边追剧边看网上科普,其实《风起洛阳》在道具、置景、角色造型妆容,灯光上都做了非常多的细节,去配合整个故事的讲述,甚至BGM也有点意思,正是因为这些细节的还原和考究,观剧时的沉浸感才能更强,才让很多人更直观的感受到中国文化的魅力,感慨洛阳美学的冲击力。
1、道具细节:
第一,道具都做得很认真很仔细。例如,圣上赐给武思月的芙蓉牡丹令,玉质,花形,算是我见过最精致的令牌了。这是为了让她调查时通行无阻,哪怕是联昉、内卫也要见令听命。令牌看着秀气,偏女性化一些,但符合圣人的设定,也不缺皇家的华贵和气派。
第二,很多细节出也复刻了历史真实存在的文物,像柳然、窈娘穿的衣服,襦裙肩膀那里有一层薄纱,柔美,温婉,跟古代壁画上的女性服饰相仿。看来是参考了很多资料的。
第三,剧中每个人的武器也不同,符合各自的性格。像高秉烛用横刀,身直刃利,百兵之胆。武思月用长剑,更符合她的出身和她的成长经历。春秋道道徒,用的是手戟,形状特别,且是用黄铜打造,这一个材质成为后续很多事情的线索。可谓每个人大到角色设定小到配饰武器都很用心设计。
2、置景对比细节:
第一,我有个印象很深的转场设计,高秉烛从棺材中起来后,目光移到一个写着南市的木牌,然后就镜头就转到了真正的南市。来往行人,热闹非凡,还特别有烟火气,整体看起来很舒服和自然。
第二,初次展现不良井的时候,有大场景和很多细节镜头,展现破败和昏暗,再对比之前南市的繁华与明亮,就形成了强烈的对比,这种镜头语言设计得很有意思。
第三,百里二郎在不良井找到了打造兵器的暗坊,跟高秉烛一起逃出后,能看到两侧墙上有石窟设计,那个是参考了龙门石窟。两侧有门神似的雕塑,很古朴。
3、妆容细节:
剧中的妆容也很用心。
第一,圣人出现的好几个场景都是披散着头发的,也没有什么特别的发饰,但不怒自威,照样震慑群臣。咏梅也特别有气场,演得很好。
第二,一些不起眼的小角色也都是全妆,例如窈娘、柳然丫鬟、焕相等,而且,她们的妆容也各有特色,像窈娘给人的感觉是妩媚,柳然丫鬟的样子是娇俏,而焕相整体偏端庄。这种细节对待很严谨。
第三,武攸决总是咳嗽,面容略显苍白,衣服也是穿着带毛的大氅,这是暗示他身体不怎么健康,或者是他故意如此表现。
4、灯光细节:
光影色彩层次非常丰富,配色和谐。
第一,公子楚出现的时候,更多是烛光,灯光昏暗,明明灭灭,看不清楚人物的眼神,也暗示这个角色的身份还需在暗处隐藏。等到后来要袒露身份了,则面部的打光也清晰了,甚至专门给特写。
第二,圣人跟武思月谈话的时候,烛火也多,灯台按次序摆放,显得秩序井然,能烘托气氛,无形中有种威严感。
第三,百里弘毅找到兵器坊的时候,偷偷躲在暗处观察,洞内的光源只有火笼和锻造武器的炉火,这样的设计,一是方便他藏身,二是暗示这里见不得光。
5、配乐细节:
这部剧的BGM也精心设计过,非常贴氛围,或者说,专为不同的氛围设计了不同的BGM。
第一,武思月的打戏BGM颇为振奋,基本上是比较燃的类型,让人联想起武功高超的侠女,月华君赛高。本身这个角色也是很富有正义感、使命感的,用这样的BGM很符合人设。
第二,但百里弘毅的打戏,配乐比较轻快,基本上是那种听着心情就愉悦的。其实,也是因为他本身没有什么武功,说是打戏,不如说是怎么脱身、逃走。例如,不良井的那场追逃戏,他没办法正面抵抗,只能边跑边设置障碍,然后等到高秉烛救援。
第三,高秉烛的专属BGM就神神叨叨的,经常听着心头一紧,阴间配乐第一人,比如,他从棺材里出来,比如,他去查百里延的资料等等,令人听着感觉精神紧张的那一类比较多。
第四,最重点的还在摸索规律中,里面应该有暗示小boss和暗示春秋道的BGM,按照剧组这么个调性,我猜肯定有。但是目前还没发现规律啊,哈哈哈哈。现在是和小分队同步推进线索,整个开天眼大失败!真沉浸式追剧了。
当然,也有抒情的BGM,像高秉烛去小五等兄弟坟前痛哭流涕的那段,就悲伤的情绪多一些。
我感觉这些细节为《风起洛阳》增加了很多看点,而且,我比较欣赏这种用心,也希望更多观众能get到这份认真~哈哈哈
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