赵楷第一——《淮云院记》

翻阅赵孟頫墨迹后面的题跋，会发现一个有意思的现象：不同的墨迹后面，总有人说这件墨迹是赵书第一。为什么会这样？实在是因为赵孟頫的墨迹件件皆精，题跋者在观赏眼前那件时，总是为扑面而来的精美所打动，情不自禁一顿猛夸。如果有条件同时观赏赵孟頫的多件真迹，恐怕很难分出伯仲。

但是，有一件楷书墨迹，我左看右看，上看下看，觉得都堪为赵楷第一，它就是《平江路昆山州淮云院记》。

理由很多，本文只谈两点。

首先，《淮云院记》用笔异常细腻精妙，变化多端。众所周知，精妙是赵体非常突出的一个优点。赵楷墨迹可以说件件精妙。但若仔细对比，各件的精妙程度有深浅。以行书论，《赤壁赋》就比《闲居赋》更为精妙。本文单论中楷。我们从赵孟頫传世中楷墨迹中挑出一些单字，横向对比，看看《淮云院记》在笔法的精妙程度上有无优胜。

下方以组呈现的单字，每组右下角的字出自于《淮云院记》，其他三个出自于《仇鄂墓志》《妙严寺记》《胆巴碑》《三门记》《真草千字文》《杭州福神观记》等帖。

我在《淮云院记》的“居”字的四个笔画上标注了红色带圈数字，以方便对比。笔画①，《淮》的起笔重按，中段略提，后段又按，笔画呈粗——细——粗三次变化。其他三个字的这笔，都是粗——细两次变化，少了后段的按笔。笔画②，《淮》的中段是鼓起来的，非常饱满。其他三个“居”的该笔写作行书。楷、行本无高下之分，但以楷书作品衡量，《淮》的这笔究竟更节制一些、分明一些。同理，③和④，《淮》都写得比较从容，③没有一掠而过，④的收笔提束很完整。其他三个“居”的这两笔，就写得快意恩仇。

①处带笔更丰富。②和③的粗细和节奏变化，看上去比其他三个“北”都要丰富些。尽管《淮》的“北”字笔画细，但并未有枯瘦之感。

《淮》的①笔画更饱满，而且半截身子和竖重合，更显浑厚。②的形态也是粗——细——粗三次变化。③的弧形钩笔，很有特点。

①是个长撇，乍看没什么，细看，行笔有微妙的波动，不像其他三个字，基本都是一路直刷下去。这种极细微的波动，增加了笔画的丰富性。这种波动，在《淮云院记》里并不鲜见，有的波动相当明显，尤其是一些长笔画。比如：

细看红色箭头所指的笔画，都有较明显的波动。有的波动，是运笔轨迹变化所致，这是水平方向的波动。有的波动，是提按造成粗细变化，导致笔画边缘不很平滑，从而生出一种波动感，这是垂直方向的波动。有的波动是水平和垂直兼有。这些波动，都让笔画变得更丰富。

说到提按造成的垂直方向的波动，我们还可以看一下人字头：

这种捺画，来自王羲之行书。行笔后有一小段提笔变细，后面又加重，收笔是反切驻锋。像“会”字的捺，方向变化不可捉摸，简直快要写坏了，然而并没有，反而有一种特别的筋骨在里面。这种笔画形态，即便在唐人那里，也难觅踪迹。我最近写字，特别喜欢写这种捺。

笔画就讲这么一点。下面讲结构。赵楷结构上有个特征：稳中含险。《淮云院记》尤为突出。我们仍旧以单字做比较。

其他三个“处”字的撇，方向比较正常，都是斜向外撇。《淮》的撇，直接写成直下的竖，位置靠外，撇跟右边部件之间留出一片空白（椭圆处），从而达到疏密对比强烈的效果。

赵孟頫惯常写的卧钩，如前三个，都比较宽大。但《淮》的卧钩，写得很紧，底部也不很平稳（有波动），加之该字上部放松，中部收紧，整个字显得紧俏跌宕。

四个“盖”字的上半部都取斜划紧结之势，不同的是上下搭配关系。其他三个“盖”，上下错位不明显，唯独《淮》的“盖”字，上下大胆错位，造成一种险势。

《淮》的“雲”，上部的横钩往右伸展，右下出现一大片空地，整个字有一种拉力在里面。

下面这些字我就不陈说了，大家自己观察结构上的意趣。

仅此两点，足以说明《淮云院记》的不一般。《淮云院记》在用笔和结构上还有很多优点，不过我要下楼放风了，别的优点，或俟他日吧。写文章虎头蛇尾，是瓜瓜君一贯作风。拜拜。