书法和文学的关系，貌似好像蓬和麻，可以借势而直。有的大学专门开设“文学与书法”、“文人书法”之类的课。好一点的，可能从文化史、文学史、文献学、社会学、题跋等角度研究书法与文学的关系，这属于高大上的研究，我不懂，也不敢乱讲。次一点的，可能就是让学生用毛笔抄古诗词，这样，毫不费力地让书法和文学联姻，所谓合则双美。不过，瓜瓜君倒觉得，书法不一定要靠诗词美文才能美起来。比如下面的词：
这两句是广东话里的粗口，但你不能否认它的书法的好。我们列个三段论：
文辞美，书法才能美。
“顶你个肺”不是美的文辞，但可以是好字。
所以，文辞不美，书法也能美。
再比如有名的《张黑女墓志》：
这方墓志的主人叫张玄，字黑女，三十二岁就挂了，官做到了南阳市长。墓志里这样记载黑女同志的显赫家世和生前政绩：
黑女同志的祖先，可以追溯到三皇五帝时期。祖上在殷周两朝做官的绵延不绝。到汉魏时，门庭更加光大，有做到公安部长、文化部长的。黑女本人做到南阳市一把手，官当得一流好，跟南阳老百姓有着鱼水之情。。。。。。
《张玄墓志》的书法是一流的，但其文辞说，张玄的远祖可以追到黄帝之时，这个就涉嫌履历造假了（当然，华夏民族一半是黄帝的孙子，一半是炎帝的孙子，今天也这么说嘛）。通篇虽没有特别肉麻之词，但究竟够不上真诚或优美，跟它的书法的精美不般配。所以说，即便不是好文章，书法照样能好。写什么，跟字写得好不好关系不大。
那么，书法与文学到底有没有关系？当然有。从修辞技巧上看，书法和文学的关系还蛮大的。修辞技巧，在书法上相当于笔法技巧。我们拎出赵孟頫《三门记》里的一批字，看看它们在笔法上的一个共性：
共性：红圈所在之处，都是该字起首的一两个笔画，写得大刀阔斧，有时简直不计后果地劈下来。我们可以用磅礴、厚重、凌厉、奇崛、沉雄等词语来形容它。这是赵孟頫用笔的一个特征。
当然，这不是赵孟頫的专利，别的书法家也有用到，比如王羲之：
这两个字出自《集王圣教序》，起笔都有泰山压顶之势。再比如米芾的《蜀素帖》：
红圈标示的部分，也符合这一特征。
当然，不是所有的字都这么写，但我怀疑这是高手的一个惯用伎俩。那么，为什么会出现这类特征的写法？先不急回答，本文的中心思想是谈书法和文学的咩关系，现在，我们来看看古典诗词中类似的修辞技巧。
就举一些耳熟能详的作品，所举都是某诗或文的开头。为便于阅读，特略去出处，诗词积累较多的朋友，读来当有会心。
宋玉：
悲哉，秋之为气也！
曹操：
对酒当歌，人生几何。
东临碣石，以观沧海。
北上太行山，艰哉何巍巍
鲍照：
对案不能食，拔剑击柱长叹息。
谢朓：
大江流日夜，客心悲未央。
灞涘望长安，河阳视京县。
以上是唐代之前的例子。唐代，这样的写法很多，以李白杜甫为代表：
李白：
蜀道难，难于上青天。
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
白发三千丈，缘愁似个长。
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。
杜甫：
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
峥嵘赤云西，日脚下平地。
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。
这些诗句，位于诗的开头，毫无来由地横空劈下来。几乎都有一些阔大的意象，撑开了诗的格局。但它们不是程咬金的三板斧，诗人劈完之后，后面的句子仍能接上，这就是一流诗人和别的诗人的区别。当然，有的诗人，不但开头横空劈下来，而且一路劈下去，直劈到诗的结尾，毫无疲软，这是大才。李白杜甫都有这样的作品，但王昌龄尤其敢劈，比如他的那些边塞诗：
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
明代某文论家说作文章要“凤头、猪肚、豹尾”，未免过于八股。上述诗句，都是豹子头，林冲那样的。王昌龄更是豹头、豹肚、豹尾。
回到赵孟頫，我觉得他的字跟王昌龄的诗暗合——从头劈到尾：
单字：
成篇：
横空劈下来，没有自信是不行的。有自信没有大才也不行。自信和才能都有了，才能劈好。那么，还是那个问题，到底为什么要这样劈？我觉得，就是图个爽。
今天就说这些。
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