1992年8月13日，王靖雯（王菲）推出了第四张粤语专辑《Coming Home》，由新艺宝唱片发行。
三十年前的今天，从美国“学成归来”、“荣归故里”的王靖雯（王菲），推出了她在香港的第四张粤语专辑《Coming Home》。此前王菲发行的三张专辑，均以和艺名王靖雯“配套”的英文名“Shirley”署名，《Coming Home》是她第一次在专辑中使用本名音译的英文名“Faye”（菲）。所以我说这张专辑是“Faye Wong”的第一张专辑也没问题 。
《Coming Home》是王靖雯回香港后的第一张专辑，由梁荣骏担任制作人。王靖雯凭借专辑中有潘源良填词、翻唱中岛美雪的作品《容易受伤的女人》火遍香港。也正是这首歌，令王靖雯（王菲）在群星闪耀的90年代，跻身“一线歌手”的行列，并且一呆就是三十年。时至今日，任何关于王菲的消息都能成为大众谈论的焦点，难怪王菲总是觉得自己太“红”了。
《容易受伤的女人》是中岛美雪的作品不假，但是首唱者其实是ちあき なおみ（千秋直美）的“口红”，中岛美雪自己的版本也是“资源回收”。看来J-Pop界和华语乐坛一样，创作歌手都喜欢把写给别人的歌自己诠释一遍。不过“容易受伤的女人”的华语版本确实够多，王靖雯、邰正宵、邝美云……等歌手争相重新填词并翻唱，这种情况也确实不多见。
当然，要是今天推送的重点只为一首“容易受伤的女人”，那就不是我的风格了……毕竟专辑中的“Cover Version”有六首，而且可能都要比“容易受伤的女人”精彩。甚至，《容易受伤的女人》最初仅仅是专辑的第三波主打歌。
专辑的前两波派台主打是《浪漫风暴》和《Miss You Night & Day》，都是改编自美国的作品，比较偏R&B风格。对于当时的华语流行音乐来说，这种风格过于新颖和前卫，明显不如《容易受伤的女人》具备流行潜质。但是我认为这两首歌才是王菲在美国“学习成果”的体现，在今天听来仍然会觉得它们是优质的作品。
《浪漫风暴》是改编自美国组合The Party1990年首张同名专辑里的《Storm Me》。这支组合成立于迪士尼青少年综艺节目《米老鼠俱乐部》（Mickey Mouse Club），活跃时间不算太长，从90年到93年。可惜组合成员Tiffini Hale在去年圣诞节不幸因病去世。
《浪漫风暴》这首歌所在歌词页面的照片，还被用在马来西亚版作为封面。许多乐迷为了马版这一特别的设计，又单独买了一张曲目一模一样的专辑。但是个人认为，马版的封面更符合前两波主打歌的气质，看起来更为成熟，有天后风范。
另一首《Miss You Night & Day》是改编自美国金牌制作人Babyface的作品（The Deele《Two Occasions》）。这首其实是制作人梁荣骏的选择，因为他喜欢这首歌、又刚好赶上王菲从美国回来，想检验一下Faye在美国学习的结果。似乎在当时梁负责制作的歌手当中，只有Faye才能唱出原版的味道。
这首歌也是王菲早期比较能体现演唱水准的作品之一，一口气拖出18秒的长音，并且将转音等R&B风格的技巧运用的非常自然、纯熟。如果非要找一个这首歌火不起来的原因，可能真是普通人没法在KTV唱好，但是它的技巧门槛有没有纯“飙高音”那样显而易见。
关于这首歌的编曲，还有一点一定要说的地方，就是其中用到了来自印度的传统乐器“西塔琴”（sitar）。这种因为“披头士”使用而发扬光大、后被广泛运用到西洋流行音乐中的乐器（音色），对于90年代出的华语乐坛也是个稀罕物。为王菲演奏“西塔琴”的乐手不是别人，正是太极乐队的吉他手刘贤德。正所谓，有“港乐”处必有太极……
其实Sitar琴在“太极”自己的作品中已经出现过了，在他们1991年的专辑《****》当中的《一生最美一次》和《我是皇帝》这两首歌都用到了Sitar。Sitar演奏者，当然还是“Hi-Fi德”。
在The Deele原版的《Two Occasions》是没有Sitar琴音色的，Babyface个人演绎的live版才有这个设计。相信王靖雯的版本，也是参考了Babyface个人的版本吧。
《浪漫风暴》和《Miss You Night & Day》的编曲人都是太极乐队的唐奕聪（Gary Tong），填词人也都是周礼茂。和这两首歌如出一辙的，还有改编自美国女歌手Cherrelle的《Tears of Joy》的《开心眼泪》，同样的编曲和填词阵容。
