至今依然庆幸，2007年初，毫不拖泥带水地摸了为数不少的越南黄花梨家具。
堪堪在所谓的“小三”之越黄展翅高飞之前。
有别于红木网络江湖某些个所谓的“高手”或“名嘴”或“大户”，在下从来就没有对越南黄花梨“不屑一顾”或者“羞于启齿”。
2007年以前，还真有些个“早起的鸟儿”非常一根筋地只认所谓的“海南黄花梨”为唯一的“虫”。于是乎，鄙夷越黄，非议“小三”，言之凿凿地声称“只要海黄”，或者“只认黄花黎”者层出不穷。路遥知马力，时过境迁的如今再回首，那些曾几何时肆无忌惮地对着越南黄花梨大吐口水者，无不贻笑大方。
在下虽然最早在2005年中就摸了第一件越黄家具之开光板几“橘”，之后却基本上在文玩小件上摸爬滚打了很久，主要的考虑因素，是希望胸有成竹地辨识材质。于是望闻问切，见识过各式各样的越南黄花梨之后，勉强算做是摸着石头过了河，踉踉跄跄，由此开始大刀阔斧。
这个大刀阔斧，就是从原本的茶壶笔筒以及娃娃枕头，转向家具长物。
这件越黄三拼曲尺，算是2007年的首当其冲。
实话实说，在下更喜欢的器型，是光素的三围屏，简单地说，还是原本的“板式”思维，比如板几，比如板凳。玲珑剔透的曲尺，不过退而求其次。
可话说回来，单论稳定性，鼓腿彭牙的曲尺，比简洁的三围屏更瓷实。
因为曲尺的束腰结构，所以承重的大边不那么容易变形。无束腰的三围屏，多少有一点中看不中用。这是很无奈的现实，彩云易散琉璃脆，中看的，往往只有个看头。用是另一回事。
曲尺在工艺上是比较讲究的，最受人注目的，是所谓曲尺围屏攒接的倒棱，也有人称“指甲圆”，与棱角分明截然相对，要求顺滑流畅的弧形线条衔接，细节就不啰嗦了，无非是下料时预留多半公分的宽度，然后刮磨“轻滑”而已，而且在下对细节往往也不那么斤斤计较。明式的东西，在下更在意的是器型，于是“粗大明”，对于曲尺来说，四平八稳就八九不离十了。什么叫做四平八稳？就是曲尺罗汉床的三面围屏，左右各四，背面为八，谓之四平八稳。
有些出入的器型在历史上也有，只是相对来说，四平八稳更合适，毕竟是日用器物，图个吉利。
于是这吉利也就堂而皇之地延伸到了罗汉床板的拼数上。
三拼就是个好意头，三意味着“生”。难得糊涂。
两拼反而不那么受落了，不是因为“二”，而是居中拦腰一刀的开膛破肚。
四拼让不少人皱眉头，因为四谐音“死”，于是四拼的出品往往周遭的吐沫星子。
如此衍生下去，敢情六拼八拼的岂不是更好？
还没完，一三八拼通“一生发”，一四八拼则“一世发”，还有一六八的“一路发”。
于是无穷无尽，不由得想起八十年代中某发小上摩托车牌的故事。发小在衙门内行走，近水楼台，于是两副号牌自由选择：18168,18778.
自然都是爱不释手，一发一路发，一发齐齐发。。。。。。在下当时的建议就是：为什么不买两辆摩托？
其实说到越南黄花梨，原本是有本钱一拼的，一拼即一块玉。2006年末的台山伍氏兴隆门市，就供着两块长逾两米，足足有十公分厚的越黄大玉，窄的那件宽94厘米，宽的超过一米。那是观止级别的黄花梨。
如今风靡大江南北泛滥无际的明式曲尺罗汉床的源头与祖宗，是供奉在上海博物馆的那件紫檀围子铁力木罗汉床。到代原物软屉，所以根本就没有什么三拼四拼七拼八拼的额外话题。而且仔细看看原物的工艺，尤其是曲尺的攒接与配料，大概与锱铢必较的“讲究”也多少有不止一点两点的距离。
难得糊涂，家具从前份属长物。
窃以为还是“粗大明”更贴切一点。
于是宁古毋时,宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。
这是在下认为的有明一朝的文人审美。
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