今天的主题是梅艳芳三十五年前的专辑《坏女孩》，也是我这个路人听众，最喜欢的一张梅艳芳专辑。《坏女孩》当年创下了超过白金的销量，成为香港流行音乐史上的现象级唱片之一，并且还诞生了两首“劲歌金曲”。
主打曲《坏女孩》改编自英国歌手Sheena Easton的《Strut》。作为一张现象级大碟的点题之作，它表现了一个“坏女孩”的心思，更是对主流乐坛的底线做出了最大限度的挑战。这种大胆的举动，势必会有一部分人追捧的同时，还有另一部分人跳出来抨击。不过好在这么多年过去了，《坏女孩》还是人们口中传唱的粤语经典。多年后郑秀文的《十诫》，也是走了《坏女孩》的老路。
《坏女孩》可能不是梅艳芳奠定天后地位的专辑，但一定是符合梅艳芳百变天后的设定。专辑中梅艳芳也向两位风格截然不同的外国天后致敬，其中一位就是山口百惠。专辑中有两首歌是来自山口百惠的原曲，《孤身走我路》和《冰山大火》，这两首歌的风格也是天壤之别，一首励志歌曲、一首摇滚风格。《孤身走我路》原曲叫《This is my trial》，谷村新司为山口百惠所写的作品，虽然这种慢板歌曲不是专辑主推的风格，但好像也是梅艳芳的歌中最贴合她一生的写照，在乐坛特立独行的百变天后，最终也是一个人孤独终老。至于《冰山大火》我更想推荐下杜德伟的版本，我最早还是听的他演绎的版本，实话实说，他是我最喜欢的“华星人”。
翻唱另一位天后Madonna的两首歌，可谓专辑中的亮点，《抱你十个世纪》和《点都要爱》。但是我始终觉得这么两首歌出现在这张专辑有些“屈才”，毕竟这张专辑还是主打的日范儿，欧美歌曲乱入的有些奇怪。其实回顾一下华星唱片出品的专辑，似乎都有这个问题，要么是好歌过剩(比如《坏女孩》)，要么是整张专辑都很平庸，原创歌又太过老派、程式化，不够个性，甚至找不出能独当一面的金曲。可能这也是华星始终没办法和宝丽金、华纳这些国际大牌平起平坐的原因吧。
《坏女孩》是一张叫好又叫座的专辑不假，但也不可免俗沾染了香港乐坛早期的通病，就是原创比例不高。近藤真彦、山口百惠、Madonna等人的金曲翻版过后，留给本土原创的戏份就只剩了两首。这两首还都是唱片监制黎小田的作品，是他为梅艳芳写的电影歌曲。起初我还比较惊讶，《坏女孩》这种大胆前卫的专辑，竟然和《万里长城永不倒》出自同一人之手，还得说黎小田神通广大。黎小田不仅是全碟的监制，负责为梅艳芳选歌、定位，还负责了几首主要作品的编曲。《唤回快乐的我》还是由香港著名编剧、“许氏文武英杰”之一的许冠文填词。如今梅艳芳和黎小田都已作古，幸运的是我们还能通过唱片回顾他们曾经带来的经典。
如果你听厌了各种发烧版本的《不了情》，可以换个口味听一下梅艳芳的粤语版。这里给大家科普个小知识，这首经典老歌的首唱者是顾媚，也就是顾嘉辉的姐姐。记得香港乐坛有很多由旧上海作品改编而来的粤语金曲，此前墨墨老师也深入探讨过旧上海与香港在音乐上的渊源，这里不赘述了。作为专辑中为数不多的慢歌，况且还有珠玉原曲在先，梅艳芳选择翻唱这首歌，是一种致敬，更是一种大胆的挑战。
《坏女孩》专辑还确实隐藏了一段梅艳芳自己的“不了情”。故事的女主角肯定是梅艳芳，男主角就是日本乐坛巨星近藤真彦。关于此君的种种光辉事迹，这里不多讨论，单说作品。梅艳芳在《坏女孩》专辑里翻唱了三首近藤真彦的歌，这足以说明是真爱了。其中包括1986年“十大劲歌金曲”之一的《梦伴》，原曲就叫《夢絆》，粤语版也有无数的翻唱版本，包括港乐的经典女歌手关淑怡、近年走红的新秀许靖韵，都曾唱过这首歌。但在我心里，这首歌最好的版本，还是近藤真彦的原唱。抛开近藤本身的唱功不说，他的资源可真是够好，铃木喜三郎、筒美京平这些优质创作人为他供曲，杰尼斯事务所也力捧，想不火都难。说到这儿，还有个神奇的事情。我有好几年没听过那首《魅力的散发》了，在本文撰稿之时我竟然可以一字不差的跟着唱完。记得有段时间对筒美京平的作品很是痴迷，大概是那时形成的记忆吧，这首是真的不错，梅艳芳把近藤真彦被唱功限制住的地方表现出来了。另外一首翻近藤真彦的歌《颠多一千晚》，原曲叫《男が泣く女が泣く》，音频我没找到，所以只能欠奉了。顺带提一句，杰尼斯事务所的版权保护不是一般的严。专辑也很少再版，这也是近藤真彦、少年队一部分歌曲成为稀缺资源的原因(是不是想到了某家台湾经纪公司和他们旗下的组合？)。
我们常说走的太快，会让时代跟不上节奏。但梅艳芳无论是音乐还是造型，均走在时代的前面，最终成为几代人的偶像。愚以为，《坏女孩》是梅艳芳在“黎小田时期”，也是当时的华星唱片，能在音乐上做出的最大限度的突破与创新。好了，今天就讲这么多，下课。
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