨洗。第二次糙亦用好生漆，候干，磨洗过，安徽，正岳，刻冠线。第三次用煎糙。”《琴经·卷七·糙法》与《太音大全集·卷一·糙法》文字相同，唯于“第三”后脱“次”字。两书记录的“糙法”，与《髹饰录》所记、与20世纪漆工做法大致相同，所可指疵者，漆工第一次糙漆并不用上等生漆，而用稀薄、快干、加入烟炱等色料的稀漆水。如果灰糙即第一次糙漆用生漆，反而浮在灰面，不能有效地钻入灰层了。
《太音大全集·卷一》接记：“煎糙法：生漆半斤，先下火煎数沸，入焰硝一分，以文武火煎至四、五食时，用柳枝搅起，视其色，光焰为度。倾入瓷器内，以纸覆之，入地窟三宿，取出，以绵滤过三、五次，候日色晴明则糙。往来刷之，以久为佳，糙毕入窨。今人只以上等生漆入乌鸡子清用，漆工谓之耀糙，取有肉地。”《琴经·卷七·煎糙法》与《太音大全集·卷一·煎糙法》文字相同，唯将“取有肉地”校勘为“取有肉也”。两书所记“煎糙法”瑕疵亦相同。第三遍糙漆用煎熟的精制漆，所以这遍糙漆称“煎糙”。此段文字其实谈的是煎漆，最后才谈到“煎糙”，可见作者并没有搞清煎漆和“煎糙”是两种不同的工艺：前者是为髹漆备料，后者则标志着漆坯的完成。生漆糙不必下窨就可以自然干燥，“煎糙”糙毕要送入荫室，控制室温在摄氏250C～300C、湿度在75％～85％之间候干，而不必、或不仅是“候日色晴明则糙”。“耀糙”指在推光漆内加入鸡蛋清做“煎糙”，可使煎糙肥厚光亮。煎糙直接关系着上涂漆的质量，是绝对不可以用生漆的。
《太音大全集·卷一》在“煎糙法”后横插制漆一条以后，未接着记录髹上涂漆，却接着记录“退光出光法：水杨木烧为桴炭，入瓶中罨煞，捣为末，罗过。却用黄腻石蘸水，轻手遍揩，磨去琴上蓓蕾。次以细熟布蘸灰末，用手来往揩擦，光莹即止。洗拭令干，以手点麻油并新瓦灰擦拭，其光自然莹彻。又法：垂柳木断如鸡子大，湿烧，旋取桴炭罨煞。次用砂衫木准前烧桴炭。等分为末。以手点油，遍涂琴上。却掺炭末，以手掌或软布揩擦，候光彩即止。以皂角揉水，洗拭令干，再用手揩擦。又法：皂角、刺炭、桑木炭、清石末各等分，以水调，涂琴上，用手力磨，去其翳，自然光焰发也。”《琴经·卷七》亦有“退光出光法”一条，唯将《太音大全集·卷一·退光出光法》“垂柳木”易为“垂杨木”，无“又法”、“又法”四字。《髹饰录》提到退光与揩光，却未有一字记录具体工艺，各琴书记录的“退光出光法”，与20世纪漆工做法大体相同，可补《髹饰录》之未备（图1）。唯所记退光出光需要用多种粉末“等分为末”，未闻有此必要。
图1：漆工在为完成髹漆工艺的琴体退光
