浣溪沙
作者 周邦彦
翠葆参差竹径成,新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。
风约帘衣归燕急,水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。
注释
翠葆,原是帝王仪仗的一种。以翠羽联缀于竿头而成,样子像咱们打的伞。后来依据这个形象,也形容草木的茂盛。《三国演义》上说,刘备小时候和小朋友一起玩,以一棵大树为翠葆仪仗,让别的小孩儿拜他,就将草木茂盛与皇帝仪仗等同了。无论是草还是树,很多上面大都有一个冠,所以文学家就从其形象上赋予草木以超越自身存在的意义,将草木比作翠葆。欧阳修诗:“屈贾江山思不休,霜飞翠葆忽惊秋。”这首词里的翠葆指的是竹子。
跳雨,雨珠在荷叶上飞溅。
风约帘衣,风吹动帘子与衣服。约,缠绕。这个词的这个意思比较古,诗经上用过,“约之阁阁,椓之橐橐。”意思是粗绳索把筑版勒得阁阁响,笨石杵把围墙夯得咚咚响。年轻人没见过打土坯垒墙的情景,我小时候常参与,我做的事主要是用锨往筑板中间放土,夯石杵那样的活,是父母干的。
试翻译如下
竹子如翠葆,枝叶横斜掩掩着小路,(从竹径上穿过,就到了池塘边)看雨滴打在刚长出的荷叶上就像泪水倾泻。走过弯曲的栏杆就到池中小亭。
这时候,风吹来,掀动帘子衣服,燕子急匆匆归巢,美女在亭子上摇动扇子映在水中,惊动了小鱼,美女觉得好玩就戏弄小鱼,继续摇动扇子。不知不觉一天过去去了,夕阳挂柳梢,呀!天露初晴。
赏析
这首词写得很婉约,很深情,所有的景语皆是情语,又很曲折婉转。冒雨穿过竹径,那横斜的竹叶都是障碍--翠葆也隐含“忽见陌上杨柳色,悔教夫婿觅封侯”的意思。出水的新荷,嫩嫩的,让雨水滴打,荷叶也仿佛流出泪水。走过曲曲弯弯的栏杆,转入小池中间的亭子,身渐安,心渐安。雨停了,风吹来,吹帘子,吹衣服,看燕子急忙归去,联想到心中的他大概也将归来,于是心放宽了,摇动扇子看到鱼儿为扇影所惊,就觉得好玩了,也就与鱼有了情感的交流。在这样的心态下,不是“日暮碧云合,佳人殊未来”,也不是“飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句”,而是满含着希望,日虽暮,夕阳照柳梢,天将放晴,或许明天他就回来了吧。
这首词,写景亦写情,看似不经意之间,写出极细腻又极深幽的情感。细细读来,有怅惘,有希望,让人对抒情主人公陡生爱怜之情。
附
周邦彦简介
周邦彦,钱塘人(杭州人),年青时行为不检点,但爱读书。后来他向宋神宗献《汴都赋》歌颂变法,受神宗喜欢,就在京城为官五年,后来到地方上当官。哲宗时回到京城,不久又到地方上当官。到宋徽宗时,他被召到中央主管“大晟府”,专门整理、制作乐曲。后来,到地方上当官,死在任上。周邦彦一生,到地方上为官多不是贬官,而是下基层锻炼,他更多是在京城汴京风花雪月。
周邦彦是北宋非常重要的一个词人,他有词集《清真词》(又名《片玉集》),王国维认为他是“词中老杜”(杜甫),但也说他“创调之才多,创意之才少。”周邦彦承接柳永、秦观,把婉约词推到另一个高水平。但其题材相对比较窄,除了应制词,就是风月艳情与羁旅闲愁。在狭窄的题材中,能把词写得被王国维称赞为“两宋之间,一人而已”,主要在于其“四高”:高在审美,他的词“富艳精工”,“无一点市井气”,词写得更加典雅,但是“当不得一个贞字”,华美的语言中,常写的是“侧艳”,就是贵族风花雪月有点下流的生活。高在音律,《宋史》上说他“能自度曲,制乐府长短句,词韵清蔚,传于世。”高在炼字,他的词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。”被王国维认定是“不隔”的典范。高在结构,他很注重词的全篇层次结构的安排布置,能精心地把一首词写得有张有弛、曲折回环。
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