1992年7月10日，Beyond推出了转到香港华纳唱片的第一张专辑。
今天“声生不息”收官了，第一期马赛克乐队翻唱《大地》的场面还历历在目，没想到这么快就到了全场歌手大合唱《不再犹豫》道别的时候了。在这档致敬香港流行音乐的综艺节目中，Beyond没来，又好像来了。
三十年前的今天，Beyond发行了第八张粤语大碟《继续沉醉》，这是乐队在香港加入华纳唱片后的第一张作品、也是Beyond在日本发展的第一步。与前东家新艺宝解约之后，Beyond为了实现国际化乐队的梦想，去了日本，签约Amuse作为经理人公司，和日本国宝级乐队“Southern All Stars”成为了同事，Beyond曾经还用作品致敬过他们。
专辑的录制全部在日本完成，Beyond为了录音，在日本富士山附近的山中湖住了一个月，在当地的Eggs Studio录音。专辑由日籍韩裔音乐人梁 邦彦担任制作人、更邀请到了新世纪音乐大师喜多郎（Kitaro）为Beyond担任键盘手。而喜多郎和“港乐”的交集其实可以追溯到更早，比如梅艳芳的《似水流年》。
《农民》的原版是Beyond为电影“开心鬼”配唱的原声歌曲《文武英杰宣言》，由刘卓辉重新填词成为了《农民》。原本只是一首平平无奇的电影插曲、经过重新改编后焕发了第二次生命。虽然在Beyond最后一次告别演唱会上，黄家强说这是“好资深”的歌迷才会想听的歌，但却是我最早对Beyond痴迷的作品之一。
《文武英杰宣言》本身更像是一首“港式”无厘头小品，歌曲篇幅不大，但是《农民》却足足有五分多钟，而且整首歌的编曲都没有“Beyond式”的Solo，键盘和吉他都是围绕歌曲整体氛围而存在，梁 邦彦和喜多郎两位“键盘手”与Beyond这次合作，最出彩的也是这一首，虽然不是完全的New Age音乐，但是却有这个味道。至少对于Beyondl来说，这种在可以Solo的地方大段留白的处理，比较少见。
前两天讲杜德伟的时候，顺带提了“华纳15周年演唱会”。Beyond霸气地唱了《不可一世》，也是收录在这张专辑。杜德伟和Beyond也是唯二“华纳+滚石”的艺人，也就是粤语华纳、国语滚石。熟悉上世纪港台流行音乐的都知道，华纳在台湾地区的合作方是飞碟唱片，甚至到后来“飞碟即华纳”。而滚石是飞碟的“老对手”了。要知道，当年許愿老师冒着得罪华纳的风险带林忆莲去滚石……几经辗转还是去了飞碟。所以杜德伟和Beyond也算是香港华纳的两朵“奇葩”——在香港是公司的力捧歌手、到台湾却和“竞争对手”合作的不亦乐乎。
杜德伟在滚石发国语专辑，属于“华星时代”的“历史遗留问题”；而Beyond和滚石的合作，个人猜测应该是经理人陈健添的安排，有机会问问Leslie。不过Beyond到底是“宝记”出来的人，在国语歌曲演唱的发音都很有“宝记”味道，没有杜德伟、吕方这样的“华星系”发音标准。
虽然92年的时候，Beyond已经不在陈健添的经理人公司旗下，但是我们今天介绍的专辑里，很多歌都是很早就写好的，所以在歌词本上也能看到版权有陈健添的“Kinn's Music”一份：
除了刚刚提到的《农民》，改编自Beyond已经发表的作品《文武英杰宣言》，还有《不可一世》也算是“旧作”。这首歌最初的灵感，来自于阿Paul的作品《爆裂都市》，收录在《Beyond IV》专辑当中，黄家驹主唱。在还没有填词的时候，黄家驹把它命名为“爆裂都市Part 2”，后来在“真的Beyond”中首度曝光了原始demo。
《可否冲破》是一首“J-Pop”味道很重的歌曲，应该也是Beyond赴日本发展、迎合当地市场的作品。由黄家驹、黄家强、黄贯中作曲、叶世荣填词，可以说是集各位成员所长。这首歌的日语版《リゾ·ラバ》也是Beyond第一首日语作品，担任日语填词的，是日本乐队“爆風Slump”的サンプラザ中野。而这支日本乐队的鼓手，就是在国摇界很有影响力的日籍鼓手Funky。
同样由黄家驹、黄家强、黄贯中三人作曲的慢板情歌《早班火车》，也成为了黄家驹和林振强的唯一一次合作。这首歌讲述了一段发生在旅行途中的暗恋故事，一度是我最喜欢这张专辑的作品。也是全碟篇幅最长的一首，接近6分钟，间奏和结尾的吉他Solo非常好听。
不过说起来，就歌词而言，林振强确实没有为Beyond写出最有“骨气”的豪言壮语，反倒是换了丝路，挖掘情歌当中的小心思。反观林振强和“三子”的唯一一次合作，或许才真的是把作品给对人了。
Beyond第一次为了音乐事业远赴日本，自然也少不了倾诉思乡之情的作品。比如《遥望》，看似是分隔两地的恋人，实则包含了对香港歌迷的思念，包括后来那首《情人》，同样也是因为“背井离乡”的缘故、才将一首情歌赋予了更深层次的内涵。
专辑的12首歌里面，家驹主唱了10首，阿Paul和家强每人只有一首Solo的时间。据说阿Paul来到日本之后，发现自己的吉他水平和当地乐手有很大的差距，便主动舍弃乐队“第二主唱”的位置，只唱了一首吉他小品《温暖的家乡》，同样也是寄托思乡之情的歌，和《原谅我今天》、《逝去日子》时代的阿Paul判若两人。
值得一提的是，大碟的点题之作《继续沉醉》也是阿Paul的作品。上一次提到这首歌还是那份“中式雷鬼”歌单里。Beyond作为“港乐”风格探索的先驱，在其他同行还在Copy外文歌曲的时候，就自己做出了一首原创的“港乐雷鬼”。虽然这是一首非主打，但歌词中却道出了Beyond去日本发展的原因：繁荣暂借的海港，已变得世俗与冷漠。
黄家强的Solo《厌倦寂寞》是我越听越喜欢的一首，整首歌偏阴暗、低沉的氛围，和下一年Beyond在日本的主打曲《完全地爱吧》截然相反。愚以为这是家强在Beyond四人时期最成熟的一首作品，甚至黄家强后来为王菲写的《敷衍》，那种迷幻的气质都能从这首早期作品中预见一二。
除了音乐上的“成熟”之外，在歌词上，黄家强也交出了一首很有分量的《无语问苍天》。这首歌放在Beyond所有歌曲中，歌词深度应该都能排的上号，对世态、对未来的思考，对理想和现实的抉择……全都写进了这首歌里。
好了，今天先讲到这儿吧，下课。
℗&©愚人音乐坊 2022
感谢Sunny@或语为本篇推送制作的题图。
联系客服
