基于上篇罗列的种种理由，我形容弹钢琴的触键，像手拿锅铲，闭着眼睛炒菜，全凭感觉，这应该不算违和。我也建议学琴甚至是教琴的人士，真要好好看看和研究一下上述（1）~（7）过程，钢琴的琴槌是如何在琴键的驱动下击弦发音的，然后再琢磨一下如何更好地驱动琴键。所谓“更好地”，其实是要撇除一些不利于触键发音的坏习惯。
钢琴演奏者弹奏键盘，使琴键获得机械能，传递给琴槌，琴槌敲击琴弦，变成我们可闻的声音，让我从“能量”的角度分析一下：
（1）手指按动琴键，其前端下沉。前销钉，中销钉和相接触的销钉绒，应该有恰到好处的摩擦感。太松了琴键有左右晃动的自由度，撞左撞右发出响声，损耗了人提供给琴键的机械能，而且因为那个摩擦力基本没了，所以触感发空。太紧了导致那个摩擦力太大，同样也损耗了人提供给琴键的机械能，使按琴键费力，回弹也会不利索甚至卡住不复位。以上的这些状况，都会使到琴槌敲弦的即时速度脱离人的意愿和控制，从而导致音符的力度失准。
（2）琴键前端下沉的同时后端翘起，卡钉驱动击弦机的传动部件使顶杆推动裹了麂皮的转击器凸轮（立式钢琴）或鼓轮（三角钢琴），使安装在其上的琴槌向琴弦进发。如果因为各种原因各个传动部件的相对位置不正确，比如出现虚位或卡滞，又会造成能量损失。简单讲就是琴键后端抬起，使卡钉上升做的功，撇除正常的关节摩擦之外，又额外有别的损失，让琴槌获得的机械能打了不该有的折扣，降低了琴槌敲弦前的即时速度。这种损失到头来必然会表现在声音上的，可能有很多种症状：同音连击有音符遗漏，钢琴演奏范畴的弹奏力度层被降档了，最快速度的触键出来的音符强度未达到琴的设计标准，ff的触键出来f的声音，p的触键出来pp的声音，或同时发音迟滞，pp的触键有时干脆不出音......总之诸多状况。如果遇到麂皮过渡磨损导致其和顶杆接触的工作面表面状态变差（变薄，变滑，粗糙，拉丝......），打滑和不稳定那就没跑了，足以大幅度降低琴槌通过琴键获得的机械能转化率。极端时甚至会出现越大力声音越小的“反常”现象，让人哭笑不得。就像在涂了润滑油或有杂草拌脚的地面上，越用力越走不快，甚至会摔得越惨。
在我眼里，麂皮已经极度磨损的原声钢琴，其击弦机就等同于报废，真不是吓大家。
在这里，大家要纠正一个错觉：别以为钢琴的琴键越“重”越好，这个“过重”，其实包含两层意思：
A）琴键下沉过程中的物理阻力过大。
琴键太轻，固然没有手感和操控贴合度，就像拿着玩具充气锤子敲东西般不自在。
过重呢？不用讲了吧——费力，易疲劳甚至劳损受伤，接着不自觉中“帮忙”的招数就不请自到：折指，耸肩，压腕抖腕......各种弹钢琴坏习惯接踵而来，后果可以很可怕。在原声钢琴那里，琴键的下沉负荷（触键阻力）有国家标准的上下限，以牛顿为单位。换算成克的话，立式钢琴是39.8克到75.5克，三角钢琴是45.9到86.7克，一般情况下，设计引起琴键过重的几率不大，毕竟强制性的国标在这里。销钉与键眼绒之间的摩擦力过大，卡钉过高，有东西卡住琴键等原因造成琴键过重的嫌疑大些。当然，这也不排除个别钢琴厂家不按钢琴国标来设计制造酿成这一结果。
B声音反馈的不理想。
按照钢琴演奏力度层次规范和个人生理极限允许范围，出来的音符音量与音质和预期严重偏离，主要是偏小偏弱偏暗。通俗地讲，钢琴的“嗓门”，和钢琴的尺寸，设计，用料，工艺，维护保养状态，甚至摆放位置和环境都有关系。这种“嗓门过小”的不爽不难体会，犹如拳头砸到枕头上了，打个比方就像用ff的力度，才出来mf的音符，这就给人琴键“重”的感觉。不信的话可以做个实验，把电钢琴接上功率不小的音响设备，音量开到最大，弹起来就感觉不用多大力就能出很响亮的音符，弹起乐曲来是不是觉得“轻”了不少呢？把外接音响关闭，把电钢琴音量调小，导致听起来琴不容易出强音了，是不是觉得琴键好像“变重”了呢？所以轻和重和一个与声音深度捆绑的有机体，接近“投入产出比”的关系，不能一概而论。
在原声钢琴那里，撇除其他因素，如果击弦机设计不佳，配合不畅，调整不到位，消耗料（麂皮，绒料等）过度磨损，转动关节过紧等，就会降低弹奏与声音的能量转化率。比方人给琴键20焦耳的机械能，结果一路“雁过拔毛”，最终琴的声功率却只有12焦耳或更少（仅做定性分析之用，勿杠）。就像，螺丝没拧紧，浑身上下处处叮当作响的自行车，导致工作内耗严重，肯定骑不快。
顶级大三角钢琴的琴键下沉负荷，肯定在钢琴国标标准之内，但是其弹奏与声音的能量转化率高，从ppppp到fff各层次精准对应，严丝合缝，没有断层，不会给人琴键重的感觉。对其不适应，多半是本身触键力度范围的局限，和大三角钢琴极宽广的音量与音色动态严重不匹配。原先自我感觉良好的，到了大三角钢琴那里变成“裸泳”了，摄影效果不好，总不能怪摄影机成像太清晰，像素太高吧？
如果你的原声钢琴，发现琴键过重，出强音不易，也许就是由于上述原因造成的内耗大大超出设计标准造成的，或先天不足，或后天失调，是不正常的，很坑人的，要先搞清楚为好。
如果原声钢琴遇到上述问题B，已经够人喝一壶的了，如果再加上A，那简直是让人崩溃，对于非力量型的女生，幼童或老年人更是噩梦。
我之所以用“闭着眼睛炒菜”来形容演奏，是因为钢琴里面是啥情况，人很难直接看得见，只能凭感觉来弹奏。当然，千锤百炼之下，这感觉有了，到位了，就意味着琴技长进了，纯熟了；我也用“摸彩”来形容演奏，是因为看不见的地方出了状况导致操控不理想，出来的声音和人的演奏意图衔接不上，这些音符就被附加了碰运气的成分在里面。
我还是这个观点，钢琴的学与练，要把琴买对了，维护整理好了，再开始。不然，把长歪的树掰直，可费劲了，说不定还是徒劳。
至于如何避免这些大坑，下篇细讲，敬请期待。
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