下面是立式钢琴的键盘和击弦机工作剖面图，下面注释的名称有些和我们通常叫的不一样，反正编号所指是正确无误的，爱叫啥叫啥，反正我坚持我自己的叫法：
也许有的人不明白，好好的钢琴，为什么用着用着，弹着弹着就会状况百出呢？至于音准，大家基本都懂得要定期调音。至于手感什么的，难道不是一劳永逸，恒古不变的么？我的回答是三个字——想得美。
我顺便就把立式钢琴各个因为千万次的下键击弦动作导致的“磨损点”汇总一下：
（1）细长圆柱形的52（中销钉）固定住琴键的位置，那里算是琴键跷跷板的“支点”位置，琴键在此处开了孔，51（琴键钮）内壁粘有绒料。工作中是绒料和金属直接摩擦，蹭着蹭着，绒料磨损了~琴键就会有左右旷动的自由度，琴键的缝隙也会随之变得宽窄不匀，夸张者甚至会相互接触摩擦。
（2）52（中销钉）和50（平衡轨）的接触处，会有纸圈和薄绒圈套在52（中销钉）上（薄绒圈居上，各层厚薄不一的纸圈居下），不论弹不弹琴，该处每天24小时处于受琴键木压紧的状态，久而久之~薄绒圈会被压实，导致垂直方向的尺寸稍微缩小，因为杠杆效应，这会对键盘高度呈现放大倍数的下沉。哪怕在此处加或减一个厚度为0.1毫米的纸圈，都足以让琴键呈现肉眼可见的的明显上抬或下沉。
（3）截面为椭圆形的57（键眼钉）定位了琴键的上下运动范围，琴键同样在此处开了孔，里面的左右内壁粘了绒条，琴键每弹一次，该绒条就和57（键眼钉）实打实地摩擦一次，也砸下面的56（键眼绒）一次，久而久之~绒条被越磨越薄，越蹭越少，琴键就会明显地左右松动，上下运动失稳，甚至发出“咔嗒”的杂音；下面的键眼绒会被越砸越紧实，增加了琴键的触底距离，越来越“深”了。
（4）平常琴不弹，琴键就时刻压着47（键底绒），琴键每复位一次，琴键就又砸那里一次，久而久之~47（键底绒）就会被砸得越来越紧实，通过杠杆效应，让琴键面成倍数地抬高。
（5）39（联动杆)下面粘有卡钉绒，时刻与安在琴键后端的42（圆头卡钉）接触，每弹一音，42（圆头卡钉）就顶卡钉绒一次，久而久之~卡钉绒就会被越顶越紧实，甚至会被顶出一个浅坑。这样39（联动杆)就会下沉，这样一扯，使整个联动杠杆组件的初始工作位置全然不对了，接着的影响会很大。
（6）击键时，27（顶杆）上端就会顶着18（中榖凸轮）下方的粘着的17（中榖麂皮），滑动~从而驱动琴槌前进，然后断联~刮一下~27（顶杆）复位。如果17（中榖麂皮）的质量不过关，这种顶一顶~滑一滑~刮一刮的磨损就会很快变得触目惊心，惨不忍睹：眼见它越磨越薄，越蹭越少，甚至变成烂布或毛巾拉丝样表面。后果很严重：让5（琴槌）的击弦动作不再稳定可控，甚至打滑导致强奏不出强音，严重影响触键技术的发挥，甚至于使该琴失去演奏和练习的价值。至于修复，也很麻烦——只能换麂皮：拆~撕~刮~裁~粘~风干~装~调整，麂皮和胶水的材料成本倒是没多少，费的时间长得恐怖，如果工时费不够高的话，基本上没有调律师愿意干这个活。所以到了这一步，连带到击弦机基本算是到了报废的境地。所以我选琴必打开琴壳，打开琴壳必先看这里。
（7）在琴键被按下未复位的时刻，琴槌已经后退复位，此时20（制动托头）和23（档托头）相会，摩擦缓冲的材料是21（制动托麂皮）和22（档托绒），是相互摩擦刮一下再停住的过程；琴键复位，又是相互摩擦刮一下再分开。久而久之~刮得多了，材料损耗了，接触距离和摩擦面的摩擦系数起变化，导致5（琴槌)后退停住的位置就会变得不对了，从而影响后续的击键动作，尤其是同音连击时会更明显。
