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小重山·元春省亲
王志霞
锦绣华灯十里春。相逢真许似，梦中身。宫深月冷掩朱门。牵情处、红袂染啼痕。
争道笔生尘。毫端书暖意，沐皇恩。梨园声色警悲辛。版舆启、又作断肠人。
贾元春是贾府的大小姐，很小就被送入宫中做女史，后来被选为凤藻宫，皇上降圣旨，恩准元春元宵节回家省亲。
元宵节这天晚上，贾元春坐着金銮大轿回到了贾府。我用“锦绣华灯十里春”来描述灯光璀璨的大观园，更因贾妃的到来显得异彩纷呈。
贾元春在贾宝玉等人的陪同下，将贾府刚建成不久的省亲别墅大致地游览了一下，暗叹过于奢华，并赐其名为“大观园”，元春书匾额、对联后，又题大观园一绝，然后命众姊妹也各题一匾一诗，借此面试显示个人的才情。
这次作诗大家心知肚明，比拼是为了众星捧月凸显贾宝玉的本事，好让元春这位亲姐姐高兴。以薛宝钗的性情，她早已明白今夜诗歌大赛主角不是自己，安心演好“配角”才是正道。同样明白这个道理的，还有探春，她自谦地说自己才华有限，而她这次故意作出的诗，水平远远低于平常。
我用“争道笔生尘”形容众姐妹藏拙或“真”拙，同时也是营造“女子无才便是德”的社会氛围。于是便有了众姊妹作诗大“比拼”争奇斗艳的场面。
林黛玉代贾宝玉所作的《杏帘在望》从“一畦春韭绿，十里稻花香”的稻香村景色写到“盛世无饥馁，何须耕织忙”的歌功颂德，这般扣题严密、格局宏大、立意高远的诗作受到了贾妃的好评。
贾元春看到“杏帘在望”那首诗后（她当然不知道那是林黛玉代替贾宝玉作的），也是喜之不尽，甚至立马命人将“浣葛山庄”改为“稻香村”。
贾元春是在富贵场中走过的人，她也羡慕怡然自得、充满活力的田园生活。“杏帘在望”一诗，以静写动、以景传情，我用“毫端生暖意、沐皇恩”来形容暂时的安逸是皇帝的恩赐所得。
元春省亲一回，端的是花团锦簇，但从元春在娘家先后的六次哭中可知，她在宫里的生活并不快乐，好像有许多难言之隐。
元春归家，见到贾府众人后，第一句话就是“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。一会子我去了，又不知多早晚才来！”
我用“牵情处、红袂染啼痕”描述亲人相见时的场景。如果仅仅只是因为远离父母家乡，不能有共享天伦之乐，元春何至于在这么开心的场合大哭，且说出如此不得体的话？
什么是“不得见人的去处”？我用“宫深月冷掩朱门” 来揭示贾元春作为一个贵妃的孤独、落寞和宫里生活的并不得宠，正所谓的“一入宫门深似海”。
另外，元春省亲点了四出戏也别有深意，分别是：《豪宴》《乞巧》《仙缘》和《离魂》也另有深意。它们分别出自《一捧雪》《长生殿》《邯郸梦》和《牡丹亭》。
脂批给出的答案是：《豪宴》伏贾家之败，《乞巧》伏元春之死，《仙缘》伏甄宝玉送玉，《离魂》伏黛玉之死。其实即便没有脂批，如果我们熟悉文史故事，也很容易猜到答案。
曹公偏在热处写冷，偏在热闹时写悲凉，欢聚时写离散，盛极时写哀音。细品四出戏的伏笔，无论是贾家之败还是元春之死，无论甄宝玉送玉还是黛玉之死，桩桩件件，都指向了败落和死亡，可见这是不可避免的了。我用“梨园声色警悲辛”概括之。
贾府纵有千般好，元春也不能久停留，待听到一声“请驾回銮”。只见，元春噙着泪水，紧握贾母和王夫人的手不放，又满腹言语、待说不说的的样子，完全是告诉别人，“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢说”，也就是担心说出来的话被太监宫女这群“鹦鹉”们在今上面前学舌，陷害自己。
又有谁料到，这一次相聚竟成了永别。我用“版舆启、又作断肠人”抒发自己内心的感慨。
“元春省亲”是《红楼梦》中的一大高潮，彼时的贾府鲜花着锦、烈火烹油。世人只看到了满眼繁华的盛典，而这背后，却是贾家倾尽家财换来的盛极而衰。
从正月初一到正月十五，是月亮不断上盈的时候，至正月十五彻底满月，达到最盛，随后就越来越亏损下去。贾元春省亲正是在正月十五，可见这次省亲是她一生中的高光时刻。脂批两个字形容最贴切“显极”！月满则亏，贾家的好日子到头了……
果然，贾家从贾元春晋升贤德妃的荣耀中没有得到一丝一毫的好处，反倒因为修建元春省亲的别院大观园花光了家底，彻底衰败。
再回过头来看元春的判词：“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。 三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。”这样一个美貌的、有才气的，聪明的天之骄女，用自己的性命和幸福换来的却是贾府一时的荣光。令人唏嘘！
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