很久之前，陈奕迅在《黑择明》里这么唱：既然浮生就如游戏，不如坐战机。
这首歌诠释了在生活和事业模式下难得的随性态度，这般态度，像极了我们所熟悉的谢安琪。
想要在歌单里找到谢安琪的那两首歌，我们得首先提到一个人。
谁呢？周博贤。
没错，就是那个“容祖儿的英皇，吴雨霏的杨淽，卫兰的雷颂德，谢安琪的周博贤”里的周博贤。
在我的印象中，无论作词作曲，周博贤同样出彩，他自己也唱歌，快歌慢歌都能唱，哪怕唱的极少，哪怕他更多的是个音乐总监。
他快歌慢歌都能写，而且写得相当有谱，在新时代的港乐世界里，这一点可不是只有林夕、黄伟文才能做到的事情。
然后呢？提到谢安琪，几乎每个有年头的港乐迷都会想到《钟无艳》，可想要一个歌单里只有她的两首歌，我们必须先弄明白一件小事：
慢板情歌通常是不够耐听的，除非旋律对你来说真的极其入耳。
基于这个大原则，我给出了下面两个选择。
01：《我们的幸福》
你幸福吗？
这个问题看似简单，实则深邃。看似平淡，实则相当考验我们对人生的理解。
具体到《你们的幸福》这首歌时，情况也是一样。
相对于香港其他歌手，谢安琪以三首热门曲目打下天后江山，却习惯自己被定位为所谓“草根天后”。
同时，她自己也致力于用音乐为草根发声，2011年的专辑《你们的幸福》起到的，正是这种作用。
她自己说，为了做好专辑，体现专辑的“表达模式”和“歌曲深度”，曾经在香港各地找了不少资料。
至少，从同名主打歌《你们的幸福》来看，这个热爱音乐，同时心系社会的女人，所言不虚。
说回《你们的幸福》这首歌，打开这首歌时，第一时间映入眼帘的，是以下关键词：
作曲 : Christopher Chak
作词 : 林夕
对钟爱广东歌的歌迷们来说，这个组合代表的东西，着实太多了些。
Christopher Chak，也就是我们经常说起的著名非专业级作曲人，“泽日生”。
说起这个组合，《富士山下》和《一丝不挂》是陈奕迅的首本名曲，容祖儿的《搜神记》和谢安琪的《钟无艳》更是超出水准的作品，林峰的《顽石》以及麦家瑜的《好得很》也相当出彩。
许多人觉得，林夕，这个名字本来就构成了一定的保证，却容易忽视这位“泽日生”的创作习惯。
他是一个创作中奉行“少而精”原则的作曲者，也是因为如此，这个7岁学钢琴的业余作曲人轻易不写，一旦动笔，几乎必然是高水准的作品，这份质量保证的程度，新一代作曲者中，难有人与之比肩。
具体到《你们的幸福》这首歌，曲作者使用了自己自成名以来最擅长的表现方式：
轻节奏下的长和弦
听过歌的人都知道，当初的《富士山下》和《搜神记》所运用的，正是这种要人老命，却又让无数人觉得舒心的长和弦。
所以，也正是因为这种长和弦，乃至超长的“悠扬渐进式”旋律的出现，才使得他的曲子如此动人，同时更需要极强的长句功底去配合。
在新时代的粤语歌坛，谁最擅长做这事儿呢？梁伟文老师说第二，估计不会有人说第一。
于是，我们从《搜神记》里，看到了容祖儿超强的气息控制能力，从《好得很》这首歌，意识到了麦家瑜在新一辈歌手中数得着的旋律掌控能力。
这是一种风格，更是一个标签。写歌能写到这种地步，实在是如今广东歌的一大幸事。
02：《喜帖街》
我一直在跟很多歌迷朋友说——相比《钟无艳》，《喜帖街》真是一首很有格局的好歌了。
“KAY在慢歌的演绎上很有特点，她深刻的明白读心为上的道理，所以我写了这样一首另类的入心歌曲，希望借此让大家能够在逆境时代积极的面对人生。”
换句话说，《钟无艳》唱够了个人的小情感；《喜帖街》唱透了每个人的大情感。
仅此一点，《喜帖街》就胜出不止一筹。
无怪乎就连一向对自己很自信的黄伟文，在颁奖礼上也只是敢说“我今年赢了一条街，明年可能就没这福运”。
这首歌的出现和火爆，彻底打破了舆论和媒体对谢安琪的常规认识，开始真正审视起这个女人习惯放在专辑里的强大人文关怀。
要仔细看的话，《喜帖街》的确是一首开篇就赢了的歌。
忘掉种过的花 重新的出发 放弃理想吧
别再看 尘封的喜帖 你正在要搬家
仅仅两句歌词就点明了这首歌的核心主旨：变迁，黄伟文的功底显然不简单。
定了调子之后继续抒发，变迁常在，然而物是人非。
就似这一区 曾经称得上 美满甲天下
但霎眼 全街的单位 快要住满乌鸦
从这个意象开始，写到“忘掉爱过的他”，我们可以读懂黄伟文的意思，没有什么不能改变，繁华成为过眼云烟，爱过的他会成为过去，重要的是坚持。怎么坚持呢？从心底里坚持。
所以写到后面，谢安琪唱：面对这浮起的黄土，你注定学会潇洒。
我还记得婚纱照那道墙，可是一切都成了旧年华，明日同步也一起拆下。
另一件有意思的小事：《喜帖街》从推出到火爆，前后一共拿到17个大奖。
不仅是扫奖神器，更是当年的标志性金曲。
对此谢安琪自己却表示无比惊诧——“我一直以为这歌的寿命也就一年”。
后来的后来，这种“金曲寿命仅此一年”的个人思想，造就了谢安琪的另一金曲《年度之歌》，当然，这也已经是后话了。
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