书法圈长期流行一种论调，说字写得再好，如果没有艺术性，就只是个写字匠，而不是书法家。言下之意，书法家的称呼，是高于写字匠的。不过对我来说，如果被人呼作书法家，我多半无动于衷。但若叫我写字匠，我定会心一笑。并非因为我认为写字匠高于书法家，而是你若称我为书法家，我会觉着心虚；叫我写字匠，我倒觉着实在。说真的，我对什么是有艺术性的字、对作为一门“艺术”的书法的高级之处，到现在还是懵懵懂懂、一知半解。自己都没整明白，别人称我书法家，我不心虚吗？
写字匠就不同，这是很明白的称呼。比如我写小楷，学唐人抄经，然后自己抄文章时，把学到的那些笔法运用出来。怎么起笔，怎么行笔，怎么收笔，怎么掌控节奏，怎么权变和补救，我心里面都有底。虽然有时运用得不好，落下败笔，而且永远不可能十分好，但在这个过程中，我的头脑是清晰的。这里面几乎纯是技术，鲜有虚头虚脑的东西。别人看了我的小楷，如果表示认同，然后称我为写字匠，那是对我的小楷书写技术的肯定。这个肯定，跟我的实际水平相吻合。凡吻合的夸赞，我听着就觉得实在。不吻合的夸赞，必定是吹捧。别人的吹捧之词，不能当真啊。
前述说了，我对作为艺术的书法，实在是没有把握。我又懒，没有心思和动力去琢磨写字当中的艺术性，所以，我就待在自己的“写字”的园地里匠匠匠吧，困了就原地睡一觉。虽然听上去是个缺点，但我认为这是优点，因为我反观到自己的局限性。至于要不要突破自己的局限性，得看情况。如果悟性和火候都没到，自己手心痒痒，贸然去搞一场特别突破行动，搞不好，不但没有得到新的东西，反倒把自己陷进泥潭里了。不突破也没问题啊，安安分分做个写字匠，也香啊。虽然在这个时代里做个写字匠，有点腐朽黯淡、脱离社会，但只要你喜欢，又不违法，那就没毛病。
有识之士早已指出，技术可以学到，艺术不可以学到。我的待在技术的园地里，无外乎学习再学习。艺术学不到，你着急也没办法。但是，技术和艺术之间，并非横着不可逾越的鸿沟。不过这个问题，我还没想清楚，就不多说了。我没想清楚的有二，一个是刚这个，换个说法，即：书法技术和书法艺术之间的关系。一个是上文说的，作为一门“艺术”的书法。想不清楚，就不多说哈。我想艺术史家或艺术评论家是弄清楚了的，改日翻书看看。
自古及今，都有读书人在拔高书法的地位。把书法家和写字匠作区分，是今天的人拔高书法地位的一种方式。古人则往往给书法附上儒家礼教的内涵，孙过庭就这么干过。翻阅古代书论，很有些作者，一上来，先从《易》谈起，仿佛不这样开头，就不足以把书法的地位拔到设想的高度。但无论古人今人怎样拔，书法永远是那么高。多高？诸艺之中，假如文学是一米八，书法最多也就一米四、五的样子，不能再高了。实际上，只古代文人中，只有少数在拔高书法，大多数还是把书法当余事，或者余事的余事。因为“余事作诗人”，书法家还要排到诗人之后呢。而今，书法成了一级学科，跟诸艺并驾齐驱了。也许时代真的变了，我腐朽的脑袋瓜子赶不上趟儿啦。
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