谨以此文献给阿茶同学，一个让人心疼，又好不容易点播了文章的小姑娘。
就在不到24小时内，我很巧合的收到了来自两个朋友的不同问题：
问题A：到底怎样才算失败？
问题B：到底怎样才算长大和成熟？
巧合的是，这两个问题都是姑娘们因为各自情绪上的挫折而提出的。
恰因如此，我非常直接的想到了另一个女人，她的名字叫做杨千嬅。
港乐歌手这么多，怎么就想到她了呢？
原因非常简单——人人都说初听不知曲中意，听懂已是曲中人，这话同样适用于杨千嬅，如果一个女人真的听懂了杨千嬅，很可能就学会了成熟。
何以见得？只因为杨千嬅的歌，几乎贯穿了姑娘们清晰可见的每个不同阶段。
她唱《少女的祈祷》时，实际已21岁，不那么少女了，幸运的是，林夕仍然给了她一个足够漂亮的情境，让她在旋律的表达里，去经历这个阶段。
对此林夕当然有自己的想法，多年之后，他在杨千嬅的婚礼致辞上这么说：
“其实我最初写这首歌的目的，只是基于她的年龄、际遇，或者说人生的某个阶段，当这种阶段过去之后，这些歌词也就不再适用了。”
翻译一下这句话，是这样的：
我把这首歌写出来，就是让被保护的很好的杨千嬅，去经历感情的。
诸多细节，在歌词中写的相当清楚：
祈求天地放过一双恋人
怕发生的永远别发生
实际上，无论是“放过一双恋人”还是之后的“赐我他的吻”，都很恰当的反映了女主角对自己爱情的期待和想法：
期待的是感情能够顺利，想法则是希望能和对的人走下去。
至于“祈祷”这个点题方式，则用了“我爱主也爱一位世人”这样直白的表达来解释。
所以我们可以很安全的说：《少女的祈祷》就是一个姑娘成长的第一个阶段：
无论什么方面都被保护着，对世界的美好和感情的顺遂还带着期许的阶段。
于是问题来了——一个女人想要走向成熟，她可以一直都被保护吗？
当然不是不可能，只是，很难。
作为一个女人，你不止要经历温暖、幸福和顺遂，也会有下面这三样东西：
求而不得、勇敢无畏、执着坚定。
你得学会怎样区分人际关系和感情中的亲疏远近，你得相信怎样的人适合容纳你感情里的阳光，怎样的人适合倾听你的负能量，且不至于让你陷入无望的等待。
写到这里，可能有朋友要笑——说的这么玄乎，上面这些东西，杨千嬅的歌里有吗？
答案显然是肯定的。
《亦舒说》里，林夕写了这么句话：总要试验难得的寂寥，未必天天要燃烧。
《炼金术》里，林夕又这么说：那份固执终于都会被尊敬。
等到了《烈女》里，成熟洒脱已到了新水平：
知你好过了便要分离，没有骨气只会变奸妃。
什么意思呢？一个女人当然该直面感情，可在生命中该抓住的要抓住，该舍弃的要舍弃，你离开之后，我自然也得有股心气。
怎样的心气呢？学会长大，脱离保护，执着坚定的心气。
什么叫长大？长大是一个不一定会得到，可一定会失去的过程。
于是在这个女人不断走向成熟的过程里，她慢慢悟透了胸口的“勇”字，不再顾及他人的想法，于是《自由行》里，黄伟文用惯常的犀利笔锋，写了这么一种看似失落，实则总要经历的感受：
最怕世上游遍，发觉没有此人，冰岛也没有，避世的小镇。
为什么很多人相信，听过了杨千嬅的歌，你就愿意做个平凡的女人？
因为杨千嬅自己最初是个护士，只因为热爱唱歌而入行。
她后来在采访里说，看过悲欢离合，看过生离死别，反而对如何做好自己有了更多的感悟。
她也不止一次说过，自己是个不懂得掩饰喜怒哀乐的人，这恰恰成为她身上最可贵的品质，也因为如此，我们才能听懂《飞女正传》这样的歌。
也因为如此，姑娘们才容易学会，如何在自己在乎的人和事之外，仍然能够积极乐观，长成一个不惧风雨的好姑娘。
为什么这么解释？
因为这个女人真的是既能“旁人从不赞同，连情理也不容”，又能干脆洒脱的学会表达自己——
爱情是什么？爱情是我爱的时候就奋不顾身，没人可爱的时候也能“66岁再初吻”（《自由行》）。
常听歌的人可能已经想到了——同样是吻这回事，杨小姐可比“愿我在头发苍白前能被吻”的官恩娜大气太多了。
这恰恰解释了另一件被歌迷们注意到的事：
带着孤、绝、勇、亲四个亮眼标签，却闪着平凡光芒的杨千嬅，才是那个人人都想成为的——坚强坦然，洒脱自立，永远为自己而活的姑娘。
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