当代草书领军人物之一、著名书法家张旭光谈书法时说，从创作实际操作的角度来看，怎么样的书法才是好的？怎么样进行书法创作更才能成功？有一句话，叫做“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，按照这个很实用的操作技法去进行草书创作，更能获得理想的效果。
这句话其实出自唐o孙过庭《书谱》：
“若数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。”
虽然是名句，但其实很多人的理解过于肤浅。通常的理解为“写书法起笔时的第一点就是整个字的规范，创作作品第一个字就是整幅作品的标准。第一点的好坏，关系到整个字所有笔画的好坏，第一个字的成败，也关系到整幅作品所有字的成败。”大道理是这样的，但如何落实到实际书写操作当中去呢？
首先，创作一篇作品，从第一个字开始，第二个字就要参照第一个字，注意区别和变化，一直写完整篇，都在参照前面所有的内容作出变化，一直到落款，这块空间处理，都是参照前面来作变化。也就是说，一篇作品的创作过程其实就是一个变化过程，一直出现新的空间矛盾及其矛盾处理。如果再加上一点大起大落，可能就会更加的跌宕起伏，打破平均化。
参照前面的字如何求得变化呢？常常要运用俯仰、向背、参差、开合等方法。比如两横画重叠，可以一仰一俯；两竖并列，可以一垂一缩，或两画相向，或两画相背；数点并列，要有开有合。
其次，从专业术语上来说，上下字之间的参照叫做“呼应关系”，上下呼应就气息畅通；行与行之间的参照，这叫“左右关照”。上下呼应、左右关照，这就是书法创作当中最实用，最明白无误的技巧。按照这个原理去创作，不但作品有变化，有空间处理，有关照呼应，有协调关系，还有重要的一点——不会神散、趣味游离。
现在很多人写一篇作品，前后不搭，上下不和谐，其实就是一种“神”的离散状态，调子没有统一起来。此外创作的时候要精神高度集中，一气呵成，气息贯通。如果中途打断，或者精神游离在别处，这样连墨色就把握不住。
最后，书法元素之间靠相互的吸引力和排斥力构成一种平衡。任何事物之间，既有吸引力又有排斥力，好比宇宙间的星体，大的小的，远的近的，他们之间靠相互的吸引力和排斥力构成一种平衡。
书法元素如点画之间、线条之间、字与字之间，从视角上看也是有这种力的，点画之间的距离到底多远才合适，离得太远就崩开了，离得太近就碰撞了。“和而不同”，是要求在统一中求变化；“违而不犯”，是要在变化中求协调，求平衡；要构造这种既相互吸引，又相互排斥的矛盾关系，构成一种融洽与平衡。
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