清代祝凤喈《与古斋琴谱·卷二·退光洁明》条下所记推光更为细致：“琴于周体俱制尽善，工无复加，然后退光。所谓退光者，非徒以光漆刷上候干而有光亮已也，乃于干透后，用飞过砖灰或磁灰（飞澄法详《灰漆平均》篇），以老羊皮（详《备用篇》）蘸芝麻油沾灰按光擦之，初令去其外面浮光，再则推出内蕴之精光也，以愈推愈妙（推，即擦也，用力遒劲停匀是也）致令须眉可鉴。惟砖磁灰中与所擦之羊皮，二者不可稍沾微细砂粒，一有，擦成划痕。切宜慎之。指甲划着亦致瘪路，推擦时，须去指甲为妙。”《与古斋琴谱·卷二·飞澄法》条下又记：“以鹿角霜研极细末，盛大碗内之半，以水浸满，用手搅混。倾贮数次，令角霜极细者皆由搅混浮，倾另器，其澄沈细如软粉。去水，晒干。其粗粒者虽搅先沉碗底不混，再加研细，亦可飞澄晒用。飞澄砖磁灰法亦然。”飞澄砖灰、飞澄鹿角霜，为泽漆揩光过程中“胴擦”所必须。此二条所记，可补《髹饰录》与前人琴书之未备。
《太音大全集·卷一》接记：“缀徽法：凡缀玉徽并蚌徽，须先用胶粉为底，庶得徽不黑”。《琴经·卷七·安徽法》与《太音大全集·卷一·缀徽法》文字完全相同。琴徽底面用胶粉打底，意在使琴徽下底漆的灰黑色被掩盖，不至于透出琴徽表面。
《太音大全集·卷二》有“辨蛇腹纹”一条论古琴断纹：“知琴者以谓前一指、后一纸为妙，以蛇腹纹为古。王晋叔所蓄琴，前几不容指而后乃容指，然无杂声，可谓语妙矣！蛇腹纹已渐出，后人当益增。但吾辈及见其斑斑焉。亦可谓难老者也。”古琴面板前后各嵌有一座开有小孔的木梁，供七根琴弦从孔中穿过。前一座木梁叫岳山，距离古琴面板宜于一指之高；后一座木梁叫龙龈，宜紧贴古琴面板仅留一纸之距。两者的差距由古琴面板的弧度决定。这是决定古琴发音清浊的关键。《琴经·卷六》有“古琴辨”一条论及古琴断纹：“古琴以断纹为证。琴不历五百岁不断，愈久，则断纹愈多。断有数等：有蛇腹断，其纹横截琴面，相去或寸，或二寸，节相似，如蛇腹下纹；又有细纹断（即牛毛断），如发千百条，亦停匀，多在琴之两旁，而近岳处则无之；又有面与底皆断者；又有梅花断，其纹如梅花片，此非千余载不能有也。一应漆器无断纹，而琴独有之者，盖器多用布漆，琴则不用；他器安闲，而琴日夜为弦所激，又岁久桐腐而漆相离破，断纹隐处虽经磨砺至再重加光漆，其纹愈见。”漆器不是没有断纹，而古琴断纹更为常见，《琴经》分析古琴易生断纹的原因在于：“器多用布漆，琴则不用“、“琴日夜为弦所激”，比《太音大全集》有所增益。《髹饰录·断纹》条则记：“髹器历年愈久，而断纹愈生，是出于人工而成于天工者也。古琴有梅花断，有则宝之；有蛇腹断，次之；有牛毛断，又次之。他器多牛毛断。又有冰裂断、龟纹断、乱丝断、荷叶断、纹断。凡揩光牢固者，多疏断；稀漆脆、虚者，多细断，且易浮起，不足珍赏焉”，侧重记录了断纹的形态。
（二）制漆
清代祝凤喈《与古斋琴谱·卷二·辨真生漆并滤漆法》条下，记如何挑选生漆及滤漆详细过程，均为《髹饰录》及明人琴书未记：“生漆产于陕、广、浙、严州。真者以滴纸上，扯即破，间味臭，搅之色白，即刻转黑。薄涂竹上，半日速干。假者，掺和桐油，试验不然。滤漆以夏布（即麻布，不粗不细为宜），裹漆上架，绞之（架式样绘《利器篇》），则清漆滤出，渣裹布内，去之。又以棉花或丝绵铺夏布上，复裹漆绞之，则漆更清净矣。”祝凤喈所记与20世纪漆工经验几乎无异。如果一定要挑错的话，好生漆之味是清香，不是臭味。