Gary在专辑中也交出了自己的创作《兜兜转》，这首歌的风格非常像专辑中Gary为王菲编曲的那几首欧美作品，即使这是精选、演唱会从未入选过的曲目，仍然有它领先于时代的地方。感谢Gary曾经带给我们的精彩！愿他在天国安好。
专辑中原创歌曲的部分，还有王利名的作品《不相识的约会》，陈少琪填词。王利名（Raymond Wong）是“第二代”风云乐队的成员，同时也是香港著名的编曲人、音乐制作人。91~92年间，软硬天师的《车欠石更》、黄凯芹的《传闻》、韦绮姗的《革命》，都是他担任制作人的专辑。在王菲的专辑，王利名虽然不是制作人，但也前前后后参与了多首歌曲的编曲。据一位圈中前辈透露，王利名现在定居泰国，早已不从事音乐工作、并且和从前音乐圈的朋友也没有联系了。
王利名在《Coming Home》参与了两首歌曲的幕后工作，除了给王菲创作了《不相识的约会》，还为黄家驹写给王菲的《重燃》编曲。对，你没看错，黄家驹的作品，编曲竟然不是“Beyond”，吉他手也不是阿Paul，而是苏德华。Beyond、Blue Jeans、风云，三队香港80年代Band热潮中的代表，在王菲的歌里“重聚”了。
说起来，黄家驹还是王菲的“前同门师哥”、都曾效力于新艺宝唱片、经理人都曾是陈健添（Leslie）。我们今天聊的《Coming Home》发行之时，王菲已经不在Leslie旗下、Beyond也已经离开新艺宝。所以这首歌个人推测极大概率是之前留下的“存货”。
关于王菲为何没有继续让陈健添担任经理人，上个月在访谈中陈健添先生本人也说了其中原委，因为Beyond当时签了日本的Amuse，公司希望陈健添专心带Beyond。再加上王菲当时也没有和陈健添续约的打算，于是两人的合作就作罢了。
我之前被《把锁匙投进信箱》这首歌困扰了很久，看到是外国人作曲、但是苦于找不到原版。后来功夫不负有心人，发现原曲来自墨西哥女歌手Yuri的《Soy Libre》。CBS的歌手，从discogs的资料来看，应该是一位挺高产的墨西哥歌手。看来小语种歌曲有时候真的是我的盲区啊。
回想王菲初到香港，以王靖雯的名义闯荡乐坛，第一首成名曲就是翻唱日本歌手EPO的《无奈那天》。《Coming Home》里面唯二的“J-Pop”作品，一首是烂大街的《容易受伤的女人》；另外一首便是来自EPO，便是《这些，那些……》（OT：So Long,So Long）。
如果没有记错，这首应该也是王菲最后一次翻唱EPO的作品。愚以为，这位曾经与崔健、张国荣一起出席亚洲流行音乐节的日本女歌手，对Faye的影响力不亚于“小红莓”、“冰岛著名女歌手”之流。如今City Pop回潮，殊不知王菲曾经也痴迷于这种音乐。
虽然专辑中有一些明显的“存货”，但整体还是专辑延续了上一张《You're The Only One》的R&B为主的路线。从美国进修归来，王菲由“Shirley”改名为“Faye”，在音乐上面变的更与国际接轨，同时也意识到R&B未必适合当时竞争激烈的香港乐坛。所以，个人认为，这张专辑不仅是王菲跻身“一线歌手”的开始，也是王菲“Shirley”时期的终结。
令我印象深刻的，除了专辑中的那些歌、那些人，还有王菲专程去北京拍摄的专辑内页图片。北冰洋、冰镇酸奶，已经我小时候上学经常搭乘的320路公交车，都是真实出现在我生活中的场景，都是我童年的回忆。
当然，去美国学了半天，总要唱一首英文歌意思意思。于是便有了制作人梁荣骏亲自为Faye填词的全英文歌曲《Kisses In The Wind》。这首歌也更像是一张“考卷”，有了杜自持大师的加持，让Faye的演绎变得洋气了起来。王菲在94年演唱会上曾经对观众说：我很喜欢这首，可惜你们不喜欢。能让王菲这么说的歌，一定有它独到的魅力。果然，王菲在《Kisses In The Wind》之后又以“风”为题，唱出了《季候风》、《如风》等等。
《Coming Home》是一张以“北京”作为背景板的“港乐”专辑，但是专辑中没有任何一位王菲在北京的音乐人朋友参与；甚至后来在王菲专辑中出现频率很高的那位著名词人，也没有参与专辑里的任何一首歌。而梁荣骏作为参与王菲作品最多的一位音乐人（全部粤语专辑），反倒是人们谈及王菲（王靖雯）时最容易忽略的关键人物。我甚至敢说，这张首次收录《容易受伤的女人》的“王菲专辑”，是各路“闻菲起舞”、自诩“菲佣”的听众，完全找不到的共鸣一张“王菲专辑”，同时也是我这个自诩“路人”听众最喜欢的一张“王菲专辑”。
好了，今天先讲到这儿吧，下课。
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