（8）每踩&复位延音踏板一次，2（止音绒）就会离开和接触琴弦一次，久而久之~2（止音绒）会被琴弦磨掉一部分，导致止音效果不干净。
（9）12（止音杆）上下都粘有绒料，分别和金属制的13（止音器弹簧）与34（止音器匙）接触，每弹一音，绒料就会被压一下，久而久之~磨穿了，影响止音效果之余，发出杂音那是肯定的。
（10）击弦机各处的关节处——就是机械运动中需要“轴&轴承”的部分，轴通常就是圆形钢针，轴承通常就是绒料。提醒一句，钢琴里面的润滑是不能用润滑油的哦。用得多了，关节就会因为绒料磨损的关系有变松的趋势，作为轴的钢针有可能随之移位导致整个关节位垮掉失能。和气候也有关：过于干燥，木头收缩~关节变松；过于潮湿，木头膨胀~关节变紧。以18（中榖凸轮）转动的关节为例，如果是过紧，5（琴槌）击弦动作就会变得迟缓，甚至连带琴键不复位或半复位；如果是过松，传动就会不稳定，5（琴槌)也会晃晃荡荡的，损耗掉了击键力量，甚至敲到旁边的琴弦去了。
(11)5（琴槌）每击弦一次，羊毛毡做的槌头就和金属琴弦来一次实打实的碰撞。“吃亏”的绝对是琴槌，久而久之~5（琴槌）会被磨出琴弦的印痕，越来越深，除了5（琴槌）会因此过度变硬而使音色劣化之外，还会导致5（琴槌）击弦面弧度，面积、位置、历时都和设计标准渐行渐远，使到声音面目全非，不堪忍受。这时针扎，上砂板磨，烫压等技术手段就要登场了，到了最后阶段，5（琴槌）被“吃掉”太多而导致没有了“再加工余量”，只能整套报废换新。
（12）37（盘形弹簧）在长久的使用后，金属疲劳，回弹力下降，会导致27（顶杆）复位缓慢粘滞，不但影响连击能力，还会让5（琴槌）复位缓慢，甚至停在半路，完全不能后续击弦发音。
以上的12条，我只是列举了常见的情形，但也并不是全包了。示意图里面的57个部位任一部位出了问题，就会影响到键盘和击弦机的运作。有区别的是不同零配件出问题的概率大小的问题而已。比方说26（击弦机龙骨），是击弦机的脊梁，现在不少的钢琴用形状特别设计的铝合金材料，这样，它变形失能的概率就几乎为零。我所列举的12个地方，是常见的“风险点”，也是键盘和击弦机检修的“重点关注对象”。
这一堆“风险点”，眼尖的人会看出来，全部都是麂皮，绒料，毛料的接触磨损，好像没有金属和木头的什么事——确实是这样。除了琴槌的羊毛毡直接敲弦发音之外，其余的非金属非木头“配料”，都起到传动，减震，缓冲，润滑，消音的作用。钢琴里面，不允许出现直接的金属磨金属~木头磨木头~金属磨木头现象。金属材料部分~除非出现锈蚀，木头部分~除非鼠咬虫蛀或胶合面脱胶，又或者过度的热胀冷缩导致开裂，才会导致损坏或失能。在钢琴的弦列，琴码，铁架，音板，肋木，背框背柱这几个使用了大量金属和木头材料的部分，其“工作状态”在于支撑，振动和传声，相互之间没有物理摩擦，所以相对而言，其“老化”时间点，远远排在麂皮，绒料，毛料后面。而麂皮，绒料，毛料在键盘和击弦机使用过程中不断产生物理摩擦和损耗，初始用料越差，使用得越多，损耗也就越快。