《太音大全集·卷一》“煎糙法”一条与“退光出光法”一条之间，有“合光法”一条，记录的不是髹琴，而是制漆。“合光法：合光须择良时。宜于三伏内，用生漆一斤，文武火煎至十两，乘热滤过，此为光漆。”这是记本色推光漆制法，亦即《髹饰录》所记“明膏”。“又用好生漆、白油各二两同调，诃子肉、秦皮、黄丹、定粉各一钱入在内，文武火煎如稀饧，乘热滤过，入于瓦器内”。秦皮可以去翳使漆清明；诃子肉可以利泻使髹漆少生刷痕；黄丹、定粉入油，可以起催干作用。这是记油光漆制法，亦即《髹饰录》所记“光明”。“又用好生漆四两，滤过，定粉（即铅粉，又名“胡粉”）一钱半，轻粉（水银升炼而成的白色片状结晶形粉末）一钱，中指煞令极细。以乌鸡子两个，取清捣碎调粉，同入瓦器，拌和令匀，绵滤过。”（我国古代16两为1斤）大漆自身有浓重的红棕色相，难以调配出淡色，古人便加入增白剂定粉、轻粉等使漆色变淡。这是记淡色推光漆制法，亦即《髹饰录》所记熟漆有“淡”一种。“又法：用上等生漆入秦皮、铁粉、油烟煤同煎，滤过，临时入鸡子清拌匀。大凡煎光，须经日久，用之乃佳，贵其老也。”铁粉、油烟煤为入漆黑料。这是记黑推光漆制法，亦即《髹饰录》所记熟漆有“浓”一种。《髹饰录》不记制漆法，《太音大全集》可补未畚。
《与古斋琴谱·卷二》则记：“晒光漆法：先滤净好生漆，置盘中（方、圆木、磁等盘均可），日晒少倾，以竹片搅翻至盘底，色白，有水气。时时晒搅（晒令漆光，搅不干皮）。至数日，则漆中水气晒尽，其色如酱而发光亮。入冰片或猪胆汁（详《备用篇》）少许，调匀，则漆化清利而不滞（冰片、胆汁性走利，化漆使清，以笔蘸之，可以写字，如用墨然），其光如鉴。”这里记半透明漆晒制之法甚详，唯“晒尽”一说不妥，精制漆中务必留有3％～5％的原水，不可将水份晒尽。20世纪末，漆工还保留着制推光漆加冰片、猪胆汁的做法，使漆膜流平性好并且光亮可鉴（图2）。《与古斋琴谱·卷二》接记：“又法：光漆不置日晒，以火炖之。用瓷盘盛净生漆，放文火上，时时搅之。一经漆热，即离火，随搅随扇。风冷，又复炖热，搅扇。如此数次，则其漆色如金，其光亮尤胜于晒者。晒难而炖易成也。惟炖必时刻留意，搅不停手，以防底焦。一热即须离火，搅扇风冷，过热，则漆熟不干，至于无用矣。此法芝城陈子六仪受于许篴溪，尝试验，颇佳。”这里记的是半透明漆煎漆之法。《与古斋琴谱·卷二》又记：“欲其色黑，以铁锈水（详备用篇）酌调入漆中，色转灰白（锈水调多，则漆不干，须加光漆和之），拌匀，刷器上，待干，其黑尤胜（生漆本黑，入锈水者尤黑）。有用黑烟入漆者，不若锈水之无渣滓也。如不用冰片、胆汁和调（用其一，非并用也），其漆浓滞而不化开，每有刷痕。”这里记的是黑推光漆制法。其煎制、日照的加温方法和搅拌法以及加铁锈水的方法，与20世纪黑推光漆制法完全相同。用醋煎锈铁成铁锈水作入漆黑料，铁末容易氧化，导致漆膜发红而不能达到正黑，铁锈微粒容易在漆面留下漆籽，导致漆膜穿孔。21世纪，此种黑料已基本被淘汰，而加鸡蛋清或冰片、胆汁制黑推光漆、使之容易流平并增加光泽的做法，却在漆工中流传了下来。