读诗只是一种生活态度
名家读诗
本期嘉宾：余磊
作者简介
余磊，河南息县人。1987年生。中华文化传承与发展促进会会员，河南省作协会员，信阳市诗歌学会理事，息县作协常务理事，诗岁月.北京诗派执行编委，《中华民族文化精英》编委会特约编委。2005年开始诗歌创作，2009年出版诗集《失约的河流》。作品散见于《长江诗歌》、《村委主任》等，有诗入选《息县诗选》（当代卷）、《中华民族文化精英》、《中国当代诗人代表作名录》等。曾入围2015年度中华文学奖，获“民族精英”荣誉称号。
1，回不去的家
文/孤独与快乐
锈迹斑斑的门锁
被钥匙插入的刺痛
就算是爱入骨髓的热络
也架不住
旷日持久的冷清
大门已久不活动筋骨
门轴早被沙砾沉封
铁皮绣出齑粉一层
吱呀的声音
可是撕心裂肺的呻吟
门后的蛛网
总想把相逢一网打尽
无奈空格里漏洞百出
徒留罗网的千疮百孔
蜘蛛在暗处昏昏欲睡
也懒得做网的主人
墙角的犁耧有些认生
尘封的往事
总在梦里浅唱低吟
久违了那插入的欢畅
陌生着这主人的温存
老鼠做乌兽散般逃逸
水缸沒水米仓已颗粒无存
崭新里生出野草的荒芜
这屋子除了空气
便是灰尘
就算在异乡流浪
在白眼里忍气吞声
斗室工棚栖身
至少那里有家的温馨
有人影绰绰的气氛
住进城市那只是
做梦娶媳妇的意淫
那飞涨的物价
足以让人丧胆寒心
回不了的乡村
那村巷的冷脸容不下
这四处投宿的旅人
该诗是一首怀乡诗，写得情景交融，感人至深。前五段寓情于景，通过“锈迹斑斑的门锁”、“已久不活动筋骨的大门”、“门后的蛛网”、“墙角认生的犁耧”、“做鸟兽散般逃逸的老鼠”等几组意象群衬托了乡村的破败。后两段直抒胸臆，写出了打工者的心声：漂泊无根，深受白眼，斗室栖身，物价飞涨。“异乡流浪至少有家的温馨，有人影绰绰的气氛”和“村巷的冷脸容不下，这四处投宿的旅人”形成强烈反差，写出了打工者的无奈和孤独。整体感情充沛，语言跳跃自然。唯一的瑕疵是有两个错别字，“沉封”应改为“尘封”，“乌兽散”应改为“鸟兽散”。
2，锥峰情
文/秋南
站了几万年
看了几万年
倾心了几万年
虽然 天生注定了要有距离
几万年 坚贞不渝的相守
今晨 感动了云儿
搭了一座桥
灵与魂的相拥
还是羞红了两山
这是一首爱情诗。构思巧妙，只字不含爱，却处处饱含深情。“虽然，天生注定了要有距离
，几万年，坚贞不渝的相守”这句感觉可以不要，因为前面已经写了“站了几万年，看了几万年，倾心了几万年”。结尾一个“羞”字用的好，别开生面，属于语言的陌生化，诗不是一次又一次语境的还原和似曾相识，而是创造和再创造。
3、落日
文/陈曦
沉缘名山脉
窄窄地像一条蛇在暮色微风
里蠕动
落日照在它身上 铺上了一层润红
拾阶攀爬 所有的枯草委縮 揉腻
在脚下松软
这浓郁的黄昏恋
我不止一次的追赶 观看
我迈前一步 它就退后一步
我追的很辛苦 也很蹒跚
“落日”这个主题无数人写过，想写出新意不容易。但这首《落日》使人眼前一亮，如入桃源之境，让人不禁跟随诗人灵动的笔触不断思考。前两句都是写景，为后面的抒情铺垫。结尾句看似轻描淡写，实则侧面诠释了一个道理，时间面前我们都是渺小的，我们永远追不上落日，追不上时间，那就珍惜眼前吧。唯一的不足就是有些词语感觉有点生硬，像“沉缘名山脉”、“揉腻”，这两个词半天让人看不明白。另外，有一个错别字，“委縮”应改为“萎缩”。
4、生活的底色
文/素素
没有婚纱和红毯，我就如
这清冷的月光
做了没有温度的新娘
粗茶淡饭也好，平常的日子
也罢，我侬你侬经过了
时间，也会索然无味
种些花草，认真上班，养大
儿子，一天天我都如法炮制
也会想念，诗行都成白描
不再捡拾那些过往，日子波澜不惊
今晚月又一次隐退，我躲进
雨里，无非也想让心
湿个彻底
