这几天我看了一部今年刚出的日剧《黑皮记事本》，剧情主要讲述女主在当银行派遣员工期间，通过把客户与银行串通逃税的证据，记录在黑皮记事本里，敲诈勒索了银行近两亿日元，处心积虑、巧妙周旋，成为银座最大俱乐部里最年轻的“妈妈桑”的“励志”故事。
在我有限的看过的影视剧中，主角无一不是正面角色，要么热爱和平，要么善良勇敢，要么正义无私……而本剧主角的奋斗史刷新了我观影的认知——主角可以五花八门，哪怕她并不光彩。
学生时代，但凡学校组织看电影，总要求写观后感，我每次在期待电影的同时充斥着焦虑，万一电影结束没有感想怎么办。于是在看电影的时候努力寻找可以用于作文素材的情节，这样刻意地关注，让我无法痛快地观看电影。对于组织者来说，需要活动有意义，学生需要受到教育，最简单有效的检阅方式自然是写观后感。看电影是这样，平常的游戏、学习等等也常是这样，很多事情都必须“有意义”。
我注意到这位“敲诈勒索”的主角给我带来略微不安的感觉，先是吃惊，后觉得可以理解，可能是多年“有意义”的教育潜移默化影响了我。在我认知到这种可能性后，我内心开始有意识地调节，把它当作一个故事来看，于是逐渐沉浸在剧情，只注意好看不好看，喜欢不喜欢，不去注意剧中人物做法对不对，道德不道德，违法不违法等等。我不需要从中得到有意义的教育，我只是在听一个不一样的故事。这样看完整部剧，就产生自在愉悦的感觉。
金庸先生对于此有一段精彩的描述“对于小说，我希望读者们只说喜欢或不喜欢，只说受到感动或觉得厌烦。我最高兴的是读者喜爱或憎恨我小说中的某些人物，如果有了那种感情，表示我小说中的人物已和读者的心灵发生联系了。小说作者最大的企求，莫过于创造一些人物，使得他们在读者心中变成活生生的、有血有肉的人。”。
结束《黑色记事本》后的某一天，我无意中在网上认出了剧中的男主角安岛富夫，是《东京爱情故事》（1991）里的三上健一，他们都由演员江口洋介饰演。一个是我今年看的剧，一个是我去年看的剧；一年时间，他竟然从24岁变成50岁。
看来影像是个怪东西。它记录下你当时的年纪、容貌、声音、姿态，永远不变。让我有机会在一年的时间跨度看到江口洋介横跨26年的两种样子。
时间也是个怪东西，当人们彼此不见，它静止不动。我在看《黑皮记事本》之前，脑中的江口洋介始终是长发飘飘的稚气青年；我忆起童年的伙伴、树木、石桥一直是当年的模样，直到很多年后相见，伙伴变得沉默，小树长成大树，石桥变得矮小，在见面的一瞬间，时间跑得飞快，让你认不出眼前的人和物。
这样看来，亲密的爱人、亲友，都是我们的见证者，他们如影像诚实、持续记录你的生活，像时间不急不缓、温和地陪伴。这都无比的珍贵，而我们在嘈杂的生活里很少意识到。
本文图片均来源于“豆瓣电影”
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