《与古斋琴谱·卷二》记：“调好光漆，再以夏布铺棉，绞滤数次，则无蓓蕾，洁净为佳，作紫霞色。用真银朱（假者掺黄丹，入漆便黑）渐调入漆，试色如端石为佳。朱多则红，非紫矣。”《琴经·卷七·合光法》则记为：“合光须择良时，宜于三伏内，生漆一斤，文武火煎至十两，乘热滤过，此为光漆。又用好生漆、白油各二两同调，诃子肉、秦皮、黄丹、定粉各一钱入在内，文武火煎如稀饧，乘热滤过，入于瓦器内。又用好生漆四两，滤过，定粉一钱半，轻粉一钱，中指煞令极细。以乌鸡子两个，取清捣碎调粉，同入瓦器，拌和令匀，绵滤过。临时入鸡子清拌匀。大凡煎光，须经日久，用之乃佳，贵其老也。”《琴经》较《太音大全集》“宜于三伏内”与“生漆”间缺“用”字，下文缺“又法：用上等生面漆入秦皮、铁粉、油烟煤同煎，滤过”数语。两书此条记的是朱红推光漆制法，为《髹饰录》所未备。
（三）制琴制漆工具
清代祝凤喈《与古斋琴谱》四卷，补义一卷，抛开前人陈言，对髹饰工艺记录甚为周详，对各种精制漆精制过程的记录、对髹饰工艺工具设备的线图等等，尤补历来琴书与《髹饰录》未备。《与古斋琴谱·卷二·利器善事》条下，画有制琴的木工工具锯、刨、斧、凿、锉、以及圆规，制琴的漆工工具磨石、漆刮、漆刷以及绞漆架。这在古代绝无仅有，弥足珍贵，可补《髹饰录》之未备。此条又记漆刷制法和用后护养法：“漆刷：取猪颈、脊背上鬃毛，洗净，晒干，齐平。须用牛胶水黏接，长四五寸。另取薄竹片二，长四五寸，阔一二寸，厚半分余，即以鬃用胶水匀铺其上，约厚一分，将竹木片夹紧，外缠以绸，用漆调面灰黏固，或用线密扎紧，外加漆，待干。然后以利刀于夹片头上刮去夹片数分，毋刮损鬃毛，以露出之鬃即为刷也。热水泡去鬃内胶水，则柔软便用。用后，以茶油洗去其漆。碱水去其油，清水取其碱。否则漆干鬃硬，不可复用，又须另刮夹片，再露其鬃以为刷也。若制圆刷，毋庸夹片，以胶成一束，随意大小，周用线扎，漆之。干后，刮取为刷。”（图3）更为古籍所未备。今天漆工所用的漆刷，比祝凤喈所记更薄也更精巧，猪鬃刷已经很少用来刷漆了。
以上琴书记录的髹琴工艺、制漆工艺和制琴制漆工具图例等，均为《髹饰录》缺记。以上钩稽解校勘与读解，当否，请方家教正。
（2015年重新整理，2016年8月《中国生漆》收稿）
参考文献：
[1]袁均哲.《太音大全集》[M]//复旦大学图书馆古籍部.续修四库全书.上海：上海古籍出版社，1995年影印版，第1092册.
[2]蒋克谦.《琴书大全》[M]//复旦大学图书馆古籍部.续修四库全书.上海：上海古籍出版社，1995年影印版，第1092、1093册.
[3]张大命.《太古正音》[M]//复旦大学图书馆古籍部.续修四库全书.上海：上海古籍出版社，1995年影印版，第1093册.
4]祝凤喈.《与古斋琴谱》[M]//复旦大学图书馆古籍部.续修四库全书.上海：上海古籍出版社，1995年影印版，第1095册.
END
小编微信（求勾搭）：终南有桼或zhongnanyouqi
联系客服
