《钢琴家》——坚持活下去，是一件值得期待的事

电影：《钢琴家》

类型：剧情、战争

导演：罗曼·波兰斯基

主演：阿德里安·布洛迪，托马斯·克莱舒曼，艾米丽雅·福克斯

上映时间：2002年9月25日（法国）

奖项：第55届戛纳电影节金棕榈大奖；第75届奥斯卡金像奖最佳男主角奖、最佳改编剧本、最佳导演奖等

电影《钢琴家》根据波兰钢琴家斯皮尔曼的自传体小说《城市之死》改编，它不是一部标准意义上的战争片，也不是想表达深刻内涵的艺术片，更像是战争阴影下一个人的“死亡城市偷生记”。在纳粹统治时期，一位波兰的犹太人钢琴家一步步见证了无数同胞屠杀，一座繁荣的城市——华沙走向了灭亡，然后，在绝境中迎来了朝阳。

战争到底带给了人们什么呢？战争的历史由来已久，纯粹是人为造成的自我消灭。电影没有大规模正面作战的战争场面，也没有惨烈的集中营场面，而是以钢琴家斯皮尔曼的视角展开，他从一个富裕家庭出身的钢琴家变成城市废墟里苟延残喘的幽灵，把画面集中在斯皮尔曼如何被驱赶、隔离、虐待、消灭的过程，如何在善良的朋友们的帮助下到处转移、躲藏、偷生，只有画面切入时不断翻新的日期还有人物对话中对战争乐观的期待，在提示观众这场堪称绞肉机式的战争一直在持续。

整部电影《钢琴家》似乎与钢琴家的身份没有多大关系，没有想象中艺术是如何支撑斯皮尔曼活下来的动人场面，人活下去要靠干净的食物和水而不是钢琴。斯皮尔曼能活下来，就是幸运，你不能否认世界上就是有特别幸运的人。他一家人先是被驱赶到犹太人特区居住，全部被隔离监控，失去了大房子，又转移到厂房，失去了绝大部分行李，最后被送上了前往集中营的列车。幸运的是，斯皮尔曼的一个朋友加入了纳粹，把他从上车的队伍里拉出来，救了他一命。

在纳粹的天罗地网之下被抓、被杀是个大概率事件，斯皮尔曼在其他朋友帮助下不断转移躲藏，后来朋友们相继离开，他只得在城市废墟里四处流浪。深夜里斯皮尔曼在空房子里找吃的，被一个德国上校发现了，上校得知他是一个钢琴家，要求弹奏一曲，而没有当场杀死他，这个场景颇有讽刺意味，很多人说是钢琴曲感动了德国军官。

其实不是。不管斯皮尔曼在这自认为的“人生最后一曲”——肖邦的《G小调第一叙事曲》中倾注了多少感慨，也不能直接决定德国上校的想法。光天化日之下的集体杀戮使人陷入一种集体无意识，杀戮的刺激感消退后，有些人会冷静下来，试图做一些无关集体意志的事情，给自己的内心战争做一个选择。其实，这位德国军官叫霍森菲尔德，在战争时期帮助了近50个犹太人，自己却死在了战俘营里，直到2009年才被追授“国际义人”。

无独有偶，著名心理学家维克多·E.弗兰克尔是集中营的幸存者，在《活出生命的意义》中，他详细介绍了集中营的经历和创立“意义治疗法”的过程，帮助人们找出活下去的意义，被称之为继费洛伊德的心理分析、阿德勒的个体心理学之后的维也纳第三心理治疗学派。

尽管看完之后，略微有一点失望，也许不是想象中的样子，但电影后劲很足，战争值得人们反思的地方太多了。斯皮尔曼每天都会看到很多人死于战争冲突，尤其是犹太人会遭到各种各样的侮辱，死于各种各样的状况。影片用了大量无台词表演的方式来表现斯皮尔曼一个人偷生的状态，演员本人提前减重30磅以适应角色长期挨饿、营养不良的状态。

战争结束后，波兰人回到了自己的故土。片尾斯皮尔曼沐浴在阳光下肆意挥洒着音符，像是诉说着一段劫后余生的心事，珍惜和平安稳的生活吧，不要等失去它时才后悔。

生命遭遇绝境之际，人活下去的意义是什么呢？现实也许没有故事本身那么幸运，但是坚持活下去是一件值得期待的事。