这首诗语言朴素自然，寓平凡的生活以哲学的思考。开头借景抒情，用“清冷的月光”这个意象暗喻自己生活的的冷冷清清，结尾寓情于景，用“雨”这个意象暗喻自己生活的风风雨雨。首尾遥相呼应，一气呵成，丝毫无做作之感，写出了平凡婚姻生活的真谛。生活的底色就如诗人所形容的那样，索然无味，波澜不惊。整体结构、语言不错，但稍显直白，诗歌的语言应减少形容词的使用，这是写诗的大忌，建议直接把形容词换意象来代替。
5、秋风里的野山菊
文/霞儿
路边地头
原野山岗
以及石头缝里
我和草儿一样
发芽
我吸收阳光雨露
不断壮大枝叶
秋风将我吹开
一簇簇，一片片
满山遍野的金黄
唯我独傲
众人将我采摘做枕
提神醒目
泡茶入药
用我的苦
来缓解你的毒
这首诗第一段写出了野山菊顽强的生长环境：路边地头、原野山岗、石头缝里，第二段是为第三段“满山金黄，唯我独傲”铺垫，第四段写出了野山菊的作用、用途：采摘做枕、提神醒目、泡茶入药、缓解毒性。感觉写得有点空洞、直白，写的东西都是众所周知的，毫无新奇感，写诗不是为了还原一个事物，而是为了写出不可言说的那部分，从一个事物延伸出更深刻的哲理或美学趣味。
6，远方的雪
文/天佐
羊肠古道被高速路压住
荒芜的盐碱地被草场压住
捕蝴蝶的草甸被楼房压住
水塘被桥梁压住
尘土被水泥压住
老房子倒塌，把记忆压住
落叶被落叶压住，
远方
赶来一场雪
这首诗感觉有点空洞无物，不知所云。前半部分采用排比，层层推进，不断强化、升华，为后半部分“远方，赶来一场雪”做铺垫。诗人的本意是想用“远方，赶来一场雪”来留白，可惜跨度太大，二者风马牛不相及。写诗最忌讳空洞无物，最起码的标准是应言之有物，虽然诗歌本质都具有跳跃性，但也不可跨度太大，过渡应自然贴切。
7，十月的天泪痕未干
文/陈利娟
十月的天
梨花带雨
十天了
泪痕始终未干
这泪滴浸酥着大地裸露的胸膛
冰凉蚀入骨髓
甚至还有些涩喉咙
大地木讷的尝到她的娇媚
眉与心无计相回避
清愁越洗越愁
天会不会又老一世
门前的那株菊
雨中楚楚我见犹怜
你是否也在等待一把避雨的伞
这首诗语言清新自然。采取借景抒情之手法，将十月的雨表现得绘声绘色。结尾句是点睛之笔，让人展开想象，无限遐思。如果语言表达再凝炼些、意象挖掘得再深刻些会更好。
8、雨(同题四首)
文/霞儿
(一)
没有月亮的中秋
你的逃跑计划
枉费心机
雨来了
诉说着绵绵相思
掐灭一次一次的光
不想把你化掉……
(二)
雨应了天空的心愿
把大地肥腻得流油
天接地应
撒了满地相思
(三)
这雨呀
真的不必太执着
嘀嘀嗒嗒
你爱的人柔成了棉花
不分天日
田里的庄稼
生出不能存活的婴儿
土壤已像喝醉酒
往外吐的汉子
太阳迷了方向
乌云为你撑腰
狂风给你助阵
你要闹到何时才撒手
(四)
看来雨比人任性
洒泼了中秋前后
没日没夜
一场赶着一场
太阳，月亮，星星
都醉在银河里
托龙王把
天地间的尘埃，雾霾
洗了又洗
雨
让混沌的大脑
好好想想……
这首同题诗是一首组诗，全诗共分为四组。组诗最忌讳每组表达意思相近，表现手法相同，给人以突兀之感。而霞儿这四组却都各有特色，颇见功底。
第一组采用白描，把雨写得生动形象，调皮可亲。
第二组表达自然凝炼，语言有一定的张力，写得比较有可读性。
第三组采用拟人手法，给人新奇之感，写雨“不必太执着”，“你要闹到何时才撒手”，口语化但不生涩，反而使雨的形象更生动、丰满、立体！“土壤已像喝醉酒往外吐的汉子”，多么生动的比喻，采用陌生化的语言使人浮想联翩！
第四组第二节的“醉”字用得精妙传神，把诗写活了，动了，别有一番滋味！诗人巧妙地把普通的下雨写成“托龙王把天地间的尘埃，雾霾洗了又洗”，含蓄委婉，经典传神！第三节看似无关紧要的轻言细语，实则暗含深意，升华了诗意，使人在美丽的雨景中悟出些许禅意！