如果钢琴的键盘或击弦机存在设计，用料或安装工艺的问题，出问题的时间会提前，影响面会扩大，修复的难度会增加，大大影响使用寿命。别看有的新琴里外整整齐齐，高光锃亮，但用不多久就会状况百出，让人烦不胜烦；反观一些已经被使用了三五十年的二手旧琴，却是老而不弱，音色，手感，稳定性，使用寿命远胜新琴，成为懂行者追棒的对象。这就说明了钢琴的出厂初始质量很重要，但是其稳定性，耐久程度也是很重要。打个比方：
A:一台售价一万的新立式钢琴，用了没几年，17（中榖麂皮)和21（制动托麂皮）就已经磨得不成样子，琴槌已经被磨出深深的印痕.....好不容易修修补补熬到第十几年，就残旧老化到了修无可修或维修的成本极高这种尴尬境地；
B:一台售价5万或更高的新立式钢琴，能在定期维护保养的情况下妥妥地用上80年以上；
C:以1/3至1/4的价钱买到了二手的B钢琴，哪怕琴已经出厂30~50年，还有后半截30年以上的使用寿命，再怎么算也比买A钢琴强得多。从选钢琴核心的“质量”和“性价比”角度，A琴会被逐渐边缘化，这也是顺理成章的事情。
耐用的键盘和击弦机系统，有什么特征呢？首先是设计合理，再有是用料要好，木料零件的几何尺寸精确，一致性好，有的厂家是用激光去扫描零件加工精度的，误差多于0.02毫米即视为不及格；麂皮，绒料，毛料的质量等级要足够高，才能保证长久的使用寿命；第三，安装的精度要足够高，保证每一组“琴键&击弦机组件”从卡钉起算的静态几何重心和动作轨迹平面能够重合，不产生“偏磨”的话，就肯定非常耐用。所谓“偏磨”，就好比你推拉抽屉，用力点不在中间，而在左右两边；你不好好用手扶着把手开门，而是用脚去踹下面门边；淘气的小孩挂在大铁门上左右“荡秋千”......这样，导轨、关节就会受到非正常的磨损，歪一边去兼来回晃荡——在我表达水平的范围内，只能这样阐述“偏磨”了，大家应该看得懂。
还有，再贵再牛逼的钢琴，在使用的过程中，除了调音，是需要定期对键盘和击弦机进行整修维护的。以上12个常见“风险点”，每个都有对应的“后果”，作为我本人，是一个都不能忍。所谓的修整，就是为修整这些磨损，沉降，联动不畅，一般不需要更换这些麂皮，绒料，毛料。当然了，如果磨烂了，磨穿了，就要拆掉撕掉更换了。
键盘和击弦机的小问题，如果不及时排除，会影响到其他部件工作状态的，所谓“城门失火，殃及池鱼”：只举一个例子，比如35（顶杆轴架关节）松旷引起的顶杆歪斜或位置不稳定，会引起：
1）17（中榖麂皮）非正常磨损；
2）5（琴槌）击弦动作不稳定：
3）25（中榖关节)左右两端磨损不均匀，变成一边松一边紧，5(琴槌）会击弦不正；
4）5（琴槌）击弦不正，3根琴弦只敲中两根，导致磨损不均匀，提前报废；夸张的，甚至敲到旁边的琴弦去了，俗称“串音”。这，也是“偏磨”引起的连锁反应。
反正，我就见过很多使用了很久的立式钢琴，其键盘和击弦机，因为长期不修整，看到的情况堪称坑坑洼洼和稀里哗啦，弹起来简直是一种折磨，但是很多人愣是没有感觉，无解。到我说明情况，也只是有少部分琴主愿意对琴做“全套大保健”。至于完成之后，琴主又会有了钢琴重生般的惊喜，开心不已，认为钱花得值。我心里就嘀咕：对啊，钢琴不被我等“钢琴啄木鸟”解放，你也永远生活在旧社会受苦受难，就别谈什么高雅的艺术享受了，嘘......
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