边追剧边看网上科普，其实《风起洛阳》在道具、置景、角色造型妆容，灯光上都做了非常多的细节，去配合整个故事的讲述，甚至BGM也有点意思，正是因为这些细节的还原和考究，观剧时的沉浸感才能更强，才让很多人更直观的感受到中国文化的魅力，感慨洛阳美学的冲击力。
1、道具细节：
第一，道具都做得很认真很仔细。例如，圣上赐给武思月的芙蓉牡丹令，玉质，花形，算是我见过最精致的令牌了。这是为了让她调查时通行无阻，哪怕是联昉、内卫也要见令听命。令牌看着秀气，偏女性化一些，但符合圣人的设定，也不缺皇家的华贵和气派。
第二，很多细节出也复刻了历史真实存在的文物，像柳然、窈娘穿的衣服，襦裙肩膀那里有一层薄纱，柔美，温婉，跟古代壁画上的女性服饰相仿。看来是参考了很多资料的。
第三，剧中每个人的武器也不同，符合各自的性格。像高秉烛用横刀，身直刃利，百兵之胆。武思月用长剑，更符合她的出身和她的成长经历。春秋道道徒，用的是手戟，形状特别，且是用黄铜打造，这一个材质成为后续很多事情的线索。可谓每个人大到角色设定小到配饰武器都很用心设计。
2、置景对比细节：
第一，我有个印象很深的转场设计，高秉烛从棺材中起来后，目光移到一个写着南市的木牌，然后就镜头就转到了真正的南市。来往行人，热闹非凡，还特别有烟火气，整体看起来很舒服和自然。
第二，初次展现不良井的时候，有大场景和很多细节镜头，展现破败和昏暗，再对比之前南市的繁华与明亮，就形成了强烈的对比，这种镜头语言设计得很有意思。
第三，百里二郎在不良井找到了打造兵器的暗坊，跟高秉烛一起逃出后，能看到两侧墙上有石窟设计，那个是参考了龙门石窟。两侧有门神似的雕塑，很古朴。
3、妆容细节：
剧中的妆容也很用心。
第一，圣人出现的好几个场景都是披散着头发的，也没有什么特别的发饰，但不怒自威，照样震慑群臣。咏梅也特别有气场，演得很好。
第二，一些不起眼的小角色也都是全妆，例如窈娘、柳然丫鬟、焕相等，而且，她们的妆容也各有特色，像窈娘给人的感觉是妩媚，柳然丫鬟的样子是娇俏，而焕相整体偏端庄。这种细节对待很严谨。
第三，武攸决总是咳嗽，面容略显苍白，衣服也是穿着带毛的大氅，这是暗示他身体不怎么健康，或者是他故意如此表现。
4、灯光细节：
光影色彩层次非常丰富，配色和谐。
第一，公子楚出现的时候，更多是烛光，灯光昏暗，明明灭灭，看不清楚人物的眼神，也暗示这个角色的身份还需在暗处隐藏。等到后来要袒露身份了，则面部的打光也清晰了，甚至专门给特写。
第二，圣人跟武思月谈话的时候，烛火也多，灯台按次序摆放，显得秩序井然，能烘托气氛，无形中有种威严感。
第三，百里弘毅找到兵器坊的时候，偷偷躲在暗处观察，洞内的光源只有火笼和锻造武器的炉火，这样的设计，一是方便他藏身，二是暗示这里见不得光。
5、配乐细节：
这部剧的BGM也精心设计过，非常贴氛围，或者说，专为不同的氛围设计了不同的BGM。
第一，武思月的打戏BGM颇为振奋，基本上是比较燃的类型，让人联想起武功高超的侠女，月华君赛高。本身这个角色也是很富有正义感、使命感的，用这样的BGM很符合人设。
第二，但百里弘毅的打戏，配乐比较轻快，基本上是那种听着心情就愉悦的。其实，也是因为他本身没有什么武功，说是打戏，不如说是怎么脱身、逃走。例如，不良井的那场追逃戏，他没办法正面抵抗，只能边跑边设置障碍，然后等到高秉烛救援。
第三，高秉烛的专属BGM就神神叨叨的，经常听着心头一紧，阴间配乐第一人，比如，他从棺材里出来，比如，他去查百里延的资料等等，令人听着感觉精神紧张的那一类比较多。
第四，最重点的还在摸索规律中，里面应该有暗示小boss和暗示春秋道的BGM，按照剧组这么个调性，我猜肯定有。但是目前还没发现规律啊，哈哈哈哈。现在是和小分队同步推进线索，整个开天眼大失败！真沉浸式追剧了。
当然，也有抒情的BGM，像高秉烛去小五等兄弟坟前痛哭流涕的那段，就悲伤的情绪多一些。
我感觉这些细节为《风起洛阳》增加了很多看点，而且，我比较欣赏这种用心，也希望更多观众能get到这份认真～哈哈哈
联系客服