整体不错，如果诗意再向下拓展点，有些句子再凝炼些，会更好。
9、过巢湖
文/李小渔
一路向南
带着家乡连日的细雨以及
吹过寒露的风
站在中庙旁
我看不到巢湖的对岸
细雨朦胧过水天
当年小渔船上飘来的歌声
像莲藕一样香甜
我屏住呼吸
试图再聆听一遍
龟山和乌龟一样淡然
只是默默啜饮着巢湖水
一根锈蚀的铁链
锁住，当年
一群青年留在这里的
青葱岁月
再找不见当年的小路
记忆中一切
越走，越远
这是一首怀乡诗。语言凝炼，意境隽永，感情真挚，起承转合自然。
第一节白描，“细雨朦胧过水天”略带古典的韵味和气息，凝炼隽永，给人以美的享受。
第二节“当年小渔船上飘来的歌声，像莲藕一样香甜”这句运用了通感的表现手法，很巧妙地表达了对故乡的热爱和留恋。
第三节的“锁”字用得妙，时间何尝不像“一根锈蚀的铁链”把青葱岁月“锁”住？巧妙地表达了对故乡过去岁月的依依不舍。
只是第四节略显不足，有点直白了。诗不是直白的陈述和落后的抒情，而是用新奇的意象含蓄而委婉地表达自己的感情和思想.
10、 重 逢
文／鬼影子
路边野菊花正艳
有风穿过目光的冷
远处田野依旧空旷
偶有鸟鸣
落入秋的怀抱
你频频张望
来回走动
通往山外的去路蜿蜒曲折
夕阳此时最美
带着浅浅的笑
鬼影子不愧是鬼影子，语言变幻莫测，意象奇崛！这首诗看似简单，实则朦胧。
全诗精妙绝伦，无一字提及重逢之类的词语，但无一字不表现重逢的喜悦。
第一节写景，艳丽的野菊花、冷风、空旷的田野、鸟鸣，四个意象杂糅在一起，读起来很清爽的感觉，语言凝炼、有穿透力，功底很深。诗首先就是语言的艺术，然后才是或思想的、或饱含哲理的、或美学趣味的艺术。
第二节抒情，“夕阳此时最美，带着浅浅的笑”，采用拟人的手法，多么形象而生动的比喻啊，流露出了重逢无限的喜悦之情！
全诗总体不错，如更深刻地往下再写一节，将喜悦之情再升华一下，会更好！诗艺无止境，没有最好，只有更好，开拓更陌生化的诗语和更深刻奇崛的意象，是所有优秀诗人的共同追求！
11、记住秋雨过后的暖阳
文/乔庄河
由于润月的原故
进入十月，乔庄河水涨了不少
雨，不停的下着
有点儿冷，像三月的江南
秋雨邀朋，涨千里江水
矜持的，大方的，少年时的伙伴
每一个名字都像一朵盛开的山菊花
把月亮画在纸上，揉进了水中
心头的波澜，被反复的提及
秋雨带来的凉，一次次升温
浓烈似火焰
将他们的故事根值在这里
农耕文化与城市文明融合
又过去了几十年
秋雨过后的暖阳
洒在人们的心上与牛的脊梁
这也是一首怀乡诗，立意新颖，品读起来别有一番滋味。
第一节采用白描和比喻手法，把十月清冷的故乡比作三月的江南，生动写出了对故乡的热爱。
第二节采用比喻和抒情手法，少年时的伙伴每一个名字都像“一朵盛开的山菊花”，多么贴切而充满想象的比喻啊，真正的友谊本身就是人淡如菊，写出了少年时期的单纯美好！“把月亮画在纸上，揉进了水中”，多么美好的意境啊，置身其中，好一幅诗中有画、画中有诗的唯美画卷！
第三节采用对比手法，“秋雨带来的凉”和“浓烈似火焰”形成强烈反差，抒写了对故乡的缱绻依恋！
第四节第一句直接陈述，略显生涩，感觉可以去掉。结尾句“又过去了几十年，秋雨过后的暖阳，洒在人们的心上与牛的脊梁”是全诗的诗眼。如果只是表达对故乡的爱，便显得有些陈词滥调，正是结尾句的笔锋一转，让诗意的蹊径豁然开朗！“牛的脊梁”暗指农耕文化，意象用的比较贴切，“人们的心上”暗指现代城市生活，感觉有点直白，换个意象会更好。农耕文化和城市文明的相互融合和碰撞正是一种时代的大趋势，是一种诗意的结合！
另外，个别错别字需留意一下，“原故”应为“缘故”，“根值”应为“根植”。
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