浣溪沙
作者 周邦彦
翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。
风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。
注释
翠葆，原是帝王仪仗的一种。以翠羽联缀于竿头而成，样子像咱们打的伞。后来依据这个形象，也形容草木的茂盛。《三国演义》上说，刘备小时候和小朋友一起玩，以一棵大树为翠葆仪仗，让别的小孩儿拜他，就将草木茂盛与皇帝仪仗等同了。无论是草还是树，很多上面大都有一个冠，所以文学家就从其形象上赋予草木以超越自身存在的意义，将草木比作翠葆。欧阳修诗：“屈贾江山思不休，霜飞翠葆忽惊秋。”这首词里的翠葆指的是竹子。
跳雨，雨珠在荷叶上飞溅。
风约帘衣，风吹动帘子与衣服。约，缠绕。这个词的这个意思比较古，诗经上用过，“约之阁阁，椓之橐橐。”意思是粗绳索把筑版勒得阁阁响，笨石杵把围墙夯得咚咚响。年轻人没见过打土坯垒墙的情景，我小时候常参与，我做的事主要是用锨往筑板中间放土，夯石杵那样的活，是父母干的。
试翻译如下
竹子如翠葆，枝叶横斜掩掩着小路，（从竹径上穿过，就到了池塘边）看雨滴打在刚长出的荷叶上就像泪水倾泻。走过弯曲的栏杆就到池中小亭。
这时候，风吹来，掀动帘子衣服，燕子急匆匆归巢，美女在亭子上摇动扇子映在水中，惊动了小鱼，美女觉得好玩就戏弄小鱼，继续摇动扇子。不知不觉一天过去去了，夕阳挂柳梢，呀！天露初晴。
赏析
这首词写得很婉约，很深情，所有的景语皆是情语，又很曲折婉转。冒雨穿过竹径，那横斜的竹叶都是障碍－－翠葆也隐含“忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的意思。出水的新荷，嫩嫩的，让雨水滴打，荷叶也仿佛流出泪水。走过曲曲弯弯的栏杆，转入小池中间的亭子，身渐安，心渐安。雨停了，风吹来，吹帘子，吹衣服，看燕子急忙归去，联想到心中的他大概也将归来，于是心放宽了，摇动扇子看到鱼儿为扇影所惊，就觉得好玩了，也就与鱼有了情感的交流。在这样的心态下，不是“日暮碧云合，佳人殊未来”，也不是“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”，而是满含着希望，日虽暮，夕阳照柳梢，天将放晴，或许明天他就回来了吧。
这首词，写景亦写情，看似不经意之间，写出极细腻又极深幽的情感。细细读来，有怅惘，有希望，让人对抒情主人公陡生爱怜之情。
附
周邦彦简介
周邦彦，钱塘人（杭州人），年青时行为不检点，但爱读书。后来他向宋神宗献《汴都赋》歌颂变法，受神宗喜欢，就在京城为官五年，后来到地方上当官。哲宗时回到京城，不久又到地方上当官。到宋徽宗时，他被召到中央主管“大晟府”，专门整理、制作乐曲。后来，到地方上当官，死在任上。周邦彦一生，到地方上为官多不是贬官，而是下基层锻炼，他更多是在京城汴京风花雪月。
周邦彦是北宋非常重要的一个词人，他有词集《清真词》（又名《片玉集》），王国维认为他是“词中老杜”（杜甫），但也说他“创调之才多，创意之才少。”周邦彦承接柳永、秦观，把婉约词推到另一个高水平。但其题材相对比较窄，除了应制词，就是风月艳情与羁旅闲愁。在狭窄的题材中，能把词写得被王国维称赞为“两宋之间，一人而已”，主要在于其“四高”：高在审美，他的词“富艳精工”，“无一点市井气”，词写得更加典雅，但是“当不得一个贞字”，华美的语言中，常写的是“侧艳”，就是贵族风花雪月有点下流的生活。高在音律，《宋史》上说他“能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世。”高在炼字，他的词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”被王国维认定是“不隔”的典范。高在结构，他很注重词的全篇层次结构的安排布置，能精心地把一首词写得有张有弛、曲折回环。
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