2001年的12月11日，黎明发行了第二十四张粤语专辑《喜》（happiness）。
专辑采用了当年豪华的CD+VCD格式，共收录了14轨曲目及VCD中的3首音乐MV。专辑之所以命名为“喜”，是因为在拍摄MV的时候经常需要熬夜加班工作，但黎明和工作人员的心态很好，经常是越忙越开心，专辑的制作都是在开心的气氛中完成的。因此黎明提议将专辑命名为《喜》。专辑的发行日期，也选择在黎明的三十五岁生日这天，是黎明送给自己的一份特殊的生日礼物。标题主打歌《喜》的MV正是由由黎明执导，这支MV后面在2002年获得了“音乐风云榜颁奖盛典”的“年度最佳录像带”奖。专辑的制作人依然是雷颂德，全碟十四首歌都由他操刀制作。其中大部分都是“雷氏电音”，然而即使是电音为主的专辑，雷颂德在很多曲目的编配中，并没有“滥用”电子乐器，甚至还请了日本乐手来实录乐器，一起完成编曲工作。《喜》由雷颂德作曲、编曲、制作，黄伟文填词。标准的黎氏电音歌曲，即使在今天来听，这首歌也相当的前卫。专辑末尾同样收录了它的国语版《别框我》，又将无拘无束的情绪释放了一次。这个歌名大概率来自《喜》当中那句“别箍我”，到了台湾词人手里，根据这句写成了“别框我”。专辑的填词阵容也可谓强大，“两文一辉”纷纷为黎天王出谋划策。周耀辉填词的《眼神骗不过》是一首挺好听的英伦情歌，这也是雷颂德与黎明之间最早产生合作默契的风格。木吉他加手风琴的小清新编曲，权当听完电音歌曲后的口味调剂。这首歌的木吉他部分，是香港著名职业吉他手黄仲贤演奏的。《心情好》当中，雷颂德请来了韩国的Rapper歌手Sunny与黎明合作，并在日本管乐手的配合下唱出了一首“喜气洋洋”的舞曲。这是紧接Intro部分的第一首歌，也算给专辑开了一个好头，诠释了“喜”的内涵。
如果我没记错，《喜》应该也是黎明专辑里雷颂德作品最多的一张。《指日可待》是专辑里唯一一首非雷颂德创作的歌，并且把它放在“理论上”最后一首的位置，这样安排看起来也比较合理。黎明和雷颂德除了会一起“搞搞新意思”，也会对一些经典老歌做出颠覆性改动。比如这首《指日可待》就是翻唱自经典英文歌曲《California dreaming》，原唱是美国民谣组合The Mamas & The Papas，原版是和黎明同岁（1966）的歌，所以它出现在一张发行于黎明生日当天的专辑也合情合理。黎明的版本，当你在香港作为新奇士饮料的广告歌，也红了一阵。在全碟以“雷（黎）氏电音”曲风为主导的基调下，《你很爱我》这样的走心情ballade歌就显得很珍贵了。然而同样的旋律在专辑中出现了三次，第一次是原版的《你很爱我》、第二次是钢琴主奏的纯音乐版本、第三次是有些Bouns Track性质的国语版《你都不爱我》。这也是雷颂德作品的另一种“风格”，很颗粒性的旋律线，除了人声之外也适合用钢琴弹奏出来。愚以为雷颂德在港乐历史上对后辈音乐人影响最大的，反而是这一类作品。这首国语版的歌名也有“就地取材”的可能：来自粤语版歌词里的一句“你都不理我”。国语填词人李焯雄，也是我心中除了耀辉意外，最会填国语词的香港词人。一首慢歌三次出现，贯穿了整张电音专辑，也是概念设定的亮点。整体听下来，我更觉得前12首歌是一个整体，国语歌倒更像附赠的。也难怪在这张专辑以后，黎明就没有在索尼发过国语专辑。
12月11日的发行日期也临近圣诞节，许多唱片公司也会赶这个档期推出新专辑（上周提到的范晓萱《雪人》就是赶圣诞档经典案例）。黎明和他当时所在的索尼唱片也不例外，《喜》这张专辑本身就布满了欢乐的气氛，再加上专辑里还有一首《Our X'mas》，更突显了这张专辑的“圣诞属性”。除了“两文一辉”和李焯雄之外，这首圣诞歌的填词人甄健强也是黎明那段时期合作次数较多的词人。有忠实读者想让我聊聊黎明的另外两张国语专辑《向往》和《一个故事》。这两张专辑，对于我这个自诩是粉丝的听众来说，都不算熟悉，所以目前只是简单说一下。首先，这两张专辑对黎明来说都有特别的意义：《向往》是黎明宝丽金时代的最后一张国语专辑、《一个故事》是截至目前黎明最后一张国语专辑。作为Leon两个人生阶段的最后一张，还是值得真爱粉去听听的。《一个故事》最出圈的事迹，还是李宗盛为黎明担任制作人。然而李宗盛只是制作，并没有给黎明写曲，只是填了一首非主打歌的词，这种合作形式在李的音乐生涯里挺少见，有机会可以专门开一期分析分析那些李宗盛“制而不作”的专辑，印象中有不少；而《向往》的制作人陈永明，本身就很少专职做国语专辑。所以《向往》这张专辑的诞生，也很耐人寻味。℗&©愚人音乐坊 2021
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
