又至“五四”青年节。时至今日,“五四”精神的火炬已经传到新时代青年的手中,“请用青春作桨、以梦想为帆,让青春之光照亮奋进之路”。欣赏与“五四”相关的书法,可以缅怀和重温那段历史。
毛泽东主席专门为纪念“五四”的题词有两件。“题词书法”可以说是实用和艺术的完美结合。他的书法,“打标点”是独一无二的做法,非常协调,融为一体。第一件题词笔力雄健,笔画细劲有力,起笔纵掠夸张,结字疏宕开张而极具气势,第三行“斗”字处留空与签名上方的留白形成呼应之势。第二件题词为上海青年所题,重复字形多,三个“进”字,两个“前”字,变化难度极大。在随心所欲挥洒之际,三行中字形形成错落之势,签名中“毛”字笔画有意越过横向中线,上下连成一体,大疏大密,对比强烈。
李大钊书法根基在颜真卿和北碑,运笔浑厚沉稳,笔画苍劲有力,不刻意于特别的技巧,却自有一股端庄遒厚的韵味。相比之下,陈独秀更近专业书家角色,他研究文字学,研究篆书和草书,最终取得了很高的成就。草书对联笔势奔放,虽有狂放之笔,但纵敛有度,节奏感明显,提按变化丰富,以篆籀之意加以统摄。“南陈北李”,由字及人,一个热情外向,一个沉稳内敛,得以互补。
瞿秋白对联主取颜真卿、苏轼,运笔沉稳,笔画圆厚,字形敦实,呈现不激不励之风,书卷气扑面而来。
蔡元培书法得力于黄庭坚,但用笔明显不同,言其取黄,主要是字形中总有一笔加以夸张,个性昭然。在蔡的笔下,极为注重笔法变化,避免“某一笔”的过度运用,如“本、沧、浪、水、痕”等五字捺画处理,各呈其态。
梁启超、鲁迅和钱玄同三人更近专业书家角色。梁、鲁是收藏赏鉴在业界赫赫有名。梁启超的临池日课所见颇多,主要宗法魏碑、汉碑。此联得力于《张猛龙碑》,点画精美,字形紧凑,有威猛之气。鲁迅钞古碑、藏木刻,耳濡目染,功底深厚。此联得力于颜鲁公,又有乡贤赵之谦的笔法,与梁启超的方整与紧结形成强烈反差,宽博、圆浑、萧散,篆隶笔意尽在其中。言钱玄同的专业本色,关键在于他对汉隶和汉简取法不遗余力,尤其是汉简造诣很高,算得上极少的开创者之一,求新意识非常敏锐。此联取汉碑多家而能融会贯通,典雅、秀逸、端庄。
胡适书风与蔡元培有近似处,捺画夸张延展,能稍加变化。寻探根源,主要是受到郑海藏影响,笔画干净,气息清雅。
朱自清专门的翰墨之迹较少见。此札为家书。逸笔草草,无意于佳,用笔和结字一任自然,自然平和中见变化,可以看出闲逸风度。
闻一多和瞿秋白都会刻印,以书印创作为余事,是当时文人雅趣所在,可以鬻艺,可以酬友,不亦乐乎。闻一多刻印功底较深,对古玺和秦汉印临摹多而有斩获,不拘陈法,文气四溢。
青年是国家的未来,也是世界的未来。“青年一代有理想、有担当,国家就有前途,民族就有希望”。
毛泽东1950年为《北大周刊》纪念“五四”题词
释文:祝贺“五四”三十一周年,团结起来为建设新中国而奋斗!毛泽东。
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